张火丁
前几天，有网友在某公共自媒体平台上，问过这样的一个问题: “作为程砚秋先生的传人，张火丁现在怎么样？” 当然，他这个问题，也没有完全是问我一个人的，他是提问，想让感兴趣的网友戏友，都来回答一下。
在回答这个问题之前，我也是考虑再三，回答，还是不回答？因为网上只要一谈到张火丁，只要一谈到程派，就会掐架，就会打口水仗。
掐
但是，我想这个问题呢，还是说一说的好，因为很多的情况很多的人对这个问题的认识的都不那么太正确，很多人写的东西也乱七八糟胡说八道。若真正懂程派也就算了，有的人根本对程派是什么还不清楚，甚至连京剧是什么都不清楚，就直接想当然的下着结论，这一点确实很让人吃惊。
有的人的直接从网上摘抄一些似是而非的文字，一弄一大堆，然后贴过来，有的甚至还是加v的什么戏剧优秀评论员，我看着非常可笑。就这些人，和外行没什么区别的。丸子，老斗，棒槌、羊毛们居然也要写内行的事？隔行如隔山，你不懂千万别碰，否则也就糊弄一下外行，内行人看了会忍俊不禁的，嗤笑不屑的。
我想先说说这个题目。“作为程砚秋先生的传人，张火丁现在怎么样？"张火丁不是程砚秋先生的传人，她只是隔代传人，你要是写“再传弟子”还勉强过得去，所以，题目不严谨。
现在怎么样了，现在基本不演出，到戏校教学生去了。
张火丁的程派风格已经偏离很多程砚秋的风格了，他继承的也只是赵荣琛那些风格，赵的风格本身和程砚秋就已经有很大的区别了。
赵荣琛和程砚秋有几点不同，首先他们的嗓音，有很大的不同，特别赵老年的嗓音，几乎没有立音，而全都是大横音，而他的一些学生学的都是他的老年的音色，误认为那就是程派的声音。
张火丁和她的师父赵荣琛
那么程先生，就是到临去世前嗓音立音还是非常突出，音色非常温润的。赵荣琛由于和程先生学习，也只是46年到47年在上海的半年，他在重庆“大风剧社”的时候，都是函授和程先生学戏，很多的戏呢，也都是和程先生在一起的艺人传授的，有的甚至是看戏学来的。
所以他的风格和程的风格，还是有很大区别的，一句话概括就是：程的风格比较内敛，赵荣琛以及赵氏一门的风格都是比较外放的，特别是身段。
说完赵荣琛，我们再说说张火丁。张火丁和赵荣琛学习，也没有多长时间。因为，张火丁拜师的时候，赵荣琛岁数已经很大了八十多了，据说那时候身体还不太好，并且长居美国。
赵老给张火丁实打实教授的也只有《荒山泪》一出，《春闺梦》是张火丁看着赵先生的演出录像学会的。今天，我们听程砚秋的录音，再听赵荣琛和张火丁的录音就会发现，他们和程砚秋的唱腔，用字，气息，用嗓，区别是极其大的，几乎是两种东西。
所以张火丁的粉丝给张火丁起了一个美丽的称誉：叫做“程腔张韵”，虽然说是程派，但是张火丁也只是在演程砚秋留下的戏，唱他的旋律，但是具体唱法，用字，行腔，归韵等方方面面细致的地方，和程砚秋的区别非常大，所以，说那是“张韵”更加确切。
不只是张火丁，程派三代以后，他们和程砚秋的那种程派唱法的区别，都是非常大的，实际从李世济开始就变了，所以有人说，现在的新程派走歪了，也有它的道理，我不想和喜欢谁的粉丝打嘴仗，所以我只能说张火丁在唱程砚秋留下的戏，更具体的说，她现在的东西是另一种玩意儿，和程砚秋区别很大，有不少“粉丝”喜欢，但确已经和程砚秋的玩意儿，有很大的区别和不同了。
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