我非常厌恶川普。
因为我觉得川普一身毛病。反智、撒谎、煽动仇恨、愚弄他人、破坏民主……
然而，关于民主党的失败，我只能说，活该。你们应该为你们的高高在上付出代价。
对民众最关心的问题拿不出解决方案。物价、税收，这些事情哪怕你画个饼也好啊。
对少数群体的关怀，平权就好。不是这些问题不值得讨论，而是是否需要那么大的篇幅去讨论？
医疗体系、教育体系、官僚体系、非盈利机构，这些已经形成的巨大利益共同体，怎么又视而不见，不敢触及呢？
我没有花很多时间研究美国，以上不过是我粗浅的认识。但是我今天敢于讨论这个问题，是因为我被几部电影重伤了。
几部政治正确、进步的获奖作品。
最近一段时间，我陷入创作瓶颈，于是想着找几部电影来看看。
我看了这几部：是枝裕和 《怪物》、拉杜裘德 《不要太期待世界末日》、滨口龙介 《邪恶不存在》。
《不要太期待世界末日》海报
《不要太期待世界末日》和《邪恶不存在》，都是那种沉闷、无聊、低信息密度的电影，他们反情节的电影叙事，故弄玄虚的镜头语言，让我不禁为自己曾经说过的一句话击节叫好：他们用先锋掩饰无能。
作为一名编剧，我可以十分肯定地说，这两部电影的编剧太TM省事了。完全不用什么巧妙的情节设计。不用为剧中的人物设计什么戏剧冲突规定情境，只要按照一些社会学的定义去就做好了——ChatGPT或者Claude足以胜任。
至于所谓镜头语言，我当然知道可以强行赋予意义。长达五分钟仰望树林的镜头，每一次车辆转弯就慢镜头，拥趸们可以表示这很牛逼，可以找一些解构主义或者把尼采康德拉康弄来解释。但我就是觉得这太傻逼了。
《邪恶不存在》剧照
作为观众，我觉得缺乏观影目标，觉得无法集中注意力，觉得无趣无聊。这真的只是我一个人的问题吗？
可是，《不要太期待世界末日》获得第72届洛迦诺国际电影节评委会特别奖。《邪恶不存在》获得第80届威尼斯电影节评委会大奖。
然后我来看获得更权威奖项的电影，是枝裕和导演坂元裕二编剧的《怪物》。第76届戛纳电影节最佳编剧奖以及酷儿棕榈奖获奖影片。
《怪物》的调门起的很高。一开场就给了许多的悬念：失火的大楼怎么失火的？谁在里面？单亲家庭的父亲怎么死的？母亲和父亲的关系究竟如何？被霸凌的小朋友究竟真相如何？学校和老师为什么在霸凌事件中失格？
然后你看下去了。简直是一坨大粪。所有的悬念都是为了让观众感到自己被愚弄。没有什么值得关注的事情，如果观众成功地被悬念吸引，那么旋即就会被告知，都是误会。
这么做的一切都是为了政治正确的那个主题。为了那个最终拿到的奖项：酷儿棕榈奖。
两个儿童，因为性取向的问题，自我孤立或者被孤立嘲笑的故事。
我无法接受，用电影对两个儿童的性凝视。以LGBTQ的名义也不行。
去TMD，这电影就是干了这件事。
可是，《怪物》获得了创作团队想要的成功。这次的获奖，比当年《小偷家族》打败《燃烧》还要让我恶心。
《邪恶不存在》、《不要太期待世界末日》也一样，获得了他们想要的成功。
《邪恶不存在》里提到了一个骗补贴的公司。滨口龙介难道你不是一样吗？
用政治正确堵嘴，不关心受众，无能，骗补贴，这不正是民主党的做派吗？
然后我想说这两天看的另一部电影：《不要抬头》，大表姐和小李子主演。虽然没有获得上述影片的那些奖项，虽然也是一部政治相当正确的电影，但是，情节精巧，讽刺辛辣，人物有趣。虽然不是什么伟大作品，但是很值得看呀。
我想起罗永浩早年说过一句话，跳脱衣舞不是光不要脸就行。
你们搞政治正确，也不能光靠高高在上，没有技巧呀！
做一下自己戏剧的广告。
死去活来 是一部讨论当下的戏剧。信息被污染，思考被控制，我们该如何面对真相？
情节与概念并重的戏剧。
11月16日本周六晚八点，昆明剧院小剧场演出。
扫描上方二维码即刻购票
