景迪云 | 飞为快雨到西湖--倪元璐杭州诗游
旅行
2024-10-23 22:38
浙江
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在倪元璐的书法作品中看到“西湖”二字，还是有点小激动的。他从绍兴出发入仕或回来探亲，必然要经过杭州的，应该有诗有书法，为西湖留下点文痕墨迹的。目前所见，有两件墨迹，一是立轴，一是扇面，都是他自作的诗，书以赠送朋友。先说立轴，书作为《题画赠王葱岳中丞》两诗中的第二首：显然，倪元璐身在山东地面，不知是自画自题，还是题他人画作；也不知是在登临泰山，还是仅仅在书房里作纸上登高。面对画作，他居然想到了西湖，想到了不久就可以到达杭州，欣喜雀跃之情不禁荡漾于笔端，泰山涌动起美好的云气，原来是为了快速飞到西湖啊！而他的心，早已随着云气快雨飞翔了……诗见《倪文贞集》诗集卷，题作《题画赠王葱岳中丞》。诗题中“王葱岳”与书作上款之“毖轩”均未详何人，俟考。从“父母”的称呼推断，毖轩当为某地方长官。此幅书法用笔生涩朴厚，跳荡却遒劲，结字紧结绵密，字内讲究疏密变化，空间感明显，形势欹斜而奇正，左偏旁左抛取势的意识已经显现。结合其经历行踪，似是从北京返回家乡途径山东会晤朋友的可能性比较大，如此，则为崇祯九年所书，已是倪元璐书法趋于个性成熟之中期风格。另一首诗为：“山法雄深水意奇，秋林霜皎月明时。令公多是张防御，每得江南草木知。”两诗都写到了山，则所画必是山水画矣。文正公善书法外，当时确也是以善画奇石而享有时誉的，表现全面的山水画也是有的，比如《赠王思任山水扇面》《赠平远诗画册》等。但这幅题诗的画是否文正公所画呢？从诗意看，显然是夸赞的，他不可能不谦虚地自赞吧？笔者偶尔也涂鸦山水，这个体验还是有的。再来看看那扇面。书写的也是文正公自作的诗，《丙寅春日湖上偶成》（天启六年，1626）：诗亦见《倪文贞集》诗集卷，“怨”“欲”是书作中字，与诗集小异。书作中照例不写时间，所幸此诗在诗名上明确了“丙寅春日”，总算不需要再费思量。那是公元1626年，他34岁，应该是出仕后第一次告假回家。文正公是30岁那年中进士，32岁以清誉而留任翰林院，充经筵展书官、纂修记注。33岁又为殿试充掌卷官，均是清闲文职，在官场属于培养时望阶段。许是想念母亲了，同时缘于无法理解朝廷内外许多不合礼法的怪事，他需要静静思考，梳理儒士为官的初宗。1626年春天，他告假探亲，直到次年春天的四月，回京销假。如此，按通常行程，他是回家时途径杭州，游览了西湖，以诗纪行。《中国书法家全集》倪元璐卷作者李廷华所整理的年表中，1626年条即持此说：“春，往杭州，作《丙寅春日湖上偶成》七律。”回京后，即刻被“典试江西”，在秋天的乡试题目中出了一道讽刺魏忠贤的诗题，勇气之嘉，人尽咋舌，差一点招来一场惊天大祸。这是另一个主题，且按下不表。诗的大意是说，暂时摆脱了官场的羁绊，回到老家，心情欢喜到飞起来；又可以沉湎于玩耍、与朋友尽情喝酒，感受到了神仙一样自由任性的奇妙；沐浴着西湖的和风细雨，真想就这么隐居了，仿效张志和，与鱼鸟相亲，扁舟任平生。多年的求学、中举、进士及第，好不容易的呵，做了几年官，就如此厌烦了，想想也是蛮有趣的现象。这绝不是个例，中国历史上的读书人经常在上演这样的剧情，读书时想着入仕是立志为国家服务建功立业，在仕途则又是百般的不顺心不称意，官小嫌言轻，位高怕跌落，向往无官一身轻的潇洒悠闲。所谓在儒想道，在野望朝，总归是难得专心啊。现实总是如此惊醒着理想的梦。倪元璐也无法例外，他暂时从理想的家国梦里惊醒，现实不是那么顺遂有趣，那么，先请个假回家躺平，做几天田园梦修仙梦吧。或许是第一次这么悠闲地游赏西湖吧，这个千古一湖的魅力引发他“志和船”的隐逸之思，是情理中的事情。没有几个人能经得住西湖山水的风情诱惑的。相比于《题画赠王葱岳中丞》，这件扇面的书法要稚嫩得多，属于其早期风格，宋朝第一文人苏东坡的才情和气质深深地影响着他的心灵和笔墨，但显然，运用苏字元素已经巧妙灵活，并倔强地生发出自己的笔墨个性。这一年他34岁，经过了严格的台阁体训练，经过了自己选择的人格楷模颜真卿、苏轼书法的熏陶浸淫，他的自性已经萌发，属于个人的笔墨语言正通过每一个笔画、每一个字，向我们展示他的生动新奇、文雅有趣的风姿，左右摇曳、轻松飘拂的笔画运动流露出悠远冲容的情致，是西湖水、苏堤柳的样子。我更感觉到他对书法的敏感和灵性，那是天赋异禀者才能拥有的，令人羡慕。十年后的1636年十二月，倪元璐再一次来到杭州，那是一次真正的长假——长达6年多。他刚从京城赶回，因为要陪母亲游览杭州的寺庙，所以就住下了，一住两个多月，还过了春节。心情放松，诗也多写些，《倪文贞集》里就收录了七首相关的诗：关于飞来峰的3首，灵鹫寺的3首，湘湖的1首。其中《再至飞来》诗有书法墨迹传世，个别字句有些差异（括号里是书法件文句）：此件书法作品的名称，李廷华《中国书法家全集》倪元璐卷里为《诗画合册》，1638年书写；《中国书法》2019年10A月刊则是《行书五言律诗四首册》，日本东京国立博物馆藏。经比对，二名所对应的当是同一件作品，所表示的尺寸也接近，一为“29*21cm*5”，一是“纵29.2cm.横20.7cm*5”。所书写的四首诗创作于不同时间，第一首《鸡鸣山》，《倪文贞集》里称《游鸡鸣山寺》，下注“公时为南司业”，即是1629年。第二首即《再至飞来》；第三首《雪后》，不见《倪文贞集》；第四首《郊行》，《倪文贞集》诗题为《郊外》。将这四首创作于不同时间的诗作书写为一个卷子里，其间的内在关系，除了都是游赏山水所感而作之外，看不出其他的信息。倪元璐的书作不落时间款，李廷华将之定为1638年所书，不知依据何在，但在这个年头左右，大致是符合倪元璐行迹的。这件作品的书法风格与《古盘吟》十分接近，但一改沉郁之气，意态悠闲之极，禁不住笔墨翻飞，精神振动，时誉其书法“笔奇、字奇、格奇”之三奇，于此可以尽情品味的。他是善于用渴笔的，但这件作品用墨无论浓淡，都是墨华润泽，精神焕发，也可见书写时的心情是十分放松从容的，正是归养生活两三年后的心态写照。想起赵之谦访碑时有一语“此碑不到眼，碑自不幸，非我等罪”，可见名碑与知音，遇之双幸悦，不遇两伤情。倪元璐之与杭州、西湖，也是奇人与奇景的相遇，赖有诗书留存，幸何如之！
