剧作家翁偶虹先生
只要艺术好，是不怕别人不识货的。剧作家翁偶虹先生喜欢上程派，也是源于一次偶然的机会。
大家知道翁偶虹他是票花脸的，他这一生也跟花脸三大名家，金少山，侯喜瑞，裘盛戎关系都特别好。
话说1924年程艳秋在北京华乐园上演《红拂传》。（当时程先生还没有改艺名），程艳秋的红拂女，侯喜瑞的虬髯公。
程艳秋演《红拂传》
本来翁偶虹是去看他喜欢的花脸名家侯喜瑞去了，结果那天侯先生确实没让他失望，虽然侯先生身材矮小，嗓音也不是那种黄钟大吕的音色，但是他的做派极好！唱念韵味十足，工架也漂亮边式，让人回味无穷！
但是令翁偶虹欣喜的不是这个，他吃惊于程艳秋给他带来的不一样的感受，倍感新奇。因为他觉得程艳秋这唱法跟当时所有的京剧青衣，唱法都不一样，别具一格，新颖动听。还有他的身段也和别人不大一样，别致美观。那时候，他还不算太喜欢旦角，但是却觉得程派非常好听！同时代的旦角与程艳秋比，从唱腔的优美新颖上讲，就好像很逊色。
从那以后，他就开始逐渐喜欢上了程派，由程派而慢慢喜欢梅派以及其他旦角流派。这就是我上面说的那句话：艺术好，是不怕别人不知道不识货的。
1938年翁偶虹受聘于中华戏曲专科学校，他为中华戏校的高才生王金璐、李玉茹、白玉薇等编演了几出新戏。那么因为程砚秋是戏校的校董，有时候也兼教学工作，所以翁偶虹为戏校编的这些戏，程先生也看了，看了以后觉得编的还真不错，程先生就动了请翁偶虹给他写本子的念头。
大家知道过去的名角儿，找一个好编剧是非常难的。程砚秋这一生的编剧共有三到四人，最早是他的恩师罗瘿公。罗先生为他编了很多的好戏，其中包括现在还在流传的《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《红拂传》。至于《梨花记》，《龙马姻缘》、《花舫缘》、《风流棒》已经基本上失传了，因为今天的这些程派“大神”没人会演。
那么罗瘿公去世以后，金仲荪又开始承担起为程砚秋编剧的任务。脍炙人口，流传至今的程派名剧如：《碧玉簪》、《文姬归汉》、《梅妃》、《荒山泪》、《春闺梦》都出自于金先生之手。那么金先生为程先生编的《玉狮坠》、《斟情记》、《陈丽卿》等这些程派名剧，也都失传了。原因和上面的一样，今天的这几代传人，没人会演，没人会唱。
程砚秋演《梅妃》
由于程砚秋认为翁偶虹可以承担起为他编剧的这个任务，所以对他很重视，于是拜托他为自己编个剧本。翁偶虹经过苦思冥想，费时费力，给程砚秋编写了《瓮头春》这出戏，这也是他们首次合作的第一出戏。
《瓮头春》是出什么戏呢？故事大致内容就是女主角在家受公婆、丈夫、叔伯、小姑的气，如此，还得为他们去挣钱卖酒当女招待。这些家里的人并不尊重她，反而挥霍她辛苦挣来的钱财，还欺负她，反正还是一出悲剧。
翁偶虹感觉这些受压迫的女性，非常值得人们同情，这也是一个比较显著的社会现象，于是就用半个月时间写成此剧。结果，他满心欢喜地把本子交给程砚秋。
过了一段时间，程砚秋约他到家里商量剧本的事情，翁偶虹其实是非常期待程先生对他的肯定的。
程先生见面就说：“这出戏写得非常好，但是……我暂时不想排，您能再给我写一出新戏吗？因为有人说我演悲剧太多了，这又是一出悲剧，我想换换风格。”
其实作为编剧的翁偶虹，当时也是很郁闷地，写了半天，他不想演。
我们从今天能够查到的一些资料上，就可以看出，其实翁偶虹虽然尊敬程砚秋，但是属于对名家的那种尊敬，而不是朋友之间的那种推心置腹，为什么呢？这源于程砚秋的性格。
用翁偶虹的话就是：程先生这人少言寡语。那张大千就更直白说：程砚秋城府极深。
为什么不能说是朋友之间的交往呢？举个例子就能说明这种情况，翁偶虹说每次去程家，大家商量事儿，有时候不知不觉就到了中午，程先生根本就不留饭，大部分时候，看看表，眉毛一扬就不说话了，这就跟过去的端茶送客差不多，结果翁偶虹一看这种情况，觉得该走了，于是就起身告辞，那么程先生也不留他。
从这一点就能看出，程先生和梅先生的性格，和待人接物的态度是截然不同的。我一位朋友和程先生的三公子相熟，程永江先生就说他们家每天吃的都是很简单的，炸酱面都是常态，也不知道程先生挣了那么多钱都花到哪里去了。
话续前言。程先生希望翁偶虹先生给他编一出喜剧为主的戏。那么翁先生左思右想，最后想到了一个题材。这个题材出自于《剧说》，名字叫“赠囊记”，说到这里，大家都猜出来了，翁先生编的这出戏就是后来著名的程派名剧《锁麟囊》，翁偶虹为程砚秋编了这出《锁麟囊》也奠定了他编剧大家的地位。
程砚秋演《锁麟囊》
那么后来程砚秋到上海，首演了这出新编戏《锁麟囊》，结果不出意料，大受欢迎，欲罢不能。那么回北京以后，还是声势不减，演了又演。不但那时候演，直到现在还在演，还是很受欢迎。结果最初写的那个《瓮头春》，就一直被搁置，后来程先生提也不提，直到程砚秋去世也没有排演过，这成了翁偶虹一生的心病和遗憾。
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