漓江产漓江虾，也产漓江沙，漓江虾有人抓，漓江沙有人挖。我们小时候，经常下河去抓活蹦乱跳的虾子，那些虾个头太小了，我们并不吃，通常是用来喂鸭子，吃虾子的鸭子，会生出许多蛋子。至于漓江沙，挖的人也不少，以前的漓江上，市区段都有不少挖沙船，也不是什么专业的设备，不过就是将挖掘机运到河中央，挖出来的泥沙做筛选过滤，留下来的沙子就挑到岸上堆积起来，再由买家运走。
漓江边的沙堆，以前是很多的，都是非常干净的沙子，会在阳光下熠熠闪亮，我们喜欢在沙子上写字画画，也即现在说的沙雕，当然大自然是毫不留情的，写得再认真，画得再仔细，一阵雨就冲掉了，留存的时间只是长短而已，最终都会消失。
河沙通常运到建筑工地，与生石灰搅拌，用来砌砖墙，外面抹上水泥，以前水泥比较少，也比较贵，叫洋灰。石灰是用山上的石灰岩烧制而成，所以桂林的山水，山上产石灰，水里产河沙，都可以用来盖房子。
如果不是因为人类的挖掘，漓江的河床是比较平坦的，就像大西北的沙漠，有起伏，有斜坡，总体来说浮凸有致。一旦有人挖掘，就大不一样了，河底会出现断崖式垮塌，形成深深的水坑，我们叫沙坑。沙坑听上去很普通，却经常夺去外省人的性命，因为外省人根本不知道，平缓的水面下哪里有沙坑，那些坑有多深。
幼年时随父亲去河里玩水，父亲把我放在浅水区，让我守住一脸盆的衣服，自己挥着胳膊就往深水区游去。我坐在水里发呆，没意识到脸盆随江水缓慢移动，等到发现时已经飘出了一段距离，脸盆里除了大人的衣物，还有我的小内内，我连忙爬过去想抓住，结果很快就沉到了水里，那是一个沙坑！
一个人沉到水里，任何挣扎喊叫都是徒劳的，只会沉得更深，我只记得头顶上有一片亮光，渐渐就暗了．．．这时一只大手伸过来，把我拎出了水面。父亲年轻时是游泳好手，他回头看我忽然不见了，马上游过来，将我的小命从沙坑里捞了起来。
桂林山水既然盛产石灰与河沙，为什么漓江两岸的房子都那么矮小呢？据说因为有规定，规定两岸的楼房不得超过七层，那样会妨碍山水的视觉美感。这结论当时很强大，主宰着城市楼房的建设，但随着时光的推移，是不是合理也就值得商榷了。当然也有例外，比如市中心的大瀑布酒店，有十几层高，那是为了接待国外游客，在70年代修建的，修建的结果是拆掉了我的母校山葫芦小学，我对此一直耿耿于怀。
这规定从何而来，我不得而知，据说是国务院的规定，感觉如同孙猴头上的紧箍咒，严重制约了桂林的城市发展，让众多中外游客感到茫然。经常有朋友问我，桂林为什么没有高楼？我说不让盖。朋友狐疑地回问，是没钱盖吧？我如果说钱是有的，是盖不成。朋友会更狐疑，没准会联想到贪污受贿，还不如什么都不说。
在市区盖房子，确实比较麻烦，近几年在江边盖了座大剧院，因为外形引起争论，工程一再拖延，到现在都还没有完工，在我看来，既然已经修了，那就早日完工为好，至于是不是有碍观瞻，可以等待时光的评说，总要比烂尾工程好些。悉尼海边有帆船状歌剧院，漓江边盖座桂花形大剧院，理论上也是可以接受的。
说实话与大剧院相比，我更不喜欢对面的逍遥楼，一点现代美感都没有，完全是一座堆积的土丘，体积庞大而无趣，说是复古，复的只是框架，没有古人悲悯的情怀，用的是颜真卿的题字，但里面没有音律，也没有酒喝，根本逍遥不起来。逍遥楼与大剧院，是传统与现代的粗略比照，我们如果懂得欣赏建筑大师梁思成，60年前为桂林设计的花桥展览馆，便会明白什么样的现代建筑艺术，更适合桂林的青山绿水。这个过程还需要几十年。
