往期工作坊中我们从家庭（私人）影像的道路出发，而本次工作坊我们邀请到上海音像资料馆高级研编李佳敏老师，于8月17日在上海举办线下工作坊《模拟幽灵｜档案影像实验室》，利用档案影像一同触碰集体记忆，寻找历史的褶皱。
针对工作坊的项目征集已经截至。经征集（“纪录Lab”第6期：模拟幽灵｜档案影像实验室）此次的线下活动我们已收到了不少项目及相关的问题，李佳敏老师将与可以给到相应帮助的创作者进一步交流。
线下工作坊分享将分为两个部分：嘉宾分享、现场创作者案例交流。李佳敏老师将结合多年经验与我们分享：上海音像资料馆的“功能”，过往与不同创作者的合作沟通技巧。随后，将与项目创作者依次展开互动，现场“探寻档案”。最后，我们将留一点时间给现场创作者之间自由交流。对于其他尚未进行档案影像创作但对此话题感兴趣的朋友，我们仍继续开放免费旁听名额。但由于活动现场空间有限，将按照报名顺序开放名额，请大家尽早提交报名信息。
上海音像资料馆目前已开放全球征集，能协助有需求的创作者寻找海外档案影像，详情可参考江南历史影像全球征集启事，欢迎感兴趣的观众咨询。
01
报名方式
现场工作坊时间：2024年8月17日 周六
嘉宾分享 14:00-15:00
创作者交流 15:00开始
地点：上海市长宁区近上生新所（报名成功通知具体地点)
报名方式：请长按以下二维码填写表格
（报名于2024年8月16日周五12:00截止）
“纪录Lab”线下工作坊向所有申请者免费开放，请大家仔细阅读并填写报名表。提交申请后，我们将通过邮箱与您联系，提供更多活动详情。如遇到任何问题，可以通过邮箱info@jilucommune.com与我们联系。
02
导师介绍
李佳敏
上海音像资料馆高级研编
上海广播电视台版权资产中心、上海音像资料馆高级编研。多年来从事影像资料编缉与研发工作，曾参与《百年世博》、《上海城市文化》、《烽火围城》、《东京审判》、《上海记忆》等节目内容编研，为《1921》、《理想照耀中国》、《大浦东》、《大江大河》、《繁花》等影视剧提供资料服务工作。
△可通过官网以及公众号查询档案资源 ©上海音像资料馆官方公众号
03
延伸阅读
纪录片与档案影像
电影学者托马斯·埃尔塞瑟（Thomas Elsaesser）在《作为媒介考古学的电影史》（Film History as Media Archaeology）中这样阐述视听媒介对于历史与记忆的影响——“人类历史上从未有过如运动影像这样广泛、详尽、瞬时化和即使存储的媒介来铭记人类的行为和事件。尽管已经存在了一百多年，但电影院仍然被那些负责公共记录和官方记忆的机构（档案工作者和历史学家）极度怀疑。他们甚至从未接受所谓的「纪录片」（更别说剧情片）作为历史记录的证据来源。”
对于运动影像生产资料系统性的忽略在早期电影中已经开始进行，「汇编电影」（Compilation Film）的先驱，苏联女性纪录片导演叶斯菲里·舒布（Esfir Shub）收集战时摄影师从地窖、金库和壁橱中偶然发现的截然不同的镜头（旧新闻片、业余镜头、皇室官方摄影师拍摄镜头）完全用档案材料创作出了《罗曼诺夫皇朝的灭亡》（The Fall of the Romanov Dynasty ）（1927）作为庆祝布尔什维克党崛起的三部曲之一，然而这份“二月革命”的珍贵影像素材从未得到苏联官方的承认。
△《罗曼诺夫皇朝的灭亡》（左图）与导演叶斯菲里·舒布（右图）©Women Film Pioneers Project官网
在七十年代外国导演来华拍摄的热潮中，左翼导演米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）纪录片《中国》（Chung Kuo, 1972）展现出一种另类视角。他游移出官方安排主导的行程规划，不断捕捉中国人面对镜头好奇、茫然的脸庞。
△上海外滩街头清晨做集体操的年轻人看向镜头 ©《中国》（Chung Kuo, 1972）
“《中国》里不断出现的一些拍摄手法，例如摄影镜头与被摄者之间长时间的沉默对视、旁白佐助的极简零星、以及传统问答访谈形式的扬弃阙如，一方面象征着西方与东方之间难以逾越的文化隔阂与凝视距离，正如艾柯（Umberto Eco）所言的，安东尼奥尼作为电影版「马可波罗」文化大使的不可能性，二方面也正如周蕾（Rey Chow）所言，《中国》一片代表着西方世界对于长期被异国化、神秘化、他者化的「中国」，那持续不断地、意图赋予其「可见性」（Visibility）观看欲念的一个现代电影起点，至今仍未停息。”而这种差异也带来了争议风波，在波谲云诡的七十年代被利用。
△台湾三台1974年以联播方式播出官方盗版、变造内容的《安东尼奥尼的「中国」》。全长仅一小时、以黑白画面呈现、影像声轨重新编辑剪裁，并改写旁白的特别节目 ©張世倫
“它的氛围是怀旧和快乐，以往的记忆和对现在的忠诚的奇怪混合。”——安东尼奥尼在《中国》关于上海豫园的旁白
在片尾中无意间扫过一马平川的浦东镜头，如今被归纳为珍贵的「档案影像」，经由热播剧《繁花》的“商业管道”输出到大众面前，再度被复活延续，但随热潮褪去，它也终将再次如幽灵般游荡，等候召回。
"「影像资料馆/档案馆」（The Film Archive） 不再仅仅是一个预先保存和存储电影的地方，它已被改造、扩展和重新思考为一个 "图像银行"（Image Bank），我们可以从中检索集体记忆。"
——凯瑟琳·罗素《档案学：瓦尔特·本雅明与档案电影实践》( Catherine Russell, Archiveology: Walter Benjamin and Archival Film Practices )
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