《红拂传》这出戏，是京剧程派名剧，今天的程派迷是不陌生的。比较熟悉的原因，就是程派二代、三代的一些人都演过，虽然演出的频率不如“锁荒春”那么高，但也算是能在舞台上看见的一出戏，因为，直到今天，仍然有程派弟子门人在演，这一点还是挺令人欣慰的。
那么这出戏写了一个什么故事呢？故事发生在隋末唐初，隋炀帝杨广下扬州南巡，他走之前，命越国公杨素留守都城。三原布衣李靖有志于天下，前往拜访杨素。杨素府中的歌姬红拂女（本名张凌华）在侍宴时，对李靖的才华和志向产生了敬慕之情，于是决定私奔投奔李靖。
两人逃出都城后，在途中遇到了大侠虬髯客张仲坚，三人志趣相投，结为挚友。他们约定前往太原考察李世民的为人，虬髯客见到李世民后，自知才能不及，便将家财赠与李靖和红拂女，自己则飘然而去。
《红拂传》又名《风尘三侠》，是程砚秋先生早期的代表作之一。该剧由他的恩师罗瘿公先生编剧，这个故事取材于唐代杜光庭的《虬髯客传》传奇，程砚秋先生于1923年3月10日，在北京华乐园首演此剧。程砚秋饰演红拂女（张凌华），郭仲衡饰演李靖，郝寿臣饰演虬髯客（张仲坚）。
有介绍说，程砚秋扮演的红拂女张凌华，在剧中是正旦角色，但我觉得应该说这个角色是花衫更为合适，因为红拂女可不只是抱着肚子死唱，在剧中，除了走圆场马趟子，红拂女还要挥舞拂尘舞动双剑，这一点对于青衣正旦显然是不能应付下来的，所以说，张凌华绝非普通女子，她更像是女侠，因为她的性格豪爽、机智，对李靖也是一见钟情，并且大胆追求，这在古代那也是不多见的吧。
那么，李靖这个角色，在剧中也很丰满，他胸怀大志，有英雄气概，并且和红拂女的爱情也很是传奇，令人艳羡。
至于虬髯客张仲坚这个人物，也很让人喜爱，他豪迈粗犷，珍视友谊，分别之时，将家财赠与李靖，拂袖而去，也绝非一般人所能比拟。
据说《红拂传》这出戏，是程砚秋早期的三大杰作之一，它以其唱腔新颖、剑舞别致而著称。程砚秋在剧中扮演的红拂女，通过精湛的舞蹈武舞表演，将角色的复杂心理和情感表现得淋漓尽致。特别是“舞剑送别”一场，程砚秋将武术太极剑的招式融入其中，使程派的舞剑更加别具一格，独具特色，引人入胜。该剧不仅在程派艺术中占有重要地位，也在中国京剧史上具有重要影响。
那么，说到这里，我再谈谈程门弟子对这出戏的传承演绎。我的感观印象，网上好像有新艳秋先生，王吟秋先生的演出视频录像，以及江新蓉老师的部分示范录像，那么赵荣琛，李世济，李蔷华好像都没有录像，在文献上也没有他们演过的记载，想来应该是不会吧。
那么三代传人里张火丁、刘桂娟、李海燕、李佩泓都没有录像，应该也是不会吧，那么程派传人王晓燕和吕耀瑶则是有剑舞录像，据说还演过，当然是不是演的全出就不得而知了。
吕耀瑶演《红拂传》剑舞
那么程派五小里只有迟小秋排演了全部《红拂传》并且去年已经公演，当然，演出效果仁者见仁智者见智，但无论怎么说，迟小秋能够把程先生这出戏完整地呈现给今天的观众，那也得鼓励和支持。
当然，对于我来说，也有个人的一些看法，说出来大家可以探讨，首先，王吟秋先生和新艳秋先生的录像，对于今天后辈传人学习继承，是起到了范本地作用，王先生的那个版本，人物性格把握还是非常精准的，马趟子走圆场王先生也非常出色，上身纹丝不动，又稳又快，不足的就是剑舞，可能王先生对武术没有程先生功力那么深厚吧，剑舞的稍显不太连贯，流畅差点，舞台版甚至不如另外一个视频示范版让人看的赏心悦目。
那么新艳秋先生的舞台视频录像也不是全部，出场的台步仍然如风摆杨柳一样那么美，拂尘舞的也很漂亮，虽然新老那时候岁数也不小了，但身段还是做的让人赏心悦目，只可惜录像不是全部，剑舞缺失，所以，新艳秋《红拂传》舞剑到底是个什么样子，我们也无从知道了。
那么迟小秋的这出戏，基本是按照她师父王吟秋的路子排下来的，网上对她这出戏，评论已经很多了，我就不多赘述了，只是希望，迟小秋老师能够把这出戏多多打磨，修缮完善精益求精，让它成为一出脍炙人口的好戏能够流传下去。
那么说到这里，我来说说网上吕耀瑶的一个《红拂传》剑舞的视频，我这里客观公正地说，非常好，起码我是这样认为的。不知道吕耀瑶这套“剑套子”是和谁学的，实话实说，我个人认为，比王吟秋和迟小秋的那套“剑套子”要合理、丝滑、美观的多。
在我看到吕耀瑶的这段剑舞之前，我是不大喜欢，王先生的那套剑舞的，当然，我可能见识比较短浅。当然，人家吕耀瑶这套剑法，也不是空穴来风吧，为什么给我的感觉差别就那么大呢？简直就是两套东西，并且在感觉上好坏分明！如果当年程砚秋先生的剑舞，舞成王先生这样，我想他是无论如何也不会成为能够和梅兰芳抗衡的“四大名旦”之一吧！
所以，说来倒去，过去大师那里很多的好东西，还是没有传下来，“五祖传六祖越传越糊涂”，这就是京剧的尴尬，也是实实在在摆在今天京剧人面前的一个重要问题，我想，我这个话题绝不是无的放矢吧。
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