著名剧作家翁偶虹
程派名剧《锁麟囊》的作者翁偶虹说过这样的话 ：出现一个新的剧目，必然有完成这个剧目的作者，这些作者，一部分是演员自己编写剧本，一部分是演员与文人合作编写剧本。
其实，在京剧的初始阶段，很多的剧本，都是稍微识点字的艺人编写的，由于文化教育程度受限等等原因，所以，一些艺人编写的老本子，水平有高有低，但毕竟文化人参与的时候不多，所以，早期“乱弹”戏的本子，普遍文学性都不很强，这其中会有水词，词不达意，内容荒谬，朝代人物混乱等等诸多问题。
京剧《大登殿》
不过好在京剧等这些被冠以“花部乱弹” 的剧种，多是注重艺人技艺的展示，所以，剧本的诸多问题，只要不影响大的观瞻，就有意无意地被保留了下来，成了乱弹戏的一种特色。
对于京剧来说，剧本也不都是粗陋不堪，一些在仕途上不成功的文化人下海唱戏，他们所编写的本子，还是很不错的。最著名的就是卢胜奎编写的全部连台本戏《三国志》。
这是一个系列，据说是从桃园结义开始到最后三国归晋，也有人说没有那么多，卢本三国，只是从刘备马跳檀溪起，至取南郡为止，只有36本。
卢胜奎（确凿生卒年为：1822年——1889年），江西人（一说安徽人）。绰号“卢台子”。他出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，下海唱戏。
他登台以后，因为悟性很高，表演出色，即为三庆班主大老板程长庚看重赏识，约其入三庆班学艺，他进班社以后，主要学习的是余三胜的路子，结果因其唱演出色很有才华，所以越来越红。
他取艺名 “胜奎”，是因为当时的名伶张二奎很是红火，他励志要在艺术上超过“奎”，这个好像和“盖叫天”改艺名的原因差不多。当然，也有人说是因为他主要学的是余三胜和张二奎，所以他各取一字，取名“胜奎”。当时，还是后辈的谭鑫培常与他配戏，做功身段亦受其影响。
卢胜奎唱腔平整稳练，他以念白与做功见长，唱功亦稳实淳朴。所演老生戏讲究剧情戏理，后世称为“奎派” 。因为他扮演的诸葛亮颇具政治家气度，时称“活孔明”。
相传有一次，三庆班演出《空城计》，扮演司马懿的净角到该上场却不见人影，这让饰演诸葛亮的卢胜奎在城楼上没法下场，但才思敏捷的他并未慌张，他即兴编了108句西皮大慢板，在城楼上演唱，推延时间，让他人及时联络救场。
京剧《空城计》
这108句唱词唱了多长时间，我们已经无从考证，想来一个多小时是绝对有了！这家伙，不知道台下有没有鼾声如雷的。
这个超长版京剧唱词一直保留到现在，只是因为唱词实在太长了，后世没人学唱，但其唱词典雅，颇具文学性，和一般地方戏的那种大段废话水词，没完没了的那种唱词是不一样的，今天我们看这唱词，是将一本《三国》一口气唱掉了一大多半，足见其本人深厚的艺术功底和文化修养。
上面说了，作为京剧前辈艺人的卢胜奎，他除了技艺高超，艺术精湛以外，在编写剧本上也是高人一头，因为他除了编《三国戏》，还编过描写薛仁贵征东的24本《龙门阵》和其它一些剧目，其中不少流传至今，成为京剧保留剧目。
除这位卢胜奎卢先生之外，其他戏曲艺人们，自己编本子的还是有不少的，比如说前辈艺人胡喜禄与张喜子、王长寿编写的《五花洞》，沈小庆编写的《恶虎村》，裕云朋编写的《樊江关》、《甘露寺》，汪笑侬编写的《马前泼水》、《刀劈三关》，王瑶卿编写的《天河配》、《万里缘》、《棋盘山》，欧阳予倩编写的《人面桃花》、《宝蟾送酒》、《馒头庵》等。
至于演员与文人合作的也有不少例子。比如说四喜班的《雁门关》、《梅玉配》，就是掌门梅巧玲与一位候补知县杨静秋共同编写的。
还有春台班的《混元盒》、《绿牡丹》，也是班主俞菊笙请文人辅助编写而成。
那么到后来的 “四大名旦” 与一些著名的文化人合作，编写了大量的剧本，就更不用说了。其中樊樊山，李释戡，罗瘿公以及齐如山，金仲荪，陈墨香，吴幻荪，翁偶虹等，这些文人编写的剧本最为著名文化属性也更多一些。随着文化人的参与，京剧剧本的文学性也就有了质的飞跃和提高。
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