作者：Charles
童旭东近来描述郑怀贤先生的生平时，在切实的当时报道之外，夹杂大量与之无关的谣言和编造，吹嘘什么郑先生和杜月笙结拜，毫无根据的说郑先生是参加奥运选手中的翘楚，毫无根据的说郑先生的散手最为突出。
抛开这些死无对证的谣言不谈，姑且举一个小例子，以见童旭东编造的本质。
童旭东说：
郑怀贤认为当时上台展示孙氏形意拳、孙氏八卦拳的李玉琳、萧格清这几位师兄的功夫都比自己好，所以就不报名上台表演了。孙禄堂对郑怀贤讲：“你的飞叉是他们比不了的，你可以表演飞叉。”于是郑怀贤上台表演了飞叉，结果一炮走红，引起轰动。郑怀贤的飞叉成为当时上海武术界几乎无人不知的一项绝技。其实，郑怀贤更擅长的是那种无限制的实战格斗，不久被杜月笙看中，在杜月笙的建议下，郑怀贤与杜月笙结为金兰兄弟。
问题是，1928年的上海，上台表演个飞叉，就能“一炮走红，引起轰动”？童旭东未免太看不起当时的上海人了——当然，童旭东早就打过地域牌，污蔑整体上海人，前已有小文及之，此不赘述。
京剧《金钱豹》和《闹昆阳》（又名《飞叉阵》），都是以舞叉和飞叉作号召，流行于上海舞台上的普通剧目。笔者所见，最早1872年开始已经在《申报》上大做广告。
比如，1872年12月10日《申报》刊登广告，黄派武生名家黄月山（黄胖）在金桂轩夜场出演《金钱豹》。
又比如，1879年6月11日《申报》刊登广告，大观茶园两天之内连演《金钱豹》、《飞叉阵》。
而最晚到了1913年3月13日，《金钱豹》一剧的广告上，已经具体出现“满台飞叉”的宣传噱头。
到了1919年，《申报》的剧评中出现了对于《金钱豹》中之舞叉更具体的描绘：
（俞菊笙）独于舞叉一层大为加工，盘旋全身，手足并施。
童旭东前文造谣杨春甫就是杨小楼，杨小楼虽然和孙禄堂相似，因为演猴戏出名而有“小杨猴子”的外号，但恐怕不能就此推论与孙先生就有交往，而此剧中，杨小楼所饰演的，亦如其师俞菊笙，去的是金钱豹，猴儿一般由迟月亭先生出演，世称一绝。
练此飞叉对周身黏劲很有帮助。
说了半天的虚词描写，请读者们再来看看实际舞台上《金钱豹》的飞叉、滚叉表演——似乎猴儿孙悟空接叉摔锞子是这出戏更大的亮点，不过本文主题不在活猴，姑且从略。
1975年邵氏拍摄的《金钱豹》影片：
1994年张四全先生的《金钱豹》舞台实况：
综上所述，1928年的上海，报纸上、舞台上，上海人早已见惯了“满台飞叉”、“舞叉盘旋周身”，相关广告更是数以千计，就算郑怀贤先生刚刚到上海，还没怎么看过戏，孙禄堂先生难道也不看报纸、不看戏？就算孙先生不看报纸、不看戏，上海人对“飞叉”这种早已演出几十年的西洋镜还会趋之若鹜，还“引起轰动”？杜月笙先生这样的资深票友，还会对这种司空见惯的舞台技术觉得无比新奇，乃至要与郑先生“义结金兰”？这样的谎言未免太低劣了一点，从中不难看出童旭东编造的手法与其别有的用心。
任何想与作者讨论的，欢迎扫二维码加群
☟ 点击阅读原文，更多国术相关内容
