园林花窗的纹样图案要受到所用材料和技术的限制，几百年来，逐步形成了自己的特点。古典园林的匠师们要在有限的空间里，既要植入并传递足够的纹样寓意，又要照顾到人们对图案的视觉感受，还要保证花窗有足够的机械强度，三者要兼得，绝非易事。
作者对收集的两千多幅花窗纹样实例进行分析，发现花窗图案的结构有以下几种类型：
第一，左右对称型（左右复制）。很多花窗是上下不对称、左右对称的（轴对称），即以中间的垂线为轴，左右两侧是对称的。
左右对称型
第二，十字对称型（四方复制）。下面三幅花窗的边框加上水平和垂直的中心线，就是一个“田”字，所以这种图案结构也被称为“田字格”对称。这是最为常见的花窗图案结构。
十字对称型
第三，米字格对称型（八方复制），又叫“斜分对称型”，即只要有了全部图案的八分之一，通过复制、镜像和旋转就可以得到全部图案。水平，垂直加上两条斜向的中心线，正好组成一个“米”字，是常见的花窗结构。
米字格对称型
第四，中心对称型。下图所示的这三个花窗图案结构是典型的“中心对称型”，即“旋转复制型”，只要拥有了图案中很小的一部分，经过旋转和复制，就能得到全部图案。“旋转复制”的手法，常见于“拟日纹”“法轮纹”“芝纹”“海棠纹”“如意纹”“风车纹”等近圆形主题，这种构图手法在花窗图案中也是很常见的。
中心对称型
第五，阵列切割型。这种图案的基本元素是一个很小的基本纹样单元，如下页基础图左一是海棠纹，中图是六角形的龟背纹，右图是卍字纹，经过复制阵列，再切割出所需要的部分，形成完整的花窗图案。这种手法常用于对“龟背”“绦环”“海棠”“芝花”“万字”等纹样排列出整幅花窗图案，也是较常见的构图方式。用某种纹样按一定规律排列充满整个空间后的图案可称为“某某锦”。
阵列切割型
第六，无序型。所有的“冰裂纹”和某些“似是而非的花朵”图案，皆无规律可循，可以归入“无序型”一类。这一类图案的花窗也不少；无序型的图案可以独立形成一幅花窗，也可以跟其他的纹样一起，组合出更丰富的图案语言。
无序型
第七，组合型。只要稍微留意一下我们就可以发现，大多数花窗的图案都不是上述的单纯结构，而是属于“组合型”图案的花窗。“组合”还可以分成“主动的”和“被动的”：匠师们为了在一幅花窗中获得多种寓意，会把三四种甚至更多的基本纹样元素组合起来形成一个整体，组合时既要考虑寓意，又要考虑构图，结构上还要可行、易行，这种组合一开始就有明确目的，可以称为“主动的组合”；另一方面，有时候为了满足花窗结构上的需要，或者出于加固或者美化的目的，在主要纹样的四周或者四角加上一些其他的简单纹样，来填充空白的部分，这样的混合属于拼凑，解读不出纹样复合后的寓意，这就是“被动的混合”了。
组合型
园林花窗因为结构上、工艺上的特点和限制，所有的纹样图案必须被约束在一个矩形、圆形或多边形的框架内，所以花窗的纹样图案都属于图案设计理论中的“适合纹样”“适合图案”的范畴。无论采用何种构成形式，花窗图案不但要漂亮，更重要的是在图案中植入丰富的寓意，这才是中国传统图案的真谛。
（摘自《花窗：风暖度香丛》）
《花窗：风暖度香丛》
【内容简介】
这是作者几十年实地考察古典园林、钻研文献的心血。作者另辟蹊径，选择看似不起眼的园林花窗作为研究课题，从花窗的材料与结构入手，详细介绍了花窗的分类、常见纹样和图案，以及34处江南园林的花窗分布情况与艺术特色。妙趣横生的理论知识，虚实相生的精美照片，阐述了花窗对园林画龙点睛的重要作用。小小的花窗，经历了漫长的时间雕琢，见证了古人对美好生活的期盼，是中国园林艺术与建筑美学的缩影，至今仍能吸引人们驻足观赏，让我们得以窥见中华传统文化的审美意趣。
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