京剧衰落主要是不创新吗?这样的言论缺乏根据

文摘   曲艺   2024-10-16 08:44   河北  

昨天有位网友留言说:“京剧衰落主要是不创新”。

其实我听到这种论调已经不是一次两次了,好家伙,天天有人劝告你,建议你,指出你,引导你!好像他们比梅兰芳还内行,比齐如山还高明,比翁偶虹还通透,比马连良还了解戏曲!

梅兰芳演《贵妃醉酒

这样的留言,我以前看到了,还回帖答复答复介绍介绍,那么现在为什么我不回复呢?因为,你想把这个问题讲清楚,别说一两篇文章,就是一本书都未必说清楚。

这么复杂的一个问题,有些人他就不信邪,偏要用自己的那点感觉,给人家戏曲界出主意,想办法,做指导 !而且往往这些人,他们自己对中国戏曲的原理基本上不懂,甚至有的人都没进过几次剧场看过几出戏,更不要说对传统戏曲有什么深入的研究了。

既然不懂,这些人不就是外行吗?既然是外行,我也不知道他们凭什么出这些主意,指这些方向?想当然的认为他们雾里看花,隔岸观火的那点认知,比人家在舞台上实践了一辈子的艺术大师还高明?因此,他们出的那些主意,说的那些话,给出的那些办法,和笑话有什么两样?

今天戏曲的败落,是由于不创新造成的吗?这完全是想当然的胡扯!从49年以后,戏曲就不断地在创新,创新,不断地在改革,改革,不断地与时俱进破旧立新!打压老的,扶持新的已经是这一时代从上到下一贯的立场和政策,改革开放以后更是变本加厉!

国家往戏曲上投入的资金基本上是给创新新编戏用的,每年国家花在这上面的钱少则几千万,多的上亿,新编戏也是年年以倍速增长。

可是结果怎么样?哪一个新编戏流传下来了?那些叫嚷不破不立的,那些天天叫喊要创新要与时俱进的人,你们看过几出新编戏?你们也不看啊,既然你们都不看,你们让人家创新的根据在哪里呢?

传统老戏《四郎探母

有些人你还别看不起老戏,别说《四郎探母》这样的大戏,一出小戏《钓金龟》演了上百年,现在还在上演,还在挣钱,我就问问那些天天喊创新的人们,你们能给我说说为什么吗?

说得出来我还多少认为你们认识有局限,只是缺乏知识,说不出来,那您还是悄悄的吧,因为没有别的原因,您不懂,那就别老是瞎出主意了,还是搞好您懂的那行,给那个领域多出出建设性的主意好不好。

网友就说:这个问题讨论了多少年了?讨论了多少次了?有了什么结果了吗?创新艺术就进步了吗?就会有人喜欢上了吗?所谓创新不少了,没看到进步呀。我怎么就喜欢原来的现在就放着过去的老艺术家们演唱的录音可是让我去听去看那些所谓创新的其它艺术我可不看不听。进了这个门我出不去了,别的门我又进不去,不管它创新不创新。

有人不服气,有一个叫“墨泉i0”的人就说:“京剧不改革还有生命力吗?大花,长胡子,高靴子,一步四指,哼哼呀呀,没有一点现代气息,只有"洋为中用,古为今用"京剧才能发青春。

你们看看,他这样的言论,可以讲对老戏是什么,为什么几百年能够存在下来,关键因素是什么,可以讲连半点都不懂,不懂但不妨碍人家就敢说就敢讲。

京剧到今天仍然有人看,就是因为保留了传统,它是古典艺术,它的生命力就是传统,你把老戏里的大花脸,长胡子,高筒靴,一步四指,哼哼呀呀都取消了,它还是老戏吗?

有人说,这是与时俱进,是改革,那好吧,关键你这样改它就是另外一种东西,它倒是有了现代气息,但是它也就成了转基因了,都取消了那不就是话剧加歌曲吗?作为古典艺术的传统京剧,关键它不是这种东西,那你怎么 “洋为中用” ?去掉程式化?全部改成西式戏剧的写实?那还是具有中国特点的戏曲吗?这不完全就是不懂装懂的胡扯吗?

稀奇古怪的新编戏

所以说,术业有专攻,人家戏曲的事,还是让人家搞戏曲的去弄吧,外行们,就别瞎出主意了,当然,今天的戏曲圈里外行也不少,好多事情,虽然路人甲瞎说八道,但他们也不过过过嘴瘾,可是,内行里的棒槌可是有实施的机会,他们会付诸行动,这就很要命,这种事情还少吗? 

另一位网友就说:这种传统的东西,创新还是要慎重,别把那点韵味搞得稀碎,到头来,古不古,洋不洋的,彻底失去所有观众。

比如曾有京剧扮相却穿着比基尼的那种,除了刺激眼球,不知道对京剧本身有何助益?如果想让更多人对京剧感兴趣,可以先从一些经典唱段的唱腔、唱词和演员身段、服饰等进行解析,由浅入深,让人了解京剧之美。

很多人不愿意静下来看,觉得故事老套、唱腔拖沓,就是因为看不懂,从不懂到了解、到接受、到喜爱,这需要过程的,业内的人也需要做很多事,不能全靠观众自己去成长。

“ 实际上,现在所谓的创新,老辈人都做过,排新戏首先是今天编剧的传统底子太薄,演员的各种功夫都达不到老辈演员的水平,观众也没有了传统文化的欣赏能力,戏曲衰弱必然的。

要说道理上,继承传统的前提下,必须与时俱进,可近些年来大投入、大投资的新编剧目也不少,但没有立得住的,说明今天的所谓创新是失败的!可不创新,怎么发展?关键是现在的新编剧目,没有自己的东西,包括剧本、唱词、编曲,不是复制,就是模仿。传统剧目为什么百看不厌?是剧本好,唱词编曲好。比如《锁麟囊》里的经典唱段。你说人要是没文化,那怎么能编出来好东西呢!”

关于戏曲的创新话题今天就暂时说到这里,最后,我用资深网友“海思琴”先生的话为结束语,对这一话题打上一个句号:“当今时代由于科技提升,形成了物质的极大丰富,超过历史上任何一个时代,所以今天的人在丰富物质的鼓励下,产生了对日新月异的盲目自信,认为所有新鲜事物必定高于旧有事物。这种想法在漫长的历史中是不多见的。

我国古人信仰敬天法古,翻译成现代语言,就是尊重自然规律,又学习历史规律。由于近代以来西方工业化的强大,西方的观念理念也取代了我国传统的敬天法古。西方事物对于我们长期都是新鲜事物,西方工业文明近二百年的绝对优势,造成了一个时期以来绝大多数人,不分青红皂白,凡事都是越新的越洋的才越好的错误观念。这就使我们很多悠久优秀的文化遭到无视,失去了市场,这个问题不是文化艺术自身的问题,而是整个社会追求发生了偏离!

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