文 | 丽莎面
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想了想还是发吧
没存货了XDD
约 稿 信 息
▼不问三九《不生不熟》
（读者指定文点评）
基本信息
分类：感想型文评 | 字数：25w | 日常/现耽
何乐知和周沐尧恋爱8年，因为周沐尧的出轨，何乐知果断分手。分手后，何乐知切断了和前任共同好友的联系，除了韩方驰。韩方驰是周沐尧的发小，但也是何乐知高中最默契，最好的朋友。韩方驰在何乐知分手后，一直主动联系并积极带何乐知走出失恋。两人住的近，一起吃饭，运动，曾经的默契慢慢浮现，同时两人的感情也慢慢变质。察觉后，韩方驰主动表白，两人从朋友转成恋人。我个人感觉，整篇文像是现实和童话的混合，出轨，分手以及分手后痛苦纠缠，亲子关系的部分都写得很真实，前男友真实得宛如三次元的人物。但主角两个人的爱情，又带着童话的色彩，少年未名的情愫到30岁又机缘巧合得发展出契合的爱情。少年时最好的朋友，变成了现在最好的爱人。读完让我有种淡淡的遗憾，主角能最后在一起，好像是一种偶然，如果前任不出轨，他们就会错过，当然现实可能就是这样，没有什么命定的爱人，只是遇到谁是谁。1.何乐知这个人物角色。何乐知的性格在前期分手阶段是非常果断，外柔内刚的，后期越来越扁平。我通篇读下来，觉得这个人物非常的纠结内耗，时不时会怀疑他到底知不知道自己要什么。我作为读者，看不清他的情感需求是什么，好像他跟谁谈恋爱都可以，自己都幸福，他的主要作用就是去爱人。2.前任的强存在感以及作者有点现实童话混合的写法。这篇文章在网上争议很大，很多读者觉得分手逻辑不够通顺，主角感情转换不够自然。我自己的阅读感受是通篇读下来前任以及和前任的这段感情存在感非常强，而且是一种美化的写法，一定程度导致了读者读不懂前任这段感情的问题。到了中后期，抛开前任出来推动剧情，在一些旁白或者其他不必要的地方，仍然会一直cue到前任，甚至让我有种，何乐知还没有走出上一段恋情的观感。想听听你对作者这种写法的看法。
感谢亲的信任与再次约稿，以及很抱歉我又没看完，这次看到24章。我会就我看的这部分来分析本文的问题。这篇文，其实所有亲提出的问题，都可以归结为【作者压根没想好好写】。整个故事25万字，叙事之注水低效、冲突之生硬寡淡、人物之模糊悬浮、CP之毫无张力、人际关系/生活场景呈现之浮皮潦草、木楞空洞，都让我深深质疑作者写作这篇小说的诚意与热情。（后记也确实证明了她毫无诚意）你在阅读过程中所体会到的困惑也十分自然，因为作者就是在人物塑造、冲突设置上都有很大的问题。在拆解这个故事之前，可能先要声明一下我个人对“现实童话”的理解。实际上我既不觉得前男友/分手这部分是所谓“现实”，也不觉得韩方驰何乐知多年后在一起的感情线能称之为“童话”，换句话说，“现实”对我而言不是针对情节，而是更贴近故事背景环境的一个概念，亦即故事中背景环境是否在生产类似于真实现实中的冲突矛盾，它是否借用/延用了真实现实的观念、规则、逻辑等。举个例子，真实现实中，婚育是主流，对应的，不婚育就是小众，那么主流与小众之间天然就会有一个冲突关系；或者大众对同杏恋的态度，是开放包容的，还是保守排斥的，主角身处其间，ta是什么样的身份，就会产生相应的内心感受——或松或紧，或顺或逆。以及在延用现实矛盾的同时，故事是否是围绕了（包括但不限于）这些矛盾在展开情节。也就是说，我所理解的“现实”它已经天然地内置了（真实现实中的）矛盾冲突，而“童话”则是基于现实的一个附属概念，它是基于这一矛盾重重的“现实”，主角们获得了/争取到了一个相对有悖于现实惯性的理想/光明/温暖的结局或走向。（如果你看过香小陌的《干爹》的话，那就是我对现实童话理解的一个样本）所以我个人认为这个故事它的一部分问题焦点其实和所谓现实童话的“写法”没有关系。何乐知发现周沐尧精神出轨果断与他分手，何乐知家庭情况的呈现，以及他与韩方驰时隔多年后在一起都只是作者的“情节安排”，我们只需要关注作者是否写对了就可以。故事开头交代了两件事，何乐知与周沐尧当年是怎么在一起的，以及他俩是怎么分手的。这两个情节里，周沐尧追何乐知这一出里，我能隐约得出何乐知对感情认真、不将就不随便的结论；而何乐知与精神出轨的周沐尧果断分手这一出，则能感受到他对感情相当强烈的洁癖。如果一个人对感情认真尚在普通普遍的范畴，那么，在没有任何情感危机的前提下和相恋八年的男友决绝分手就很反常了，尤其以下几方面都说明了何乐知分手的阻力——首先，对方是他相恋八年的男友，一个人要割舍另一个与你共度八年时光的亲密爱人，等同于割舍掉八年份的自己，这是十分不容易的。八年的时光不仅是私人感情的深化，从文中一再提及的“共同朋友”来看，也同样是两人共同生活圈子的经营。其次，在后面何其对周沐尧放手的劝说里，何乐知跟周沐尧在一起时是十分迁就对方的，甚至一定程度上牺牲了自己的人际关系。也就是说，何乐知在这段关系里一直是一个包容者的角色，他与周沐尧的相处很像年长者宠爱迁就年幼者，看起来他是应该能容忍对方一定问题的，且他既然愿意牺牲自己去迁就对方，也说明他对周沐尧有相当深厚的感情，不然不足以支撑他这八年的付出。另一方面，从何乐知宽适松弛健全的家庭氛围和母子关系来看，也完全无法想象他对感情洁癖的原因。综合上述的几点，何乐知为什么就对精神出轨有如此强烈的反应就是一个作者不得不去解释的点。但我看了三分之一了，作者对此只字未提。开头分手这一幕像是作者要刻意去表现一个激烈决绝的分手情节，但它又完全不顾后续，就好比随便找个由头，不由分说地先“生产出”一个前男友，然后飞速让受进入一个和高中老朋友感情变质的极度粗糙的恋爱叙事里。但是问题来了，“何乐知”这个核心人物都没有写透，读者根本无从得知他的情感需求是什么，他和韩方驰的感情怎么可能动人？这里说的写透人物，不只是作者赋予人物一些标签，而是指读者能通过人物的内在去推测整个人物的思维模式和行动方向，人物自身可以由内而外地形成一个连贯的逻辑。原本“感情洁癖”可以成为一个深入他内在的由头，但是作者也压根没去深入展开，这就导致了他和前男友分手非常莫名其妙——并不是说精神出轨不是情感问题，而是不同的人对精神出轨的态度本就不同，尤其从上面总结的何乐知的几点来看，它们都是何乐知决绝分手的反面。如果作者能够顺着“情感洁癖”这个脉络去厘清何乐知内在的问题，何乐知情感上的痛点、他对情感的需求自然而然地就浮现了，在此基础上，韩方驰与他为什么是合拍相对来说也会更好写——作者聚焦于韩方驰如何满足何乐知的情感需求的情节就可以，而不是像文里，作者需要去生造一些非常注水的约饭运动交谈日常，或者高中女生般的伪浪漫桥段尬写韩何的默契和情愫，却对塑造人物和推动剧情毫无帮助。正因为作者并没有深入展开何乐知果断分手的原因，导致人物形象始终无法得到有效确立，其后也没有其他有效的冲突事件让作者从另外的角度深入去交代人物，于是你感受到了他“越来越扁平”，何乐知与韩方驰在一起“是一种偶然”，“他和谁谈恋爱都可以”。事实上从一开始，这个人物就没有真正立起来过，他到后面成为作者用来完成剧情的“工具”也就十分顺理成章了。我不知亲是否有同样的感受，在阅读的过程中，我会深刻地感受到这个故事很难抓住我的注意力。开头特别像一锅稀里糊涂的汤，我要捏着手机来回倒好多次才看懂这些人在干什么，人物分别是谁和谁，人物关系是怎样的。因为开头莫名其妙的人名很多，时空场景的转换又十分突兀。读着读着又发现，人物的面目也是模糊的，文中其实不止是何乐知，包括韩方驰，人物形象都极为模糊悬浮。因为作者完全没有费心去设计任何有效的冲突桥段让人物立体起来。打个比方，小说三要素就好比一个生态系统，背景环境是土壤，人物是植物，情节是天气状况（阳光雨露风雪等）。简单来说，背景环境会对人物产生信息/精神的启迪与滋养，也会与人物产生冲突，比如很常见的人物与主流相悖的痛苦挣扎；而情节可进一步地凸显人物特质，就如同你可以通过阳光雨露来判断植物向光还是喜阴，耐旱还是喜湿。同时情节也可以用来考验人物，展现人物特质的极值，就如同观察植物可以耐受何种程度的冰风雨雪。落到本文，何乐知的家庭对他而言就是一种“土壤”，母子关系，家庭氛围都是形塑人物性格的因素，从这一环境你可以推测出他应该是个宽容、松弛、内核稳定的人，但实际上并非如此，就说明作者对人物的设置出现了自相矛盾；同时，何乐知与周沐尧的共友圈事实上也算，人际关系网对人物也可以有影响，但在文中共友圈肉眼可见地没有发挥什么作用；而从现实的角度来看，大的社会环境内含的矛盾冲突也并不是本文重点。所以综上种种，背景环境不是没有提供准确的矛盾，就是压根没有提供矛盾——冲突矛盾在这一层面仿佛被抽空了，人物自然就无处借力。其次从情节来看，我所看的1/3的故事里，除了分手情节外，再没有出现其他的冲突性情节，大量的情节都是信息量很低的无效对话，或者约饭运动这类堆积日常经历但毫无冲突的注水情节。背景环境是无效的，情节也大多是无效的，而唯一能作为抓手的分手原因作者又不去深入——人物能立起来才出奇了。据此来看，亲提到前任的存在感很强也可以理解了，因为在故事中，何乐知作为人物唯一的着力点就是前男友的分手情节，作者除了分手情节外，并没有去拓展其他有效的冲突情节，分手的前男友成了唯一一个可以被拿出来车轱辘的“冲突”——所以其实不是前男友存在感强，而是作者太偷懒。冲突设置上的偷懒，让整篇文都十分涣散失焦，我时常听着听着注意力就会飞走，让我一度怀疑自己是不是脑雾，火速翻开另一篇文，好的完全不是我的问题。我个人对作者的创作态度十分洁癖，我完全能够接受认真的作者有不成功的尝试，但无法接受作者用敷衍了事、毫无诚意的态度写一篇一无是处的【】——退一万步说，态度和质量总得占一样吧。写了那么多年的老作者，不会不知道冲突矛盾是一个故事推进的内驱动力，而作者自称因为“生活工作的高压”无法创作像以往那样冲突强烈的故事，于是端出了一个毫不走心的作品还美其名曰“慢悠悠的日常文”——既辱了日常，又辱了读者。
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