在《JTW西游记》发行八年后，“消失”的方大同终于迎来新专辑发行。《梦想家 The Dreamer》作为 2021-24 这段时间他因病闭关的感触积累和状态记录，纵使依旧带着方大同经典的有“Nerd”感的创作真诚，但在受到影响的 Vocal 表现以及相对而言更趋于简化的制作中带来了他生涯中似乎最令人“不置可否”的作品。
似乎对一位“状态不佳”的创作者进行成色要求显得有些刻薄，尤其是方大同这样一位生涯中几乎都持以“低姿态”进行创作的音乐人，在他分享这张作品的创作实况时，甚至带有一种“为成色不达预期进行致歉”的意味（——但请朋友们不要以他本人的姿态对其他人绑架……）。也显然，无论是《梦想家》从创作之初就被明确的，对他彼时状态更舒适的“自然且简约”的基本格调，再至可感受到仔细的编排写作与器乐实录，《梦想家》依旧呈现出认真的状态。
前几张作品已然呈现了他在创作中陷入的被影响来源所牵制的困境，即在一如既往的“低姿态”中更展现出对自己的缪斯们进行“依循”，于《梦想家》中的方大同似乎找到了解决的方法。《GF》当代歌剧中叙述彼时写作的思考状态，《江湖中人》展现出更多戏谑感的趣味编排，《Tango》折射出的戏剧感，《我不是农人》的雷鬼元素，这些曲目虽然并未完成得多么饱满甚至空泛，但却也呈现出他向更多可能伸出触角的趋向，依旧具有在《15》以来就能感受到的“低姿态的野心”，并让此刻的方大同带有一些步出“被偶像影响”的烙印与更加发散的新鲜感。
但更主要的，《梦想家》本身并没有容纳太多值得被记住的时刻，又似乎方大同在 2021-24 因病闭关的期间也对自己产生了包袱。在《Tango》之外的大部分时间里，方大同都似乎摆动于做好一张如《危险世界》《JTW西游记》那样“巨大预算制作”的作品，却同时又在趋简编排中碰壁，反而让这张专辑的整体收听都显得有些有心而无力、不具有那么多生气，只到半途的呈现不知所云——这样的感受并不完全是出于生病状态所致，《才二十三》在专辑中的收听似乎就更有自然、诚恳而贴切之感，反而更让人疑惑至此之外的方大同是不是因为生病而对自己失去了太多信心。同样是不求表达深刻仅呈现律动，《味道》《很不低调》和《XZMHXDXH》在配器编排上的对比也是显然有差距的。
也因此，《梦想家》更像是一张留给他自己的“提气之作”，记述在这段时间里他在舒适之外进行一些不那么强求于自己的尝试，也保存下此时不那么“确定”的创作状态。毫无疑问这样的方大同是真诚的，但对于更外围的听众来说，《梦想家》就不具有那么多在音乐本身吸引人的部分了，居家音乐本身不乏更优解。
