拍卖一组藏品

小雅珍藏款桃花水鸭大壶，容量400ml。本件藏品制作于七年前，是阮窑于丁酉年初所制的一件珍藏款精品花鸟大壶。是小雅历年来作品当中，极具代表性的器物之一。

该件藏品制作极为精湛，阮窑作品风格特征明显。器型精致优美，釉面极为凝润，触之如玉。画风极其细腻，却并不落俗气。集中体现了小雅当年精益求精的创作理念。器物虽小，却小中见大，是一件不折不扣代表了小雅阮窑早年最高制瓷水准的标志性器物。

本件桃花水鸭大壶，制作于2017年初春，壶身有明确纪年款，算来距今已有七载。对于小雅阮窑来说，丁酉年是一个大年，该年份诞生了许多后来被藏家视为不可再生之经典的绝版精品，此物便是其中之一。

该壶容量约400ml，较之阮窑常见壶型更大。小雅精研制壶多年，是景德镇名窑中唯一以制壶而闻名于世的窑口。此壶制作工艺讲究，釉面凝润如玉。该壶整体造型设计既富于美感，容量大小又兼具了非常强的实用性。此壶画工极其细腻，水鸭憨态可掬，翎羽纤毫毕现，为小雅阮窑代表性的花鸟题材作品。当年在设计制作该题材画面时，阮窑采用了写意与写实相结合的表现形式，器物效果极具韵味，十分惊艳——也正因如此，小雅当年将其作为代表窑口最高制瓷水准的器物之一，打上了“小雅珍藏”的四字印记。

该壶品相颇为完美，但有个别品相细节需提前说明。

该壶的壶嘴部分有个别针眼，已在图中标注。我曾据此与窑口求证，此并非个别现象。当年该款大壶在烧制出窑后，基本上多多少少都存在类似或大或小的针眼与矿点。此现象因当年制此壶所用的同批泥料本身特质所决定，无法避免。故此处不作为瑕疵定义。针眼与矿点位置在图片中已清晰展示。介意者请勿参拍。

除此之外，该件器物品相十分完美，无磕无裂，无任何瑕疵。

作为一款诞生于七八年前的小雅阮窑绝版珍藏作品，此物留存至今实属不易。众所周知，公号举办活动多年以来，一向甚少上拍阮窑珍藏款器物。此壶为我私藏多年珍品之一。今特选此佳器，以娱诸友。望有缘者得之自珍。

樊家井仿古精品——仿清雍正墨彩矾红描金一鹭莲升赏盘，直径175mm

墨彩描金技法，始创于清朝雍正时期，是在墨彩的画面上再用本金（黄金细末）线条加以描绘装饰和“结果”，到清末已濒于失传。

墨彩描金萌芽于清朝康熙中期，盛行于雍、乾时期。所谓墨彩，就是用艳墨单独在瓷面作画，勾线染色的一种彩绘方法。而描金工艺，则参照掐丝珐琅中掐丝效果，以足金粉末调合而成的“金料”，以特制勾线笔描制出掐丝效果（即手可触感金线）。雍正时期造办处珐琅作自行配料并制作成功珐琅彩料，不再依赖进口料，墨彩瓷进一步发展，墨彩描金装饰工艺开始盛行。

墨彩描金是在墨彩的基础上，为丰富画面的亮度和色彩效果而发展起来的独特工艺，也是墨彩瓷上绘画的一个重要艺术表现形式。其用黑料彩绘，兼用红料绘人物脸部轮廓、衣袍、花瓣等， 再用金料勾线、覆盖、烘托、点缀，为瓷器增添富丽堂皇的气氛。因其独特的技法，形成了自成一体的风格。在呈现效果上，金因其金属发色特性，一方面丰富了画面亮度和色彩效果，另一方面也体现出皇家至尊风范，具有很高的艺术欣赏和收藏价值。

墨彩描金瓷以线条为主，属工笔画。重工艺，讲究品位，以画面富丽，高雅之名闻名于世。“水晕墨章咫尺内，钩卓纵掣方寸间”，它承袭了中国画的工笔重彩表现技巧，讲究诗情画意、吉祥如意之韵。

墨彩描金瓷绘制精细，难度很大，一直属于小众艺术品。尤其是描赤金工艺性强，不好掌握，描金的 “金”指的是金粉或者是金水，为了防止“金”与 “墨”相互吃色，影响艺术效果，墨彩描金需进行两次烧成。即先绘制黑色画面，入炉烧结后再用金进行描绘，费工费时。由于工艺要求高，绘制墨彩描金瓷的画师不仅要有细致和耐心，还要有刻意追求的毅力，更要有扎实的线描功底和绘画综合素质，愿意学习和运用这一技艺的艺人凤毛鳞角，到了民国初期，墨彩技艺几乎失传。

而本次拍卖的赏盘，为我昔年在景德镇游历途中，于仿古圣地樊家井所偶遇的一件仿雍正官窑精品。

隋唐之前，鹭纹只出现在鼓和车的装饰上，自科举制度出现后，鹭纹才大行其道。在众多鹭纹与其他纹饰相伴的组合纹中，最受欢迎的是寓意科考连连中举的“一鹭莲升”纹，在1300余年的历史中，一直是读书人的最爱。

鹭纹加莲纹（有时还加上芦苇纹）的组合纹样，取“鹭”与“路”、“莲”与“连”的谐音，寓意科场得意，金榜题名，仕途顺利。

我国的科举制度始于隋朝，确立于唐朝，完备于宋朝。这种制度，在我国流行了1300余年，是古代读书人进入仕途最主要的途径。在这种历史文化背景下，“一路连科”纹样自然大受欢迎，流行于大江南北，而且持续不衰。它不仅出现在瓷器、玉器、绘画、文房用具等艺术品和工艺品上，还出现在服饰、建筑装饰、家具装饰等上面，对无数读书人起到了极大的激励和暗示作用

本件藏品采用墨彩矾红描金技法，仿清雍正官窑御制一鹭莲升纹饰，画工精湛，工艺繁复，老味十足，胎釉品质亦是俱佳。整件器物制作技艺精湛，极具仿古气韵，当年被我收入，自藏至今。望有缘者得之自珍。

樊家井仿古精品——仿清乾隆茶叶末釉三足小香炉，直径85mm，高度50mm。

茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称 "鳝鱼黄 "。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正朝茶叶末釉之最佳水平，釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。

茶叶末从釉色上看最具魅力，釉面细腻，色泽幽静匀润，颜色多变。唐英在《陶成纪事》中载 :“一仿厂官窑，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。常见造型有 :水丞、盖盒、四足洗、茶壶 (仿宜兴茶壶式样 )、花盆、花浇、撇口瓶、弦纹撇口瓶、弦纹扁肚瓶、撇口扁肚瓶、扁方瓶，纸槌瓶、双耳葫芦瓶、双耳扁瓶、六连瓶 (首创 )、三牺尊、牺耳尊、兽耳御环尊等，既有传统造型，也有仿古铜器式样。

据清代内务府档案记载，乾隆帝曾多次询问此类釉色瓷的制作。如：“乾隆二年，乾隆帝传旨御窑厂，厂官窑收小双耳鼓款式不好，不必烧造。乾隆三年，又传旨意烧制”等，足以见得乾隆帝对它的珍视程度。

乾隆茶叶末釉首先是胎体细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正时略厚，釉面匀净，有的带棕眼和丝纹，光泽莹润，釉面色调有深浅之分，其造型既继承了前朝雍正式样，也有仿古铜器式，还有创新式样。品种主要是陈设观赏器及少量的文房用具等。常见葫芦瓶、缓带耳葫芦瓶、七弦瓶、六连瓶、螭耳长颈瓶、天球瓶、双兽耳瓶、直口瓶、双贯耳瓶、弦纹撇口瓶、菱花口盘、菱花口碗、鼓钉碗、山形笔架、凸弦纹洗、小缸、兽耳尊、出戟花觚、七弦尊、三足炉等。

款识上，多是在器物底或足内篆书“大清乾隆年制”六字款，少数是四字篆款“乾隆年制”，个别横写于器物口边六字篆书款。字体清晰圆润工整。

乾隆茶叶末釉精品中，大器物古穆沉雄。小器物细纤文秀，轮廓线条不能增减，釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中。这些都是后世难以仿制和企及的。

而本次拍卖的香炉，为我昔年在景德镇游历途中，于仿古圣地樊家井所偶遇的一件仿乾隆茶叶末釉小精品。本件拍品釉色极具魅力，釉面细腻，色泽幽静匀润，颜色多变，釉色偏黄，有茶无末，如同鳝鱼皮般生动。

仿乾隆时期茶叶末釉器物，追求玉质感是一个重要标准。茶叶末釉属无光釉，釉色深沉而含蓄，黄杂绿色，娇烧而不俗，艳于花，类如玉，范为瓶，最养目。而本件藏品所呈现出的茶叶末纹理之佳妙，有若于泥团之疏散于水中者，且其渐渐晕开，汇于足，围绕周遭直如鳝鱼腹皮之姿态流动，又于窑变外得少佳趣，充分表现了乾隆时期茶叶末釉色的审美特征。望有缘者得之自珍。

樊家井仿古精品——仿明成化飞凤穿云纹高足杯。高度约65mm，口径约82mm。

樊家井，在景德镇火车站的附近，是一片带有些许神秘光环的“仿古瓷重地”，它在景德镇的知名度不亚于北京的潘家园，河南南阳镇平县的石佛寺，藏家商家，无人不知。

樊家井本是城乡结合部的一条小通道，是原来的仿古瓷一条街。随着古陶瓷收藏的热潮，个体瓷器作坊如雨后春笋般崛起，几年的功夫，这里便很快形成了一个店铺鳞次栉比的仿古瓷器市场。这条街由北向南约有两华里左右，但聚集着几百间瓷器店铺和作坊。街道两旁岔道交错，沿着每条岔道往下走，个体仿古瓷小作坊数不胜数。

集天下名瓷仿品之大成，是樊家井的最大特色。在这儿你可以看到中国历朝历代的瓷器，而且还都是名窑的。宋代汝、官、哥、钧、定5大名窑和耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑、景德镇窑及龙泉窑6大窑系的仿品，这里一应俱全，随手可取。元青花、釉里红、粉彩、斗彩、五彩、以及各种色釉瓷仿品，让你看得眼花缭乱。就连近当代一些陶艺名家作品的仿制品，也赫然摆在货架上。景德镇千百年来一直是中国瓷器生产的重镇，如果把樊家井说成是当今全国历代名瓷仿品的主要集散点，恐怕实不为过。

“包老不包真，包旧不包真”这是樊家井每一家瓷器店铺所遵循的道理，也就是说，一切都是公开的，一切都不回避顾客，这是他们的原则。在很多店铺门口，都摆放着盛满泥浆水，是用来涂抹瓷器的，用来做旧，或者用来蚀褪瓷器光鲜的氢氟酸和高锰酸钾，以及用来擦拭瓷器的使其变得陈旧的稻草和草木灰等等。他们透明不避讳，有时候做的是自己的瓷器，有时候也会接一些匠人们的瓷器，整个一樊家井，其实随处看见把瓷器做旧的广告，或者代为匠人加工的字眼，或者是店铺与匠人们合作，承接各种瓷器，因此过道里面也不乏各种招工的公告。这些都屡见不鲜。

景德镇的匠人们技法极其高超，一件瓷器花纹繁琐，但是他们都可以做到精致严谨，另外也有一些专职“款”的匠人，对明清御器落款写起来得心应手，在外行人眼里几乎可以以假乱真，良莠参差，这边的景象真的是不可言说，趣事也有很多。

本次拍卖的这件仿明成化飞凤穿云纹高足杯，是我去景德镇游历过程中，在樊家井采风时所收入的一件仿古小精品。该件器物制作精美，仿明气息浓厚，观感古味十足。线条画工颇为老辣，胎釉品质亦是俱佳，整件器物制作技艺精湛，极具仿古气韵。

这是一只能够代表樊家井当地仿古水准的器物。乍看之下，器物本身十分震撼，器身所绘仿明飞凤穿云纹饰霸气十足，器身画面中，包括翎羽，云纹皆以精工绘制，画工老辣，细节图片中清晰可见。整件器物仿古气韵浓厚，实物在手，自器物之上所呈现出的老味儿，令人感到强烈而震撼。

这的确是一件精致而韵味十足的器物——它工艺精湛，胎釉俱佳，如同柴窑烧制一般。由樊家井仿古匠人采用精心制作，古韵浓厚。我将其收入后，一直置于案头，留存至今，实不失为一件古韵浓厚的风雅之器。

这是一款真正意义上的仿明成化精品。从这样一件独立的器物身上，完美体现了樊家井人在仿古领域的深厚造诣。望得者自珍。

由于本件拍品为仿古器，胎釉采用手淘泥与仿古釉，烧制难度较大，故品相有些许微瑕，，杯内有一处铁斑，乃瓷土中矿物质析出所致，此外杯内有一小缩釉，对于美观与实用无任何影响，特此告知。