【拍卖须知】
挑选了一组藏品，办一场拍卖。本组拍品为一组四件，都是过去数年来自己的个人收藏。关于本组藏品的尺寸与品相，皆已做出较为详细的告知，参拍前请认真仔细阅读。此外，烦请详细阅读以下重要声明。如对此持有不同见解，请勿参拍。
【保证金说明】竞拍人在竞价前，须根据系统要求缴纳相应的保证金。竞拍人只需任选一件拍品缴纳一次保证金，便可自由参与全场拍品的竞价。所缴纳的保证金，会在全场拍卖结束后24小时内，由系统如数退还至竞拍人原付款账户。
【发货说明】所有拍品一律顺丰到付。中拍者收到货后，须同快递员当面开箱查验，货品出现破损由我方完全承担责任。一旦快递员走后，再开箱验货发现破损，我方不承担任何责任。如遇不可抗力（如疫情封城，快递停运，自然灾害，战争爆发等因素）导致延迟发货，我方将在状况恢复后的第一时间发货。如基于上述因素导致90天内无法发货，则90天后无条件为中拍者退回一切款项。特此说明。
【重要声明】
瓷器是全手工作品，淘泥过程中不可能将瓷土中杂质完全百分百剔除。瓷土中含有些许杂质或矿点属正常现象，在我这里一律不视为瑕疵。不接受者严禁参与拍卖。所拍卖的器物，除窑裂，缩釉，巨大黑斑，磕碰，严重吸烟，严重变形此六类瑕疵之外，其余一律视为全美品。吹毛求疵以及鸡蛋里挑骨头者，请勿参拍。除非实物与图片或文字不符，否则拒绝中拍者以任何理由退货。本次拍卖所有藏品，一概保真。如有赝品，承诺可赔偿买家20万元人民币。该承诺永久有效。此处附上小雅阮窑关于器物品相的官方说明，竞拍者请仔细阅读。竞拍者一旦参与出价，视为默认以上声明。如对于声明内容有异议，请勿参拍。
【拍品目录】
本次拍品目录如下——
1，愿闻吾过之斋——仿王步枞菊图大赏盘
2，一峯窑早期作品——青花缠枝莲鸡心碗
3，慢生堂早期作品——猫趣图竹节闻香杯
4，樊家井仿古精品——仿清乾隆茶叶末釉三足小香炉
【截止时间】
2024年4月25日（周四）22:00整。
【拍品介绍】
愿闻吾过之斋——仿王步枞菊图大赏盘，直径约260mm，高度约50mm。
这是一件由景德镇老画师着力绘制，致敬大师王步的精品器物。关于“青花大王”——王步先生的生平，就不过多介绍了，着重讲一些与本次拍品有关的信息。
我当年之所以收入这款赏盘，究其根源，在于这款作品从各个方面，精准的再现了王步先生鲜明且独特的艺术特点，实物令人感到颇为震撼。
众所周知，王步制瓷十分注重发挥材料的特性以表现艺术。王步晚年十分讲究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，色泽青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。
而这款赏盘在胎釉方面，完全遵从了王步原作的遗韵，忌用纯白釉，而采用了一种白里泛青、光亮度较弱的釉色。当年王步先生因为认为这种釉色，远比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。由于完全遵从于王步先生对材料的独特选择和运用思想，使得这款器物如同王步原作一般，获得了浑厚的艺术效果。
其次，王步先生的作品普遍画意深厚，无论是大写意还是小写意，都笔法精妙，结构严谨，穿插生动，变化无穷。他善于运用各种技法来表现物象的质感，如他所绘的雀鸟，颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露，富具质感；芦苇层次丰富，有疾风吹拂之感。
而这款由景德镇老画师所制的仿王步枞菊图赏盘，画面构图稳健，形态精简而意远，墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。其直径尺寸达到了震撼的260mm。巨大的盘面之上，可以清楚欣赏到画面的每一处精致细节。
众所周知，除了胎釉与画面之外，王步先生的作品，格外注重青花艺术讲究装饰与器型的统一关系。他善于将装饰题材与器型相结合，使得纹饰随器型旋转而变化，既突出了青花形象，又与器型完美融合，独具匠心。这种对装饰与器型关系的精妙处理，使得他的作品既具有实用性，又具有极高的艺术价值。
而本次拍卖的这款大赏盘，在画面构图时正式遵从了王步这一创作理念，在盘面局部重工精绘，其余大面积留白，使得完成后的画面对比极具张力。
王步的青花艺术风格淳雅、简洁、清雄，独步近代百年，无人可步其后尘。本次拍卖的这件仿王步作品，无论对材料的独特运用，还是深厚的画意，无论是前期的整体构图，还是后期的细节描绘，无论是画面与器型的统一，还是独特而标志性的风格，都再现了王步先生的遗韵，使后人得以在百年之后，得以再次领略到王步先生青花作品的神韵所在，望有缘者得之自珍。
一峯窑早期作品——仿明青花缠枝莲鸡心碗。直径约100mm，高度约55mm。
缠枝莲纹起源于明代，与佛教文化紧密相连。莲花在佛教中有着特殊的象征意义，被视为纯净与幸福的象征，因此成为陶瓷上的常见纹饰。在明代，这种纹饰得到了极大的发展，并广泛应用于瓷器、丝织品等艺术领域。
在画面上，缠枝莲以其连绵不断的结构，展现出“生生不息”的寓意。莲花的枝叶卷曲缠绕，形成了一种优雅而富有动感的图案，给人一种生机勃勃的视觉感受。
在色彩上，明代缠枝莲采用了丰富的釉色和青花料，使得画面色彩明快而和谐。青花的淡雅与釉色的温润相得益彰，使得整个画面充满了雅致与韵味。
在技法上，明代工匠们运用了绘画，雕刻等多种技法来表现缠枝莲的形态和神韵。这些技法的运用使得画面层次丰富，立体感强，充分展现了明代陶瓷艺术的精湛技艺，似的缠枝莲以其独特的艺术魅力，成为当时瓷器装饰的重要元素。
缠枝莲纹饰不仅具有艺术价值，还蕴含着丰富的文化内涵。它反映了当时中国社会对纯净、幸福和美好生活的向往，也代表了佛教文化在当时社会的重要地位。同时，其所代表的的连绵不断和生生不息的寓意，也体现了人们对于生命力和自然之美的赞美与追求。
本次拍卖的藏品，是景德镇手工匠人王一峯，于2018年之前所制的一款仿明代缠枝莲纹饰大鸡心杯。王一峯多年来致力于仿明纹饰的绘制，其于早年间所烧制的这款作品，线条优美流畅，釉色温润如玉，仿古气息浓厚，颇具文人清雅志趣。，望有缘者惜之。
慢生堂早期作品——猫趣图竹节闻香杯，高度约80mm，口径约40mm。
历代以来，陶瓷作品中惯以动物形象作为艺术语言，以表达人们的精神希望。在陶瓷上绘制的动物题材很广泛，凡动物均可入画。俗话说“猫来富，狗来贵”，“猫”灵活好动，敏捷聪颖，作为人们所喜爱的宠物之一，也是瓷画最为常见的题材之一。
本件拍品是景德镇慢生堂于十年前所制的一款小精品。
慢生堂所制该题材器物，工写兼具，在该系列作品中，以工笔细雕慢琢，造型精准，神态动人，以写实的方式描绘出了猫的灵动、敏捷、活泼，惹人怜爱。在工笔写实的基础之上，再以写意的笔墨绘出的遒劲的枝干、交错的枝芽，以及枝头点缀的零星花蕊，融入具有标志性风格的的笔意情趣，形成了独特的清秀风格。
整件器物背景疏简，墨色简洁。一只可爱的小猫顽皮的攀援在枝丫之上，瞪圆双眼盯着枝干前飞过的一只小小昆虫，寥寥几笔跃然纸上，可爱灵动，一静一动之间，颇具情趣。整幅作品充满文人生活的趣味，令观者不禁莞尔。
作品中以虚实结合的绘画技巧，布局明快。猫咪眼部的描写尽显萌态，从目光如炬的贪心，到想入非非的惬意，从见到猎物的惊喜再到联想饱餐后的享受，所有思想的表达均通过对眼睛的细致描绘显露出来，颇见功力。
这并非一件传统题材或是仿古纹饰类的器物——但在这件器物之中，我们能感受到更多的人情趣味。一件器物的传承，最终要看被大众所共识的意义有多少。
共情，便是器物的主心骨。用萌态可掬的灵物，诠释世间最复杂的人情世故，诙谐中却又戳中了每个人心里的柔软。
樊家井仿古精品——仿清乾隆茶叶末釉三足小香炉，直径85mm，高度50mm。
茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称 "鳝鱼黄 "。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正朝茶叶末釉之最佳水平，釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。
茶叶末从釉色上看最具魅力，釉面细腻，色泽幽静匀润，颜色多变。唐英在《陶成纪事》中载 :“一仿厂官窑，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。常见造型有 :水丞、盖盒、四足洗、茶壶 (仿宜兴茶壶式样 )、花盆、花浇、撇口瓶、弦纹撇口瓶、弦纹扁肚瓶、撇口扁肚瓶、扁方瓶，纸槌瓶、双耳葫芦瓶、双耳扁瓶、六连瓶 (首创 )、三牺尊、牺耳尊、兽耳御环尊等，既有传统造型，也有仿古铜器式样。
据清代内务府档案记载，乾隆帝曾多次询问此类釉色瓷的制作。如：“乾隆二年，乾隆帝传旨御窑厂，厂官窑收小双耳鼓款式不好，不必烧造。乾隆三年，又传旨意烧制”等，足以见得乾隆帝对它的珍视程度。
乾隆茶叶末釉首先是胎体细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正时略厚，釉面匀净，有的带棕眼和丝纹，光泽莹润，釉面色调有深浅之分，其造型既继承了前朝雍正式样，也有仿古铜器式，还有创新式样。品种主要是陈设观赏器及少量的文房用具等。常见葫芦瓶、缓带耳葫芦瓶、七弦瓶、六连瓶、螭耳长颈瓶、天球瓶、双兽耳瓶、直口瓶、双贯耳瓶、弦纹撇口瓶、菱花口盘、菱花口碗、鼓钉碗、山形笔架、凸弦纹洗、小缸、兽耳尊、出戟花觚、七弦尊、三足炉等。
款识上，多是在器物底或足内篆书“大清乾隆年制”六字款，少数是四字篆款“乾隆年制”，个别横写于器物口边六字篆书款。字体清晰圆润工整。
乾隆茶叶末釉精品中，大器物古穆沉雄。小器物细纤文秀，轮廓线条不能增减，釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中。这些都是后世难以仿制和企及的。
而本次拍卖的香炉，为我昔年在景德镇游历途中，于仿古圣地樊家井所偶遇的一件仿乾隆茶叶末釉小精品。本件拍品釉色极具魅力，釉面细腻，色泽幽静匀润，颜色多变，釉色偏黄，有茶无末，如同鳝鱼皮般生动。
仿乾隆时期茶叶末釉器物，追求玉质感是一个重要标准。茶叶末釉属无光釉，釉色深沉而含蓄，黄杂绿色，娇烧而不俗，艳于花，类如玉，范为瓶，最养目。而本件藏品所呈现出的茶叶末纹理之佳妙，有若于泥团之疏散于水中者，且其渐渐晕开，汇于足，围绕周遭直如鳝鱼腹皮之姿态流动，又于窑变外得少佳趣，充分表现了乾隆时期茶叶末釉色的审美特征。望有缘者得之自珍。
延伸阅读：
