老话说的好，无规矩不成方圆。任何事情要是乱了规矩，最后的结果肯定不会好，人们往往并没有从根本上认识这个问题。
拿学戏来说，有人说梅兰芳程砚秋只有一个，别人不会复制他们，所以后学者会根据自己的条件、爱好去理解地学习他的东西，因此会出现各种唱法去诠释梅派程派，这一论调看似有道理，其实经不起推敲。
其一：以拿程派学习为例，什么是学习程派的标准？
学习程派当然是以创派宗师程砚秋的唱念做表作为标准，这个问题好像提的很无聊，但许多人并不认同也不那样是做，现在好多学习程派的并不把程砚秋作为标准，因此，也就出现了我要提的这个问题。
我们知道，一个流派的形成、发展是尽其一生的努力而成功的，作为戏曲一个流派的创始人，他的东西是经过千锤百炼的，去伪存真，反复打磨，不断修缮的这么一个漫长而又艰辛的过程，也就是说开始并不是那么完善，完美，他在不断加工、打磨、修正、塑造，完善中，使其唱腔表演等艺术方面日趋成熟，这样的玩意儿拿出来传承是有资格的。
那么后学者的东西从个人修养、艺术感知、悟性灵性，时间检验等各方面并没有那个高度，而凭自己的“喜好”认为好的或坏的去所谓的唱、念、做、表，说白了就是乱搞胡闹，自以为是，根本就是无水之源，是没有继承和实践的乱了规矩！他的那些东西肯定是没有深度和高度的，只是他自己感觉好罢了。
但他的那些感觉是浅的浮的没有什么内涵的，因为他的起点低又没有站在前辈巨匠的肩上，看不到大师的高度。
这些人不屑前辈巨匠的成就，其实是他的浅浮造成了他的鼠目寸光，他的那些东西肯定价值是不高的，他学的和他认为的也不会高多少，因为他就那么高的眼光和鉴赏力，所以他学出来和表现出来的同样也会不高，套用一句古人的话 “ 取法乎上，仅得其中...取法乎下，仅得其下下也!”
京剧的一代宗师，梅兰芳
其二：由于个人的悟性修养等诸多原因，学习名家的东西是各有特点，这是允许的，但在没有继承好的情况下，要是有意去这样“造魔”就是胡闹 ! 就是乱了规矩。
梅派的名家许多人在学习老梅先生时，由于嗓音、性别、年龄、性格等诸多因素，都不同程度带有自己的一些特点。
比如言慧珠唱梅派，梅葆玖唱梅派。他们虽然也有自己的东西，但大宗旨是不变的。有些学习梅派的名家区别就比较大，也是除上面的原因外还有艺学多家等原因，这是他个人在全面掌握了对梅派的理解后的有意为之，但他的东西说比老梅先生的好多少呢？那真是未必！只是又一种玩艺儿罢了，在我看来只不过起到丰富京剧旦角流派的作用。
对于初学者或业余的，你只能老老实实学习大师的东西，否则你的东西肯定不是那么回事，因为业余的初学者有老师的很少，许多是和录音或碟片学的，而且对自己没什么要求或约束，自己感觉哪段好听就学哪段，并没有多少对艺术和人家玩艺精粗美丑的鉴别，有时候认为一些流派传人的某些唱法和习惯好，其实恰恰是那个传人对本门东西的糟改！
这里，最典型的就是学程派不学大师学三代那变了形的糟改玩意儿，是大师艺术过时和不够高度吗？绝不是，是她们自己天赋感知力悟性差的一种表现和原因。
因此，在根本上没有对规矩敬畏的情况下，初学者、业余的甚至一些专业演员，其实学的都是糟粕，他还不知道。他以后所学的东西中形成了好多的毛病，等多少年后修养提高，认识到了已成了习惯改不了了。
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