《经典常谈》 | 《诗第十二》章节内容梳理

文摘 2024-08-31 00:00 江西

《诗第十二》

（一）五言诗的源头与发展（汉至魏晋南北朝）

1、汉乐府——五言诗的源头

（1）汉乐府的产生

①汉武帝设乐府，采集歌谣、乐谱，制谱协律，后被称为“乐府诗“

②北宋郭茂倩收集汉乐府以下历代合乐、不合乐的歌谣，以及模拟之作，编为《乐府诗集》

（2）汉乐府的特点

①采用新声调——“楚乐“”新乐“

·之前的雅乐《三百篇》

·“楚乐“：楚声，比雅乐好听

·“新乐“：出于西域、北狄军歌

——新歌声乐比雅乐参差得多，新声比楚声参差得多

②以叙事为主

·社会故事和风俗最多

·历史及游仙故事占一部分

·男女相思离别之作

·格言式的教训、人生的慨叹等

2、汉末《古诗十九首》——五言诗的成熟

（1）背景

①东汉，汉乐府民歌普遍化，文人仿作渐多。

②汉末，试验五言体的多起来，最高成就是《古诗十九首》

·十九首古诗并非一人之作，也非一时之作，都模拟言情的乐府

（2）内容

①多是相思离别，以及人生无常、当及时行乐的意思

②也有对邪臣当道、贤人放逐、朋友富贵相忘、知音难得等事的慨叹

（3）特点

·只像对朋友说家常话、并不在字面上用工夫，而自然达意，委婉尽情，合于所谓“温柔敦厚“的诗教。

3、建安时期——五言诗的文人化、抒情化

（1）曹丕、曹植

·建安年间，文学极盛。曹丕曹植兄弟尤其努力在五言体上。

·但只求明白诚恳，还是歌谣本色

（2）阮籍

·真正奠定五言诗的基础，第一个用全力作五言诗的人

·将一肚子牢骚发泄在酒和诗里，作《咏怀诗》八十多首，充满悲悯的情感

——增加五言诗文人化的程度，扩大诗的范围，正式成立了抒情的五言诗。

4、晋代——五言诗排偶化、典故化

·左思《咏史》诗，郭璞《游仙诗》借古人及神仙抒写自己的怀抱，为后世所宗。

（1）玄言诗

·孙绰、许询是领袖

·只是融化老、庄的文句，抽象说理。千篇一律，没有“我“

（2）陶渊明田园诗

①地位：第一个将田园生活描写在诗里，千古“隐逸诗人之宗“

②特点

·哲学是从现实生活体验中得来的，亲切有味，有理趣（写意）

·只求明白恳切，不排不典，散文化诗歌

（3）谢灵运山水诗

①地位

·第一个在诗里用全力刻画山水的人，第一个用全力雕琢字句的人，开后世诗人着意描写的路子

②特点

·用排偶、用典故，却能创造新鲜的句子（工笔）

·描写有时不免太繁重，人生哲理在诗中不能与精巧的描写打成一片，像硬装进去的

5、齐永明年间——讲求用典、声韵（“声律说”）

（1）特点

①力求协调，远于语言的自然。

·讲求四声的分别、平仄的性质、双声叠韵的作用，着重句中的“和“

②一面讲究用典，一面讲究声律，不免侧重技巧的毛病

（2）宫体诗

·梁简文帝年间，专咏艳情，称为“宫体”

·诗的境界更狭窄，一直影响到初唐

（三）唐代的诗

·诗体多样化

唐代谐调发展，成立了律诗绝句，称为近体；

不是谐调的诗，称为古体；

成立了古、近体的七言诗；

古体的五言诗也变了格调

1、初唐

（1）宫体诗——艳情色彩

（2）沈佺期、宋之问——奠定律诗体制

·以两联四句为谐调单位：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

（3）陈子昂——复古

·否定宫体诗：颓靡浅薄，没有价值

2、盛唐

（1）李白

①七言乐府歌行

·撇开排偶和谐调

·取材很广，借乐府旧题来抒写自己的生活

·生活态度出世，作诗全任自然-“天上谪仙人”

·歌行体增进七言诗的价值

②五七言绝句

·最短小，贵含蓄，忌说尽

·李白暗示着超远的境界，给新体诗立下标准

（2）杜甫-真正继往开来的诗人

①题材开辟新世界

·用诗抒写大时代（李白抒写自己的生活），诗的领域扩大，价值增高

·描写社会生活，写实的态度

②将诗历史化、散文化

·在诗里发议论、用典故（引证经史百家）

·给诗创造新语言

③诗体、诗风的多样性

·古体的七言诗到他手里正式成立

·古体的五言诗到他手里变了格调

·五言、七言律诗表现广大的实在的人生，穷尽了这种体制的变化

·绝句直述胸怀、也不缺暗示的力量、欣赏自然晚年颇有清新的句子

——滑稽的风味与严肃的态度相调和

3、中唐（杜甫对中唐的影响）

（1）韩愈“沉着痛快”

①将诗进一步散文化

②造奇喻，押险韵，铺张描写，如汉赋

③逞才使气，不怕说尽

（2）元白“雅俗共赏

①继承写实的表现人生的态度，将其理论化

②主张诗“上以补察时政，下以泄导人情”

③反对雕琢字句，主张诚实自然

④内容分“讽喻”“非讽喻”

⑤容易懂，又能道出人人心中的话

4、晚唐

（1）绮丽派-小李杜

①李商隐

·集中力量在律诗上，用典精巧，对偶整切

·艳情诗有些实在是政治的譬喻，实在是感时伤世之作

②杜牧

·作了些小官，放浪不羁，却富有纵横气

（2）僻涩派

①专学张籍、贾岛的五言律

②重苦吟，想将平常题材写得出奇-思深语精，别出蹊径

③写景有时不免琐屑，写情有时不免偏僻，觉不大方

（3）粗豪派

·出于元、白

·作诗如说话，嬉笑怒骂，兼而有之，时时杂用俗语

（四）宋代的诗

1、宋诗散文化

（1）宋诗散文化的起始

①宋初诗专学李商隐，王禹偁独学杜甫

②欧阳修、梅尧臣接着发现了韩愈，起始了宋诗的散文化

（2）宋诗散文化，到苏轼而极

①将禅理大量放进诗里，开了一个新境界

②气象洪阔，铺叙宛转，长于譬喻

③用笔如舍，又不免“掉书袋”

2、黄庭坚与江西诗派

（1）黄庭坚

①第一个有意地讲究诗的技巧的人

②着重锻炼，着重句律（篇章字句的组织与变化）

③开江西诗派

（2）江西诗派

①杜诗发扬光大，继续将诗散文化

·不但讲究句律，还运用经史以至奇书异闻，来增富诗歌

②“以故为新”

·研究历代诗的利病，将作诗的规矩得失指示给后学，教他们知道路子，自己去创造

·主张点化陈腐以为新

③成就尤其在七律

·组织更精密，音调谐中有拗（使每个字斩绝地站在纸面上，不至于随口滑过去）

3、南宋三大家

（1）杨万里

①为人有气节，诗常变格调

②写景最工

·譬喻新鲜活泼，从大处下手

③写人也能铺叙纤悉

——作诗自然流出，只熟不滑；全诗而论，范围究竟狭窄些

（2）范成大

①达官、自然诗人

②清新中兼有拗峭

（3）陆游

①爱君爱国

②两种诗：感激豪宕，沉郁深婉；流连光景，清新刻露——诗重真率

③诗有万首，最熟于诗律，七言律尤为擅长

（五）诗歌发展规律总结

·变则通，通则久。有新变，便是进步。

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