伶界大王谭鑫培
民国初年，京剧的老生行当，以谭腔为尊，人们称之为“无腔不学谭”，那时候学习老生唱腔的几乎都抛弃了老的那种洪钟大吕的唱法，都在学谭腔，老谭派的一些经典唱段都快成了当时的流行歌曲了。
很多人在学他，是不是因为谭鑫培教的徒弟很多，才造成了学他的人多？这一点还真不是。老人们讲，谭鑫培不但徒弟少，而且即使是徒弟，他都不怎么好好教。
过去有一位报人说过这样的话，他说 ：“王瑶卿徒弟多，有教无类；谭鑫培徒弟少，收了也不教。”
其实老谭还是有徒弟的，只是他的徒弟非常之少，少到什么程度呢？现在流传的说法，大家伙“吭哧努肚”地总结收集，也只有确定了五位弟子，有的甚至说四名，有的说哪有四个，也就两个。
那么具体是哪五位弟子呢？他们是：王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩。
更有甚者，有人说他真正的徒弟实际只有四位，没有李鑫甫，而真正得到他传承，继承他衣钵的，据说只有贾洪林和余叔岩。
为什么老谭不教徒弟呢？也跟过去的这种梨园行的陋习有关。过去的戏班子里有句话：叫做宁舍一亩田也不教一出戏。对于老谭来说，他对自己的艺术向来自视清高，当然他自己确实也身怀绝技，但是却轻易不肯教人，这可能也跟他怕别人学了，刨他的生意有关吧。
其实艺术地位到了他那一步，很少有人能撼动他“伶界大王”的地位，但是旧观念总是难改，这一点不止谭鑫培，好像所有的梨园行的人都是这个德性。
那么他怕别人学了他的艺术以后抢他的饭碗，自己儿子和亲属应该没有问题吧，实际情况也不是那样。即使自己的儿子谭小培，女婿王宥辰他也不教，有的也只是点拨，并没有把自己的艺术全部教给自家的子弟。
京剧《失街亭》
即使余叔岩，老谭收他为徒，也没给他说什么戏。这里的传说也很多，有人说老谭只给余叔岩说过一出《太平桥》，也有人说老谭只给余叔岩说过《失街亭》中的王平。
据说当时余叔岩想学《失、空、斩》，那么老谭不屑的说：你现在这么年轻，学什么武侯，先学王平吧，于是余叔岩再不情愿也没办法，这里也可能是老谭真的不想艺术轻传，但他这种性格也的确是够可以的。
那么老谭，教余叔岩也不是像人们想象的师父教徒弟那样，掰开揉碎地教。据文献记载，他说戏特别有意思，经常是躺在床上抽着大烟，然后把一出戏的精要讲一讲，再把一些关键地方，用烟杆子比划几下，比如是如何上场，如何下场，关键的地方给讲讲，内行话所谓的说说地方。
所以这样的说戏，如果悟性差的人就跟没教一样，好在余叔岩也是天才级人物，所以还能学出一些东西，如果要是悟性差的，那这个头算是白磕了，烟土也算白送了。
听了上面的一些内容记载，有人会问，既然谭鑫培不怎么好好教余叔岩，那么余为什么能有那么高的成就呢？
文献中还有这么一段记载，说谭鑫培不止教过余这两出戏，在余和老谭学了一段时间以后，余越发地觉得这样可不行，于是把自己家里价值连成的一个翡翠扳指献给了老师，老师得到以后，高兴的不行，于是才开始教授余叔岩《定军山》、《失街亭》、《碰碑》、《桑园寄子》、《战马超》《洪洋洞》、《宁武关》等戏。
当然，那种教授不可能是一招一式的去学，因为这个也用不着，在拜师之前，余叔岩这些戏也会，他的这种学习就是一种进阶，就如同大学已经学完了，开始博士的一些课程，更加细致的研究这门艺术和学问，那么作为京剧大师的谭鑫培，他的很多关键地方点拨一下，就会使后辈余叔岩受益无穷。
谭鑫培之子谭小培
上面还提到老谭不收学生不教弟子，那么他为什么对自己的儿子谭小培和女婿王宥辰也不怎么好好教呢？
据说最初谭鑫培也想把一生的艺术传给儿子谭小培，但是他费尽心机，谭小培仍然只能学个皮毛，怎么也学不好，悟性太差，老谭既生气又失望，于是也就不去管儿子了，因为这件事他也赌气不收徒弟，不教学生。
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