《哈利 · 波特》全系列重映，J.K.罗琳最喜欢哪一部？

《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》是《哈利·波特》系列电影的第三部影片。《哈利·波特》系列电影的前两部的导演是美国导演克里斯·哥伦布。

前两部的导演克里斯·哥伦布和哈利扮演者丹尼尔·雷德克里夫

在第三部电影中，哥伦布担任监制，改由墨西哥裔导演阿方索·卡隆执导。卡隆对原著的诠释遭到一些忠实波特迷的批评，但原书作者J.K.罗琳力挺卡隆，表示第三部是她在波特系列电影中最喜欢的一部。

此外，由于在前两部电影中饰演霍格沃茨校长邓布利多的饰演者理查德·哈里斯去世，从第三部起邓布利多改由迈克尔·甘本饰演。

两版邓布利多看着哈利的眼神

阿方索·卡隆阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón Orozco，生于1961年11月28日），生于墨西哥首都墨西哥城，墨西哥电影导演、编剧、制片人、剪辑师和摄影师。

阿方索·卡隆和哈利扮演者丹尼尔·雷德克里夫

著名作品包括《罗马》（2018）、《地心引力》（2013）、《人类之子》（2006）、《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（2004）、《你妈妈也一样》（2001）和《小公主》（1995）。

2014年，卡隆以《地心引力》勇夺奥斯卡最佳导演奖和最佳剪辑奖，成为奥斯卡金像奖史上首位抱回此奖项的拉丁美洲裔导演。

阿方索·卡隆在北京

2018年拍摄的自传式西班牙语黑白电影《罗马》再次获得金球奖、英国电影学院奖和奥斯卡的最佳导演奖，以及金球奖最佳外语片，英国电影学院奖最佳影片、最佳摄影和最佳外语片，奥斯卡最佳外语片和最佳摄影奖等奖项；《罗马》成为首部获得奥斯卡最佳外语片的墨西哥电影。

在八部电影组成的哈利·波特系列中，第三部《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》是承上启下的一部，观众成功地由睡前童话故事般温馨、轻盈的小巫师奇遇记过渡到阴森、紧张又残酷的魔法世界传奇。

也正是从这一部电影开始，哈利·波特系列摆脱了儿童电影的限定，迈向了影片全年龄、全球化的成功。

哈利十三岁的暑假过得并不如意，不堪忍受玛姬姑妈对父母的侮辱，他违反了魔法部的规定，对麻瓜（不会使用魔法的普通人）使用了魔法。

然而魔法部非但没有制裁他，相反，大家看到他平安无恙便个个如释重负。哈利得知，这是因为史上最凶残的杀人犯小天狼星布莱克逃出阿兹卡班巫师监狱，正在追杀他。

在回校的火车上，哈利被阿兹卡班的守卫——摄魂怪——吓到昏厥，幸得卢平教授出手相救。

一次意外，哈利获知布莱克竟是向伏地魔出卖父母的罪魁祸首，在尖叫棚屋，布莱克与卢平教授、哈利和他的朋友们遭遇，魔杖相对之际，暴露出的真相却出人预料……

如果说改编历史文学名著的挑战在于还原历史，那么改编哈利·波特系列这样的超级流行商业电影则是多重的“戴着镣铐起舞”。

如何构造一个不存在的魔法世界？

如何在不激怒粉丝的同时保持自己的导演风格？

如何通俗而不媚俗？

好莱坞“墨西哥三杰”导演之一的阿方索·卡隆成功地在大众与个性、商业与艺术之间找到了自己的平衡术。

与系列前两部的粉丝型导演不同，在拍摄之前，卡隆并没有读过原著，他一改前两部平实、稳重的影像风格，大胆使用黑色、蓝色作为主色调，加入暗黑魔法元素，运用了复杂的镜头语言和剪辑技术。

以破釜酒吧客厅段落为例，哈利见到了为宠物争吵的朋友、了解了韦斯莱一家的埃及之行，韦斯莱先生告诉他布莱克在追杀他，一切发生在破釜酒吧的客厅内，短短的两分钟的段落，然而布光与音乐风格却巧妙演变。

当韦斯莱先生开始劝诫哈利远离布莱克时，此前好友团聚的环境氛围已经为之一变，阴冷的光自拱廊外打来，布莱克的通缉令横亘在二人中间的墙壁上，欢快的埃及风情音乐突然变奏成不和谐的噪音。

在视觉效果上，卡隆也延续了他个人的阴郁的影像风格。

于是，这一次，魔法世界从火烛通明的城堡向莽苍的荒野和黑夜延伸，摄魂怪、打人柳、尖叫棚屋、鹰头马身有翼兽展现了魔法世界危险的面向。

除了个别段落外，本片几乎被冷色调覆盖，在大片密集的黑色中，微弱的光源来自蜡烛、月亮或魔杖尖的微光。魔法世界没有白炽灯，真相和危险藏在幢幢阴影中。

类似的影像风格同影片的叙事彼此呼应。

在前往霍格沃茨列车上，当哈利沉思的脸庞透过被雨水打湿的窗玻璃出现在银幕上时，我们知道，少年英雄的心灵旅程将取代魔法冒险，成为系列电影第三部的主旋律。

哈利要面对并战胜的不仅是作为邪恶代表的大魔头，也是自己内心深处的恐惧、软弱和仇恨。

卡隆多次使用镜子、水面、钟表盘、车窗等道具，形成人物与自己的镜中像两两相对的时刻，凸显出叙事的内心维度。

哈利不再是一个全然无畏的小英雄，他将暴露了自己面对摄魂怪时的脆弱、得知布莱克是杀亲仇人时的暴怒，这些人性的弱点让哈利的形象有了心理深度，也让全系列“成长”的主题变得更深刻：

成长不在于拥有更厉害的魔法力量，不在于获得名声和地位，而在于能直面自己内心的伤痛和软弱并战而胜之。

影片高潮部分，在摄魂怪密布的湖边，哈利期待着父亲的守护神出现，许久之后，他终于悟到，能召唤出守护神的只有他自己，而施咒的成功与否取决于他能否战胜自己的心魔。

他做到了。

这正是罗琳尝试传达给读者的，今天英雄不来自上天神赐，不来自国王命名，一个人从摆脱对父辈的依赖，超越权威荫庇的那一刻起，他便踏上了成就自我之途。

哈利·波特系列的全球流行不只在于魔法世界有多酷炫奇异，而且在于它将青少年成长故事和瑰丽的奇幻想象奇妙地交融在一起。

奇幻文学中的常见主题，比如魔法与寻宝、正义与邪恶，化作罗琳笔下的哈利寻找魔法石、在密室中勇斗伏地魔，《阿兹卡班》则多少溢出了奇幻文学的疆界，涉及了纪录与真相间的复杂纠葛。

在小天狼星一案中，他的“罪行”有众多的目击证人，但眼见未必为实，所谓证人显然为可以营造的障眼法所蒙蔽，小天狼星一度成了千夫所指的杀人狂徒，但那份社会舆论事实上只为公众的恐慌心理所支撑。

然而当哈利和他的朋友们发现了真相，情势却没有即刻明朗反转：魔法部的官员们意味推卸责任而非昭雪沉冤，小天狼星即使获得平反却仍不能得到公正对待，这是纵有魔法也无助无力的时刻。

但是，正如卢平教授所说，现实或许不需要真相，但历史需要，真相是唯一能告慰受害者的东西，也是十三年绝望侵蚀下不会更移的东西。

在《魔戒》《地海传奇》等优秀的幻想文学中，“真实”有着强大的魔力，喊出事物的“真名”即可征服它，这不仅是简单地重申善恶真伪的古老寓言，更是要提醒人们要在迷惑纷乱的现实中保持清醒和勇气，不畏惧直面并担当真相。

作为一部奇幻电影，《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》没有飞天遁地的绚丽场景，没有夺人心魄的打斗场景，这份来自导演的节制在动辄神奇特效的电影工业中显得另类又剔透：

我们被魔法吸引，不只于在它是一场浪漫无边的幻梦，而且在于奇迹的尽头，我们或许会遭遇到自我与真实。

1.小天狼星为了自我赎罪，在阿兹卡班监狱里呆了十三年，有人认为他应当留在哈利身边暗中保护他，而不是在狱中艰难度日，你认为哪种选择更有意义？为什么小天狼星会这样做？

2.如果中国也有魔法世界，你认为应该是什么样的？一个想象的世界，需要哪些基本元素？

图书

《千面英雄》

约瑟夫·坎贝尔著，黄珏苹译

浙江人民出版社，2016年。

电影

《剪刀手爱德华》

蒂姆·波顿导演，1990年

1.J.K.罗琳曾经罹患抑郁症。《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》中能把人的一切良好感觉和快乐记忆吸走的摄魂怪的原型正是抑郁症。而小说中使用“呼神护卫”的本质正是唤起心底里快乐的记忆。

2.霍格沃茨开学典礼上大家唱的歌《两个麻烦》的歌词改编自莎士比亚《麦克白》开篇的“三女巫”段落。

Double, double toil and trouble. 

Fire burn, and caldron bubble; 

Double, double toil and trouble, 

Something wicked this way comes. 

Eye of newt, and toe of frog, 

Wool of bat, and tongue of dog; 

Adder's fork, and blind-worm's sting, 

Lizard's leg, and owlet's wing. 

Double, double toil and trouble,

 Fire burn, and caldron bubble; 

Double, double toil and trouble, 

Something wicked this way comes. 

In the caldron boil and bake, 

Fillet of a fenny snake; 

Scale of dragon, tooth of wolf, 

Witches' mummy, maw and gulf.