即将开启中国巡演的魚住英里奈（Erina Uozumi，下称Uozumi）在今年五月发行了于熊本市 NAVARO 录制的一张现场专辑（下称《独唱》）。这张实况专辑仅以“形式 时间 场地”进行简单注记，在“Alone”的诠释中，Uozumi 拓展了《ISO1600の花嫁》里已经有所呈现的属于私密表达而情绪化的细腻，充满波动的感触，并在更加有一支嗓音一把吉他就能呈现的带有空间感和力量的 Chamber 气发挥出，保留了充满触动的现场能量。
《ISO1600の花嫁》的情绪冲击力如其封面一般赤裸，带有干净同时的冷感、刺骨，在《独唱》中则更在现场混响的效果中带有了更为内敛且迂回的姿态。《袖に隠したチョコレート》带有温暖的室内乐底色，由此承托人声中充满不确定而辗转的情绪，Uozumi 于此也有水准之上的演绎状态，在声音从紧到回收的变化过程中已经完成从语感到抒情的联络，至《僕の名前は生活》则把她编排中独特的“断续”感化为一种波动式的情绪表达，在即兴气质的爆发中寻找控制和平衡。
《勇敢なソーダ》同样是在语气、声量之中把编排的能量进行掌控，《ようこそ都合の良い天国へ》里则变化为从人声到吉他的切片化的声音层面的表现，在维持攒聚的听感中带来持续的变化，继续“断续”，也继续在变化中寻找可以延伸出的发展方向，或像走神的即兴被连续的声音逻辑串联起来拥有了合理性，并把听众的注意力也包裹在稳固拓展开的漩涡之中。
这样的波动在《アマニタ・パンセリナ》几如倒放声效一般的吉他中继续放大，演进至《結婚しよう》则变化为纯粹的凝聚力，成为“终于释然”的爆发，这样的爆发并不落入结构的窠臼，在编排和人声往回的收紧而随时出现的“真空”足以提供丰富的情绪体验，在变化中带来真诚和贴切的感受。
50分钟毫不腻味的现场收听进入到《きえる》和《足音》已经拥有了充沛的情感积垫，在“断续”中推进的《きえる》进入后半程在能量紧实的吉他上呈现着尽致的饱满和舒展，《足音》则更像一首“Hit song”，在这一场仅关叙述与思考的演唱中快速地留下具有隽永气质，且相对“外向”的抒发。
《独唱》足够利落也足够扎实，但或许它的意义更在于，即使不通过来自 Uozumi 日记的辅助引入，她的音乐依旧具有“可读性”，呈现出“破碎”之间依旧连贯的张力，并在从人声到原声吉他的演绎中紧密地将她记述的信息转化成可供共鸣的情绪，完成与听众的链接。对于把听众的空间也纳入听感里的考究，《独唱》的确有在真诚呈现的同时，自然而然做到的准确与稳当，这也让这张实况成为《ISO1600の花嫁》之外一张同样重要的可供走近她的作品。
口 / 宇宙 / False Command / 火海青年自焚指南
Romance / 虎狼舞厅 / Only God Was Above Us
Spirits / 黑山 Black Mountains / 惶然与想象
在春天等待春天 / When a Thought Grows Wings
