梅兰芳和他的徒弟张君秋
演员或者外延到票友，唱得好赖艺术的高低，和拜哪位老师有关系吗？实际上没多大关系，最终艺术的成就还得看个人。
老师水平再高，能耐再大，对着一个榆木疙瘩也没办法让他开窍，因为内因不起作用外因起不了什么作用，内因决定了一切！就和母鸡孵蛋一样，那条件是孵的是蛋，你给母鸡身体下面放块石头，它就是孵到天荒地老，也孵不出来小鸡。
又比如，我们再拿京剧界举例子。过去，拜梅兰芳的徒弟有一百多位，可是今天在京剧历史上有名有姓的梅派名家你划拉不出来几个人，是梅兰芳没本事吗？肯定不是，那不用说，肯定是学生的问题了。
再如京剧的老生泰斗谭鑫培，据说他的徒弟才有五个，可是今天的京剧老生流派，几乎都是从谭派演变分流出来的，“无腔不学谭”，这样一讲，要想成才，那还是学生个人自身的作用大于老师。
俗话讲：“有状元徒弟没有状元师傅”，但前提是徒弟真是那块料，有好老师会事半功倍，那要不是那块料，再好的老师培养它也是白搭。
说到这里，我们不妨举个现实的离我们不很远的例子，比如说有一位去年刚刚去世的京剧老演员，很多自媒体把她捧成什么“京剧表演艺术家”，我觉得这样写很搞笑很扯，这位老艺人据说拜过梅兰芳王瑶卿两位京剧大师为师。
她后来还嫁给了另一位京剧旦角大师，她的前任丈夫也是一位老生京剧大师，就这环境按照一般人想象的那样，怎么说她耳熏目染的也应该是一位了不起的好角儿了吧，可是，您若听了她的唱，您绝对会大跌眼镜，那家伙，唱功水平真是连个好票友都不如！
王瑶卿本事很大，连她的女儿都很出色
所以，有时候好老师，可不一定能够培养出来好学生，这和老师有没有水平；水平高低没有多大关系。孔子本事够大的了吧，弟子据说三千多人，但优秀的也就区区七十二人，王瑶卿本事也不小吧，能培养出来“四大名旦”那样的超一流名角儿，但他的弟子门人里，也有如这位老演员这样的不成器的艺人。
这位老艺人的前夫是京剧界一位重要的流派创始人，但因为他的嗓音清苦不给力，一辈子这戏饭吃的很不得意。所以，今天留下的一些这位大家的录音，你不难发现，他的一些只有老生或者以老生为主的戏，比如《文昭关》《击鼓骂曹》虽然嗓音不十分得意，但韵味极其醇厚，让人听了回味无穷。
但是，有一些生旦对戏比如《二进宫》《朱砂痣》只要有他这位尊贵的夫人参加，那这戏就没法听了，就和好好的米饭里参了些没法下咽的东西一样，无从下口！你还绕不开，因为这样的戏老生青衣要合作，你还不能挑着听，所以，听着那录音里旦角的唱，真是如鲠在喉难受至极！
我不知道别的戏友有没有这样的感受，反正，因为有他这老婆的参与，我连这位大师的这些戏的录音我也宁愿选择不听也不受那个罪。
所以，话题回到上面探讨的这个问题，还是那句话，唱的好赖和拜谁为师有关系吗？答案很肯定：没有关系。
针对于我这个话题，网友也是有同感的，有网友就说：“有道是名师出高徒，然而在京剧中名师固然重要，但自身的天赋也是不可缺少的。我曾亲聆过京剧老前辈刘韵芳对一位京剧名家的点评：现在学麒派的人有个误区，就是都在模仿麒麟童的嗓音，其实麒派的精华在于苍劲有力，字正腔圆，讲究的是韵味精髓，而不是他沙哑的嗓子。” 你看，这就是师父是好师父，至于徒弟吗，那就一言难尽了。
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