【拍卖须知】
挑选了一组藏品，办一场拍卖。本组拍品为一组四件，都是过去数年来自己的个人收藏。关于本组藏品的尺寸与品相，皆已做出较为详细的告知，参拍前请认真仔细阅读。此外，烦请详细阅读以下重要声明。如对此持有不同见解，请勿参拍。
【保证金说明】竞拍人在竞价前，须根据系统要求缴纳相应的保证金。竞拍人只需任选一件拍品缴纳一次保证金，便可自由参与全场拍品的竞价。所缴纳的保证金，会在全场拍卖结束后24小时内，由系统如数退还至竞拍人原付款账户。
【发货说明】所有拍品一律顺丰到付。中拍者收到货后，须同快递员当面开箱查验，货品出现破损由我方完全承担责任。一旦快递员走后，再开箱验货发现破损，我方不承担任何责任。如遇不可抗力（如疫情封城，快递停运，自然灾害，战争爆发等因素）导致延迟发货，我方将在状况恢复后的第一时间发货。如基于上述因素导致90天内无法发货，则90天后无条件为中拍者退回一切款项。特此说明。
【重要声明】
瓷器是全手工作品，淘泥过程中不可能将瓷土中杂质完全百分百剔除。瓷土中含有些许杂质或矿点属正常现象，在我这里一律不视为瑕疵。不接受者严禁参与拍卖。所拍卖的器物，除窑裂，缩釉，巨大黑斑，磕碰，严重吸烟，严重变形此六类瑕疵之外，其余一律视为全美品。吹毛求疵以及鸡蛋里挑骨头者，请勿参拍。除非实物与图片或文字不符，否则拒绝中拍者以任何理由退货。本次拍卖所有藏品，一概保真。如有赝品，承诺可赔偿买家20万元人民币。该承诺永久有效。此处附上小雅阮窑关于器物品相的官方说明，竞拍者请仔细阅读。竞拍者一旦参与出价，视为默认以上声明。如对于声明内容有异议，请勿参拍。
【拍品目录】
本次拍品目录如下——
1，小雅阮窑早期作品——青花红彩事事如意鸟食罐
2，樊家井仿古精品——仿明宣德龙凤纹大捧盒
3，樊家井仿古精品——仿元青花飞凤麒麟纹大赏盘
4，樊家井仿古精品——仿明成化海马穿云纹马蹄杯
【截止时间】
2024年5月22日（周三）22:00整。
【拍品介绍】
小雅阮窑早期作品——青花红彩事事如意鸟食罐，肚径约50mm，高度约40mm。
该件事事如意题材仿古小精品，是小雅窑主阮定荣先生早年所制的一款鸟食罐。底款为“浩然堂”三字仿古款。
中国驯养和观赏鸟类文化，可以追溯到商周时期。进入唐宋以后，鸟类逐步融入了娱乐当中，成为人们茶余饭后的一种消遣方式。豢养的鸟儿一开始是皇宫贵胄赏乐之用，所以与鸟儿有关的所有用品，无不体现着讲究和高贵。到了清朝，鸟儿从王公贵族到平民百姓，开始了井喷似的发展。养鸟离不开笼子和食罐，一般鸟笼中最少配有两个罐，一个水罐和一个食罐即可满足日常使用，这就是所谓的“鸟食罐两件套”。鸟食罐不但是鸟笼的一道风景，也是养鸟人炫耀的资本。
从古到今，鸟食罐常见木质、骨质、竹制、牙质、瓷质、金属这六种材质。其中瓷质鸟食罐，因其可塑性强、制作成本低、重量适中成为使用最多的一个品种。瓷质鸟食罐虽小，却是五脏俱全”，集制瓷工艺、绘画技艺、审美观于一体，既具有实用性，又有收藏价值。
明清时期，瓷器的烧制达到巅峰，鸟食罐从造型、纹饰到色彩、质地等方面都精美绝伦，也成为明清两代文玩器物中的重要品类。看似不起眼的鸟食罐，背后却涵盖了不同朝代的文化、工艺特点、和不同鸟儿的饮食习惯，是当时社会习俗的一个侧面。
近年来，随着收藏与传统文化的流行，伴随着文人雅客的参与，鸟食罐成了一种可观赏的文玩，其收藏价值也大大提升。
人们欣赏的不单单是鸟食罐的工艺性，还有融入其中的那种难舍难分的传统味道。当大多数鸟儿变成保护动物不能被饲养的时候，越来越多的鸟类玩家开始转向了“玩器”，其实这也是一个好的现象：既能保留传统的文化，又能保护生态。
而本件拍品，正是小雅窑主阮定荣当年基于上述时代背景下，所制的一款仿古小精品——距今已近二十余载。
该件器物虽小，却仿古气息浓厚，极具文人情趣。杯身仿古狮纹的绘制与分水技法，与阮窑近年所制同题材器物有着很大不同不同，差异十分明显。该件器物老味十足，青料深入胎骨，青花发色极为沉稳。画工十分细腻入微却又不失老辣沉稳，在一些画面细节如狮首神态，狮尾线条，云纹绶带的绘制处理上堪称顶级。
阮窑该时期作品多出口日本，因深得日本客商喜爱，受此影响，阮窑在此时期的同类精品大部分流于海外，国内市场已难以得见。如今现存于国内的同时期阮窑作品，多为当年日本客商挑选后遗存，品相多有微瑕。阮窑该时期的同类作品，市场上已基本不存在买到绝对完美品的可能性。这是在特殊时代背景下所形成的客观存在的事实。
但令人感到欣慰的是，作为一件小雅阮窑的早期作品，这件器物品相竟极为完美，无任何瑕疵。作为一款诞生于几十年前的小雅阮窑绝美作品，此物留存至今实属不易。此物为我私藏多年佳器之一。望有缘者得之自珍。
樊家井仿古精品——仿明宣德龙凤纹大捧盒。高度120mm，直径225mm。
本件拍品，是一只能够代表景德镇樊家井仿古水准的器物。乍看之下，器物本身十分震撼，器身所绘仿明龙凤纹饰霸气十足，器身画面中，包括游龙鳞甲，飞凤翎羽，缠枝纹饰皆以老辣画工精细绘制，细节图片中清晰可见。整件器物大气磅礴，实物在手，自器物之上所传达出的仿古韵味，令人感到强烈而震撼。
明宣德青花瓷造型总的特点是凝重浑厚。同类瓷器器型与永乐相比有细致差别，而本件拍品完美的再现了宣德青花的风采。
宣德器胎质细腻，多细砂底,琢器接痕少件。同类器与永乐相比，胎体乃显厚重、坚致。宣德釉面的突出特点为桔皮纹.青花器釉面呈亮青色，前期与后期釉面稍白,中期为青白色，釉面均很细润。其纹饰一改永乐的纤细风格、显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹雄健威武之状,为明、清两代之最。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，自古以来有青花贵宣德之说，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以及思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。
本件仿宣德青花大捧盒，是一件由景德镇樊家井仿古高手所制的精美艺术品。捧盒通体花枝缠绕纹饰，口沿以仿古纹饰装点，盒身外圈绘一组缠枝莲纹，盒心为仿明龙凤纹，一龙一凤盘旋缠绕，周身饰以云朵，外圈饰花枝缠枝纹，底款为大明宣德年制仿古款。
此件仿宣德青花龙凤纹大捧盒，完美的再现了宣德时期青花瓷的特征和艺术魅力，其做工精细,器型规整大方，比例协调，具有典雅雄健之艺术风格。胎质致密、细腻、坚实、凝重，青花发色浓艳、深沉，釉面温润。青花浓艳处有铁锈斑，是采用进口苏泥勃青料绘制，蛋青釉面如同凝脂，盒盖中心绘有龙凤穿祥云纹，龙体较粗壮，凤身丰滿，形象生动逼真，龙凤相配, 相得益彰,具有“龙凤呈祥” 之寓意。盒盖外壁绘有一圈花枝缠莲纹，口沿处绘有一圈变体花枝缠绕纹，盒身四周亦绘有一圈花枝缠绕纹。盒身底部落楷体六字款，“大明宣德年制”，底足修胎规整，胎质坚硬细腻，釉面油润，从该盘的造型、胎质、釉水、青料、纹饰以及制作工艺等方面来审视，可称得上是一件当代仿宣德官窑瓷器之精品。
这件仿明宣德大捧盒，是我去景德镇游历过程中，于樊家井收入的一件仿古大件精品。倘若不考虑尺寸，仅从图片看来，该件藏品很容易被误认为是一款印泥盒。但这的确是一件精美而霸气的大捧盒——它画工精细，分量十足器型颇大，且制作极为精美。由樊家井仿古匠人采用精心制作，古韵浓厚。
多年前将其收入后，一直将其置于案头，作为贮藏盛放茶饼之用，实不失为一件古韵浓厚的风雅之器。望有缘人得知自珍。
樊家井仿古精品——仿元青花飞凤麒麟纹大赏盘，直径215mm。
元青花是中国陶瓷史上一个充满传奇的瓷种，其瓷器造型大气磅礴，具有鲜明的时代特色。在元青花瓷器上，麒麟追凤的图案通常以主纹形式出现于大盘盘心，或者作为副纹描绘在大罐肩部。这些瓷器上的麒麟和凤凰形象栩栩如生，栩栩如生，仿佛在瓷器上舞动，充满了生命力和活力。
麒麟追凤在中国传统瓷器装饰图案中，具有特殊的意义。麒麟和凤凰都是中国古代传说中的祥瑞神兽，它们分别代表着吉祥、太平和富贵、美好。在元青花瓷器上，麒麟和凤凰常常被描绘在一起，形成麒麟追凤的图案，寓意着吉祥如意、太平盛世。
元青花瓷器上的麒麟追凤图案，体现了中国传统文化中对于吉祥和美好的追求和向往。这种图案不仅具有装饰作用，更承载着人们对于美好生活的憧憬和祈愿。这是一种具有深刻文化内涵和艺术价值的仿古精品，它既体现了古代人民对于吉祥和美好的追求和向往，也展现了元代瓷器艺术的独特魅力和时代特色。
本件拍品，是我数年前在景德镇游历时，所收入的一件仿元青花精品之作。该赏盘通体施青白釉，底素胎无釉。盘内精绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。
此器青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代，此盘即为蓝地白花器之代表作。
这件飞凤麒麟纹赏盘出自景德镇樊家井技艺精湛的仿古匠人之手，它完美的再现了元青花的风采——而这并不是一件容易的事情。
首先，制作者需要研究元青花的制作工艺和历史背景：深入了解元青花的胎体、釉色、器形、装饰艺术等方面的特点，以及元代社会的文化背景和审美观念，如此方能更准确地再现元青花的艺术风貌。
其次，制作者选用合适的原料和配方：元青花采用了瓷石加高岭土的“二元配方”法，使得瓷胎坚硬、细腻。在再现元青花时，应选用高质量的原料，并严格按照元代的配方进行制作。
此外，还需要掌握精湛的技艺和严格的制作流程：元青花的制作工艺精湛绝伦，包括原料的筛选、成型、绘画、釉料配制、烧制等多个环节。在再现元青花时，需要工匠们凭借丰富的经验和高超的技艺，严格按照制作流程进行操作。
而对于制作者来说，除了掌握技术之外，最重要的是将传承与创新相结合。在再现元青花的过程中，既要传承元青花的经典元素和制作技艺，又要结合现代审美观念和技术手段进行创新，使元青花更加符合现代人的审美需求。
而这件重工赏盘，正是景德镇樊家井仿古匠人们，经过不断的深入研究、以精湛的技艺、通过遵循严格制作流程以及传承与创新相结合等多方面的努力，才得以完成。通过这件器物，我们可以更加直观的欣赏到元青花的美轮美奂艺术价值和积淀深厚的文化内涵，望有缘者得之，惜之。
樊家井仿古精品——仿明成化海马穿云纹斗笠杯。高度约45mm，口径约95mm。
樊家井，在景德镇火车站的附近，是一片带有些许神秘光环的“仿古瓷重地”，它在景德镇的知名度不亚于北京的潘家园，河南南阳镇平县的石佛寺，藏家商家，无人不知。
樊家井本是城乡结合部的一条小通道，是原来的仿古瓷一条街。随着古陶瓷收藏的热潮，个体瓷器作坊如雨后春笋般崛起，几年的功夫，这里便很快形成了一个店铺鳞次栉比的仿古瓷器市场。这条街由北向南约有两华里左右，但聚集着几百间瓷器店铺和作坊。街道两旁岔道交错，沿着每条岔道往下走，个体仿古瓷小作坊数不胜数。
集天下名瓷仿品之大成，是樊家井的最大特色。在这儿你可以看到中国历朝历代的瓷器，而且还都是名窑的。宋代汝、官、哥、钧、定5大名窑和耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑、景德镇窑及龙泉窑6大窑系的仿品，这里一应俱全，随手可取。元青花、釉里红、粉彩、斗彩、五彩、以及各种色釉瓷仿品，让你看得眼花缭乱。就连近当代一些陶艺名家作品的仿制品，也赫然摆在货架上。景德镇千百年来一直是中国瓷器生产的重镇，如果把樊家井说成是当今全国历代名瓷仿品的主要集散点，恐怕实不为过。
“包老不包真，包旧不包真”这是樊家井每一家瓷器店铺所遵循的道理，也就是说，一切都是公开的，一切都不回避顾客，这是他们的原则。在很多店铺门口，都摆放着盛满泥浆水，是用来涂抹瓷器的，用来做旧，或者用来蚀褪瓷器光鲜的氢氟酸和高锰酸钾，以及用来擦拭瓷器的使其变得陈旧的稻草和草木灰等等。他们透明不避讳，有时候做的是自己的瓷器，有时候也会接一些匠人们的瓷器，整个一樊家井，其实随处看见把瓷器做旧的广告，或者代为匠人加工的字眼，或者是店铺与匠人们合作，承接各种瓷器，因此过道里面也不乏各种招工的公告。这些都屡见不鲜。
景德镇的匠人们技法极其高超，一件瓷器花纹繁琐，但是他们都可以做到精致严谨，另外也有一些专职“款”的匠人，对明清御器落款写起来得心应手，在外行人眼里几乎可以以假乱真，良莠参差，这边的景象真的是不可言说，趣事也有很多。
本次拍卖的这件仿明成化海马穿云纹斗笠杯，是我去景德镇游历过程中，在樊家井采风时所收入的一件仿古小精品。该件器物制作精美，仿明气息浓厚，观感古味十足。线条画工颇为老辣，胎釉品质亦是俱佳，整件器物制作技艺精湛，极具仿古气韵。
此杯敝口，束腰，圈足。全器用青花装饰，杯身饰海马纹，祥云纹穿插其中，内部饰海浪纹饰，外部四匹神马，穿插腾跃于祥云之间，底部为青花双圈内楷书“大明成化年制”六字双行款。该器制作精巧，器形规整、圆润；胎质洁白、细密，胎体轻薄；釉质肥腴，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色；青花线条纤细，用双勾渲染法画成，淡雅的青花，罩上肥厚的釉水，显得云遮雾障若隐若现。该器的造型、胎、釉、纹饰和青花发色，均具成化淡雅型青花的典型特征，是一件樊家井仿明成化青花的精品。
这的确是一只能够代表樊家井当地仿古水准的杯子。乍看之下，器物本身十分震撼，器身所绘仿明海马穿云纹饰霸气十足，器身画面中，包括海马，云纹皆以精工绘制，画工老辣，细节图片中清晰可见。整件器物仿古气韵浓厚，实物在手，自器物之上所呈现出的老味儿，令人感到强烈而震撼。
这的确是一件精致而韵味十足的器物——它工艺精湛，胎釉俱佳，如同柴窑烧制一般。由樊家井仿古匠人采用精心制作，古韵浓厚。我将其收入后，一直置于案头，留存至今，实不失为一件古韵浓厚的风雅之器。
这是一款真正意义上的仿明成化精品。从这样一件独立的器物身上，完美体现了樊家井人在仿古领域的深厚造诣。望得者自珍。
关于以上品相节点，图片已展示的非常清楚。参拍前请放大图片，仔细审阅。对于作品不了解，或是完美主义者请勿参与拍卖。请仔细阅读以上藏品相关信息。如无异议，可长按下方二维码参与出价。感谢各位。
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