梅葆玖(右)与他门下年纪最小的十九岁弟子炼雯晴
音配像这种形式，过去是没有的，好像别的艺术门类也没见有过，这完全就是一种新的形式。起因和目的，就是那时候，国家看到戏曲的传承出现了严重的问题，于是想了一个补救的办法，就这么种情况。
梅葆玖演《贵妃醉酒》
因为过去的一些艺术大家，他们限于当时的条件，很多都只留下录音而没有留下身法身段的影像，后来由于运动的原因，十几年京剧的传统戏出现了断层，改开以后，大批老艺术家不是高龄就是逐渐离世，使得很多流派的优秀剧目，后辈传人都没有演过甚至都没有见过。
基于此，在当时的一位主管戏曲的领导人提议下，国家出巨资把过去的老艺术家保留下来的一些音频资料，组织他的后辈传人中的优秀弟子门人，进行表演配像，以此来还原老艺术家们的艺术全貌，也以此留给后辈传人一些指导性的学习范本，这是一件利国利民利戏曲的大好事，受到了内外行的一致欢迎。
那么这个中国戏曲京剧音配像，断断续续地配了有十几年的时间，京剧的几大流派，基本大师留下的录音都配到了。
我以前写过一篇文章，详细谈论了程派音配像的利弊得失。程派音配像，因为李世济的原因，很多的戏配的非常失败！
那么，这其中的原因就是李世济是公认的，程派众多弟子门人中，身段最差的一位！但令人匪夷所思的是，程派的音配像，程砚秋先生留下的几出戏的录音的配像，居然有一大部分，都是李世济给配的像，大家可想那是一种什么样的“奇观”吧。此外，她还主导了当时音配像的一些话语权，用谁不用谁她说了算，起码程派这里是这种情况。
所以程派的音配像，给程先生配的几出戏，质量好的不多，特别李老太她亲自给程先生配的几出戏，无论你济粉如何狡辩，对她如何吹捧，如何的说她是什么“中兴之臣”，如何用最恶毒的语言骂提出不同意见的人，事实就是事实，那就是，音配像这几出戏，李世济的身段之差让人看了无语至极，有的地方那给配的几乎就是没法看！
梅葆玖和李世济
那么说完程派再说说梅派。梅派其实配的也非常失败，老梅先生的几出戏让他的宝贝儿子梅葆玖给配的，那几乎也是没法看，看这样的配像，还不如听录音。有人也说，梅派的京剧音配像，如果那些让梅葆玖配的像，都让他的那些年轻的弟子来配，效果可能会好得多，我觉得人家这话说的还真没毛病。
每当梅葆玖那张大饼子脸一出来，那个又厚又肥的身躯。那个比棒槌还粗的手指头一指，先不说身段的对错了，这个形象一出来，其实，已经就失败了一多半了，特别是不怎么喜欢看戏的人，不了解戏曲前因后果的人会觉得非常别扭，从而更加不喜欢戏，更加对戏曲有偏见了。
有人会问为什么，因为戏曲这种艺术，首先，最重要的就是第一印象，就是映入眼帘的艺人的形象，你说这个演员，说他演的如何精彩唱的如何好，这个人物如何是古代的大美女，或者是西施，或者是杨贵妃，或者是虞美人，可您老人家一出场，满脸褶子，一分钱镚子在您的脸上能夹十块钱的，腰一篓油粗，脸就和个头号洗脸盆一样，你告诉人家这是杨贵妃是西施是虞美人？
你要是这样讲，那些不喜欢戏的人估计看你的眼神都会像看精神病一样，特别是这种形式还不是舞台，是电视，是新媒体的影像，遇到一个外行摄像师，专门照特写，大家想一想，效果是什么样的，那还用我说吗？！
上面也说了，有些音配像也是用了一些弟子门人，比如程派用了张火丁，李佩泓，刘桂娟这些三代年轻演员，那么其实梅派的音配像，有些也是让弟子配的，我倒觉得配的很好。
比如说言慧珠的一些音配像，就是梅葆玖的弟子董圆圆给配的，无论长相，身段，其实都非常的漂亮，非常好，梅兰芳先生的一些配像，也有是李胜素和魏海敏配的，也非常漂亮美观，身段儿一点儿也不差。
那么让所谓的“老艺术家”给前辈大师配像，这个想法是好的，但是现在的所谓的老艺术家，很多都是过去不怎么入流的一些艺人，他们只是熬的岁数大了，艺术并不一定和年龄一样成熟。这种现象，不止是梅派，程派，在其他音配像里，这种现象也是大量存在的。
因此，音配像，老艺人指导就可以了，亲自上阵往往效果并不好，若本身这位老艺人的能力好功力深厚还行，遇到如李世济梅葆玖这样身段不过关的“老艺人”，那给过去的“大师”配像不是增光添彩，而是把一件好好的作品，反而给弄的成了一件瑕疵品，梅派程派的一些音配像，最后的成品不就是这种情况吗。
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