经常在聊京剧教京剧人的口中，听到他们说京剧的“五音四呼”，那么什么是“五音”，什么又是“四呼”呢？
五音指“唇、齿、牙、喉、舌”这脸部的五个发音部位；四呼即：“开、齐、撮、合”四个发音时不同的口形，具体名称为：开口呼、齐齿呼、撮口呼，合口呼。
大家知道，京剧是“依字行腔”，字音的准确，是唱腔优美的基本要求。怎么才能达到字音的准确呢？这就要求发音的部位和嘴型的配合必须到位。
一般来讲，五音的唇、齿、牙、喉、舌、都是归正声母的，那么四呼的开齐撮合，都是规正韵母的，只有他们很好的配合，才能把字音准确优美的发到位。
那么“五音四呼”哪一个环节出现了问题，随之而带来的，就会出现很多字音上的问题。
比如，人们常说的几大唱念毛病：
吃字（字音送不出来，窝在嘴里头，新艳秋老年实际就有这个问题，无论你粉丝承不承认）
口紧（嘴不能灵活自如地转换字音，唱的让人感觉直不楞登，听着别扭）
字音飘（字音没有根基一样，飘忽不定，腔也在嘴里东奔西窜的）
翘辙变韵（就是常常因为嘴部对字音的把控不住，发音时，五音的位置不正确，而造成的明明是这个个辙口，而送出来让人们听到的却是另外一个辙口。
比如名票杨永树唱《西厢记》“斟美酒”的“斟”字，杨先生唱成了“渣”，“壬辰辙”发成了“花发辙”，离情百倍的“倍”，“灰堆辙”杨先生唱成了“拜”“怀来辙”。
另外一个例子，就是李世济老年的一个唱《锁麟囊》“春秋亭”的视频，她老人家把“秋”唱成了“敲”不收音，“由求辙”唱成了“摇条辙”）
自带口音（这一点，有些地域的京剧爱好者，尤其突出，特别是山东和一些从小就只会说本地话的很多京剧爱好者，口音很重，他们自己还听不出来，觉得很好。）
含糊不清（对字音的基本要求不明晰，缺乏基本功，咬字糊弄，不送到位，嘴松无力）等等。
有时候因为“五音四呼”的不过关，习惯于本地人口音的一些演唱者，就会带出很多本地人或者地域性的这种，用习惯性口音来发字音的现象。
比如山东人的“油肉不分”，东北人的“三山不分”等等吧，都是因为五音掌握的不好；不到位，习惯于本地口音，在字音上形成了问题。这些方面，如果不严加注意，就会严重的影响演唱者的演唱水平和字音的清晰及优美。
《顾曲十病》中也谈过这样的问题，比如：
“吃字”即为咬字不清，犹如把字吃到肚子里一样。演员导致'吃字'的原因在于不能够正确的运用唇、齿、舌、喉这几个咬字发音的部位演唱。
“飘”：演员在唱念中吐字轻飘无力。在京剧演唱中非常讲究'喷口'(既爆破音)，其作用就是字音打远，清晰。所谓'喷口'即要求演员在咬字时，要把嘴皮收紧，把气息用足。'飘'也正是由于嘴皮子没劲，气息不足所造成，实际还是对“五音四呼”的锻炼认识和掌握的不够造成的。
“口紧”：亦称做'牙关紧'。即演员在咬字发音时张不开嘴，上下槽牙过于收合。这一毛病不仅影响着吐字的清楚准确，而且也造成了发音上的直平，沉闷。出现'牙关紧'毛病的原因，大多为“五音四呼”训练不得法所致。以上几项，其实都是由于对“五音四呼”掌握的不好不得法造成的问题，形成的毛病。
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