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诗法指津
“动”和“静”,这是世界上物质运动的存在方式和表现形态。客观存在的“动”与“静”,既互相对立，又相互依存，并且在一定条件下可以互相转化，将这种表现形态反映到古典诗词的创作中，就形成了动静相衬的辩证技法。
所谓“动”的艺术，譬如音乐，它所运用的物质手段是连续运动的声音。但是，高明的音乐家能化动为静，即通过运动的声音暗示出对象的静态，给人以静感。所谓“静”的艺术，
譬如绘画，它所运用的物质手段是静止不动的色彩。然而，杰出的画家能化静为动，即通过静止的色彩暗示出对象的动态，给人以动感。
这种“动”与“静”的艺术转化也大量存在于中国古典诗词的创作实践中。王安石曾集诗两句，组成一联，上联是“风定花犹落”,下联是“鸟鸣山更幽”。
宋代惠洪在其《冷斋夜话》中说：“荆公言前辈诗，‘风定花犹落’,静中见动意；‘鸟鸣山更幽’,动中见静意。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集)风定声静，但花朵仍在悄然飘落，这是静中有动；鸟鸣有声，而鸟的鸣叫又衬托出山林的幽静，这是动中显静。
由此看来，古典诗词中动静相衬写作技法通常有两种基本方式：一是“以动写静，动中显静”;一是“以静写动，寓动于静”。
前者是为写静而写动，以动衬静；后者则是为写动而写静，以静衬动。这种动静互衬的写作技法能创造出空灵雅致、妙合无垠的意境，使古典诗词蕴涵着动人的艺术魅力，从而给读者以极大的审美愉悦。
古典诗词作品中运用动静相衬辩证技法而使诗词意境优美动人的例子可谓举不胜举。如：“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁”(欧阳修《田家》),这是以动写静，动中显静；“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”(李华《春行即兴》),显然，这是以静写动，寓动于静。
在运用动静相衬的写作技法时，优秀的古典诗词作者常常会从特定的社会生活或自然的情景出发，确定主宾关系，把握描写分寸，准确地表达出对动与静的感受和体验，从而使作品意趣横生，韵味无穷。
实例举隅
鹿柴[唐]王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
鸟鸣涧
[唐]王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
[注释]①王维约在40岁后，隐居终南山，开始过着半官半隐的生活。不久，又在长安附近的蓝田县，购买了初唐诗人宋之问的别墅，谓之“辋川别业”。“鹿柴”(柴，同“寨”)是“辋川别业”二十处佳境之一。
简要赏析：
作为盛唐山水田园诗人的卓越代表，王维为我们留下了许多描写山水自然景物的诗篇，其诗歌“诗中有画”的特点在《鹿柴》和《鸟鸣涧》这两首山水诗中也都有充分而完美的体现。
但细细品来，王维的这两首诗之所以具有虚静清淡、幽美空灵的艺术魅力，应该说在很大程度上要得益于诗人对动静相衬这一创作手法的娴熟运用。
在《鹿柴》一诗中，王维以其对声音、色彩特有的敏锐感知，把握并描写出了空山人语响和深林光反照那一刹那间所显示的幽静境界。
具体说来，此诗的后两句是以“光亮”反衬“幽暗”,而前两句则是以“有声”反衬“空寂”。“空山不见人，但闻人语响”这两句写山愈空愈静，人的说话声便愈显得响，而局部的、瞬间的人语之“声响”,更能反衬出春山整体的、长久的“寂静”,动与静可谓相反相成。
苏轼曾说：“静故了群动，空故纳万境。”品到这里，细心的读者也许会发现王维在这两首诗中均着一“空”字，创造出了一种虚静幽空的意境并以此传达出诗人闲适恬淡的心境。
但细究起来，两个“空”字的功能和作用则迥然有异——如果说，《鹿柴》中的“空山不见人”这一“空”字是侧重于表现山的“清冷空寂”的话，那么,《鸟鸣涧》一诗中的“夜静春山空”的“空”字则是用来突显山的“幽美静谧”。
在《鸟鸣涧》一诗中，王维为我们描绘出了一个异常静谧的境界因人之静而感夜之静，而夜之静又反衬出人之静。
为了创造出这个迷人的意境，诗人并没有一味地去正面写“静”,而是着意地去描绘“动”,巧妙地运用了“静中见动”和“动中显静”的表现手法，从而构成了诗的“妙境”:夜深人静，春山空寂，却有桂花仍在悄然落地，这是静中见动；惊鸟时鸣，声传春涧，更显出山居之静，这是动中见静。
总而言之，在上述两首五言绝句中，诗人王维或以动写静，或动静相衬，构成了静与动既对立统一又相反相成的艺术意境，给我们以无尽的艺术享受。
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