王沂孙与蒋捷、张炎、周密并称为“宋末词坛四大家”。相对来说，蒋捷在词坛的名气更大一些，被称为“樱桃进士”；张炎次之，与姜夔齐名，并称“姜张”；周密位列第三，与吴文英并称“二窗”；王沂孙只能屈居末席。
王沂孙，字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人，今浙江绍兴人，为南宋末的格律派词人，流传的词约有六十多首。生前和身后名气都不高，一直到清初朱彝尊编撰《词综》，才入选他的词作并把他与吴文英归为同一派。
王沂孙在含蓄婉约方面词风接近周邦彦，在遣词用字上类似姜夔。他尤其擅长咏物词，往往将自己的感悟或感慨寄托于事物之中。写词章法缜密，含蓄深婉，喜欢咬文嚼字，倒有点词中李商隐的味道。
王沂孙生活于宋末元初，在当时异族威压统治的历史背景下，汉族文人常常无法公开表达自己的思想。王沂孙自然也不例外，因而，他常以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙广交游，人谓之“结客千金，醉春双玉”，与张炎、周密等往来甚密。一天，王沂孙途径一位老友的故园，只是物是人非。当即写下一首《长亭怨慢·重过中庵故园》：
泛孤艇、东皋过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓苔，酒痕罗袖事何限？欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
这首词的大意是：
我独自驾着一叶孤舟，驶遍田野荒地，去寻访他的故园。
还记得当年，绿荫将园门摭掩。
我们一同携手寻访游览，满地苔藓都印下了我们所穿木屐的齿印。
那时，我们一起纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，依然是快乐无限，都视为赏心乐事。
如今，想要寻觅以往的踪迹，昔日的百花园已成为一片凄凉的秋苑，只能空自感到惆怅和幽怨。
从前相约共同赏花的友人，自从分散之后，都像风吹云散，全无踪迹。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。
料想他独处天涯，归梦又何其短暂，想是早就忘记了故乡的绮窗雕栏。
抬望眼，眼前所见到的只是斜阳冉冉。
抚摸着高大的树木，只能默默地叹息自己的年华已晚。
只有几片飘然落下的红花，还在眷恋着悲凉哀婉的庭院。
王沂孙这首《长亭怨慢·重过中庵故园》是一首重游友人故园的怀旧词作。
整首词开篇先写重访中庵故园情景，自己孤独一人寻友人而不遇，不由得想起了往事。那时候还是绿阴浓密，自己在园中与旧友交游，有多少赏心乐事，更有多少美好回忆。
然而，这一切全都流逝了，如今，友人的故园早已变得荒凉、破败，只能空自惆怅。更让人难以接受的是，那些曾经邀请自己前来赏花的友人，自别以后，全都“风流云散”了。
然后，进一步渲染与友人离散的事实，能见水流，能见山在水外，却难见更在山外的友人。进而，感慨岁月流逝，年华不再。最后，以景结情，写落花飘零，只有这些落花了解西园如今的凄婉哀伤。
全词用典极少，文辞简淡；层次分明，衔接自然；情景交融，寓情于景；情感曲折，跌宕起伏；虚实结合，相互呼应；笔调凄凉，意境空灵；曲意直笔，耐人寻味。
突出特点是采用了今昔对比的手法，通过描绘重过友人故园的复杂心绪，将当年相聚游园的欢乐开心和如今年老友远的忧伤孤寂形成鲜明对比，流露了对过往友情的无限依恋，以及因光阴荏苒、岁月蹉跎而产生的迟暮之感。
赵雷来成都写了一首成都，唐朝诗人来成都写了成都曲，充分展现成都让人流念忘返
