京剧大师尚小云先生
当年，京剧“四大名旦”各自都编演了很多新编戏，这其中，尚小云编演的新戏最多，但他的新戏却没有留下几出。
为什么尚小云的新编戏大部分没有留下立住，而梅兰芳程砚秋的新编戏却多数都保留了下来了呢？
京剧的“四大名旦”
民国时期的一九一六年到一九二二年这七年中，尚小云曾经六次应邀南下上海演出。各戏园竞争剧烈，没有号召的角儿是不请的，尚先生风头之健，由此可见一斑。
正是由于他接连南下，接触了海派戏曲的革新精神和一些新鲜事物，因而在艺术上，也开始受海派的革新性演法影响编演新戏。
当时正是南方也在大行其道地盛行排演新戏的时期，欧阳予倩、冯子和、毛韵珂、赵君玉、贾璧云的旦角新编戏风靡一时，他们也都是擅演新戏的能手。
尚小云先后同他们同台演出过，他对这几位南派名旦的演法开始动心。
从一九二二年北归以后，他自组“双庆社”，着手编排新戏。他的第一出新戏是《红绡》也叫《盗红绡》或者《青门盗绡》。
这出戏也是尚小云的代表作，因为当年“四大名旦”各排演了一出带“红”的戏，梅兰芳排演的是《红线盗盒》，程砚秋排演的是《红拂传》，荀慧生排演的是《红楼二尤》（有人说是《红娘》，实际是后来的代替品，《红娘》愈演愈红，后来居上，于是就代替了《红楼二尤》）。
那么尚小云先生的“红头戏”，就是这出《红绡》。可惜这出戏已经失传，现在的演员，别说一般的旦角，就是所谓的尚派传人估计也没人会演会唱。
尚小云演《摩登伽女》
从编演新戏，尚小云尝到了甜头，后来，他又在编演的大型魔幻剧《摩登伽女》那里，名利双收！他因为此剧在《顺天日报》评选“四大名旦”的时候，获票第一，并且这出稀奇古怪，不伦不类的魔幻剧，还特别叫座，每当“荣春社”亏空的时候，他就拿出来演一演，结果演就能挣钱，你说多有意思。
按理来说，这出戏，无论故事情节，服饰唱腔音乐，场面调度，理念习俗都和京剧大相径庭，离得很远！但就这么一出怪诞戏，居然特别受欢迎，一贴就满，一演就挣钱，这种现象真是值得我们深思哎。
编演新戏名利双收，于是，在几十年间，他先后排演了《秦良玉》、《林四娘》、《五龙祚》、《摩登伽女》、《九曲黄河阵》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《峨嵋剑》、《谢小娥》、《玉虎坠》、《婕妤挡熊》、《千金全德》、《卓文君》、《珍珠扇》、《詹淑娟》、《花蕊夫人》、《白罗衫》、《北国佳人》、《前度刘郎》、《乾坤扇》、《大树将军》、《空谷香》、《龙女牧羊》、《千里驹》、《绿衣女侠》、《银屏公主》、《燕子笺》、《比目鱼》、《掘地见母》、《桃花阵》、《刘金定》、《黎素娘》、《新玉堂春》、《峨眉酒家》、《洪宣娇》、《墨黛》共计七十余出新戏。
非常令人遗憾和可惜的是，尚派的这些新编戏，基本都没有流传下来，今天的京剧演员没人会。当然原因很多，比如行头太私房不通大路，武功要求高，唱腔繁难技术性高，难演难唱，有些戏剧情离奇荒诞古怪，观众也就图个新鲜热闹，结果除了他自己，谁也弄不来！最后就是，他挂起来不演这些新编戏也就玩完了。
现在回想起来，他编新戏的想法，这不能说不是受了上海那些戏曲人演《拿破仑》、《茶花女》等新戏的影响。
尚小云编演新戏，有失败的教训也有成功的经验，只可惜那个时候以及以后的时期，没有人学习总结。尚先生自己也没有像有些艺人那样，写文章写日记总结艺术经验，留给后人参考，因此，使得他编演了那么多新戏，基本上都没有留下来，很可惜！但也很无奈，这可能也是如今尚派凋零的一个原因吧。
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