说到女词人，大家一般想到的都是李清照，其实在宋代，还有好几位文学水平很高的女性，比如朱淑真、魏玩（即曾布之妻魏夫人）、吴淑姬等等。本文将为大家分享的这首词，其作者也是一位女性，她就是孙道绚。
可能许多人不曾听过孙道绚的名字，但其填词水平不可小觑，《诗人玉屑》曾称其“使易安尚在，且有愧容矣。”意思是说李清照当时若在，也得对她甘拜下风。当然，此种赞誉抑扬之间有失偏颇，但从此话却足以证明孙道绚的填词功力不俗。
孙道绚《滴滴金》梅
月光飞入林前屋，风策策，度庭竹。夜半江城击柝声，动寒梢栖宿。
等闲老去年华促，只有江梅伴幽独。梦绕夷门旧家山，恨惊回难续。
孙道绚，号冲虚居士，是黄铢之母。据黄铢绍兴三年跋其词云，她三十岁丧夫后，即抱贞节以自终。孙道绚与李清照当是同时人，在金兵南下之际，也亲身经历了战争年代流离失所的狼狈。
以上这首词，从标题“梅”来看，像是咏物词，但乍看正文，却一直在写词人流徙南方的苦难生活。梅花与词人的生活究竟有什么联系？不妨从中细味一番。
“月光飞入林前屋，风策策，度庭竹。”
月光透过庭院的竹丛，一一飞落到屋里来，微风吹过，绿竹影动，策策作响。
“飞入”一词状月光，富于动态而境界极美，它与晏殊的“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”中的“穿”字有同工之妙。“策策”是象声词，犹如我们常说的“沙沙作响”，此词下得格外清新别致。
词人身处屋中，望明月，听风竹，按理说，面对如此清幽的环境，心情该是宁静祥和才对，可是此时词人心境却迥然不同。
“夜半江城击柝声，动寒梢栖宿。”
“柝（tuò）”，俗称梆子，古代巡夜打更时所用。正值半夜，城中传来梆子声，惊动了树梢上栖息的鸟儿。这里的“栖宿”，是以动词代替名词，借指在树上栖息过夜的鸟类。“动”是使动用法，突然出现的声响，使安睡的鸟儿都躁动了起来。
这种描写很高明，表面看只是在写周边环境，实际上是含有一定象征意义的。
鸟儿感声而惊惧不安，其实是在暗示词人心境的惊惧彷徨。只不过词人的惊惧彷徨，必然有着比梆子声扰眠更深层的原因。
“等闲老去年华促，只有江梅伴幽独。”
过片明确点出词人的内心状态。词人三十岁丧夫，创作此词时，应该大约四十余岁，按当时的说法，称老亦不为过。“等闲老去”犹言随随便便人就老了，此处词人并非感叹自己一事无成，而只是抒发普遍的人生短促之慨，她认为，自己老年守寡离乡去国流落南方，于如斯境地中，唯有梅花还算贴心，此刻能与之相依相伴。
“只有江梅伴幽独”一句，与姜夔咏梅名篇《疏影》中“但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独”的词意可两相参读。
姜夔词中，以幽然独处的梅花比喻王昭君的魂魄，此句则以梅花比喻那些挽不住的人挽不住的事，幽然独处的梅花伴着幽然独处的自己，或许在词人的潜意识里，那梅花亦宛若她自己的化身……此处究竟是怜花还是怜人，已经浑然不可分辨，可见此句正面点题写到梅花，有出神入化之妙。
“梦绕夷门旧家山，恨惊回难续。”
结尾二句运用新乐府诗“卒章显志”的传统手法，点明主旨所在。“夷门”，是战国时期大梁的东门，而宋代时，大梁又称汴京。
汴京东门，词人谓之“旧家山”，可见词人曾经在那里住过。那么她为什么半夜不眠？为什么彷徨不安？这里就给出了明确的答案。原来她也像树梢的宿鸟一样，是从睡梦中被惊醒的。
而那梦境诚然缥缈虚幻，但它终归是围绕着故国家乡而发的美梦，她只恨此刻梦被惊破，叫人何以再续旧梦啊！至此，词人只能陷入深沉的悲哀之中……
综上可知，词题写梅，只是借题发挥，实际抒发的是词人爱故国、怀旧居念旧人而不得的深情。
特别值得指出的是，词中的宿鸟惊躁、幽梅相伴，与词人的好梦惊回，虚虚实实间，极有力地突出了词人处于动荡离乱中惶惧战栗的形象，令读者油然而生同情。
初唐四杰之首被贬，流落蜀地，偶遇发小，写了一首送别诗，抒发了对现实的不满
