拍卖一组藏品

小雅阮窑菊花小鸟精品小香筒，口径约53mm，高度约85mm。此件藏品为小雅阮窑数年前所制的一件花鸟小精品。小雅是三大名窑中世所公认的小件之王。此件作品画面为阮窑自行设计，仿古而不复古。制作工艺讲究，釉面凝润如玉。整件器物大小虽不过数寸，画工却极其细腻，阮窑风格极其明显。菊花筋脉丝丝入扣，雀鸟翎羽纤毫毕现，青花分水极见功力。虽然器型小巧，却小中见大，无论从题材，画工，釉水，还是青花分水技法来说，都可算作是代表阮窑制瓷风格的一件标志性器物。

该作品为小雅多年前所制，市场已基本不可见。作为一款阮窑早年间留存下来的作品，该器物口沿处釉下胎土表面，有一极其轻微小瑕，极不容易发现，对于画面无任何影响。关于以上品相节点，图片已展示的非常清楚。对小雅阮窑作品不了解，或是完美主义者请勿参与拍卖。

正怀窑原矿郎红普洱杯，口径90mm，高度35mm。

朗窑红为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶官郎廷极所督烧的郎窑，故称“郎窑红”。

郎红与美人醉釉又称粉红釉、孩儿脸釉、 豇豆红釉、桃花片釉等十分相近，初创于明代，清代有很大发展。

清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰。凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。由于有一个在位60年的康熙皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，郎红器比明代更成熟和多有极精的产品问世。康熙时期郎红中的厚釉器（也称为呆釉），色如牛血，称为“牛血红”；釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为“牛血红”。郎窑红中既有厚釉也有薄釉，薄釉器又被称为亮釉，色如鸡血般鲜艳被称为“鸡血红”。

郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。故宫博物院就藏有多件郎红瓷器，可见其珍贵程度。综上所述，郎红以其独特的制作工艺、艳丽的色泽和珍贵的价值，在中国瓷器史上占有重要地位。

本次所拍买的普洱杯，是我于五六年前所收入的一件精品郎红器物。其色彩绚丽，红艳鲜明，具有一种强烈的玻璃光泽，色深而红艳，明如镜、润如玉、赤如血。釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹。

由于烧制难度极高，这般色正而纯粹的郎红瓷器精品非常少见，即便是掌握釉料配比，烧制技术纯熟，烧窑经验丰富的制瓷窑口，要想烧造出一件足够完美的郎红瓷器，亦有很大成分的运气因素使然。而如本件拍品这般美丽而深沉的釉色，在我十余年的玩瓷生涯中亦不多见——能够令器物呈现出如此迷人的釉色，技术与经验或许起到了一定的作用，但更重要的，或许更多是冥冥之中的天意使然，这与窑口或品牌的名气无关。

金无足赤，人无完人，这件器物亦不例外。上天给予了它绝美的釉色，亦留下了一丝小小的遗憾。其底部款识旁边白色釉面上有一小开片纹，我在图中已清晰标识出来。所谓瑕不掩瑜，瓷器的魅力或许正在于此。望有缘者得之，惜之。

樊家井仿古精品——仿明宣德龙凤纹大捧盒。高度120mm，直径225mm。

本件拍品，是一只能够代表景德镇樊家井仿古水准的器物。乍看之下，器物本身十分震撼，器身所绘仿明龙凤纹饰霸气十足，器身画面中，包括游龙鳞甲，飞凤翎羽，缠枝纹饰皆以老辣画工精细绘制，细节图片中清晰可见。整件器物大气磅礴，实物在手，自器物之上所传达出的仿古韵味，令人感到强烈而震撼。

明宣德青花瓷造型总的特点是凝重浑厚。同类瓷器器型与永乐相比有细致差别，而本件拍品完美的再现了宣德青花的风采。

宣德器胎质细腻，多细砂底,琢器接痕少件。同类器与永乐相比，胎体乃显厚重、坚致。宣德釉面的突出特点为桔皮纹.青花器釉面呈亮青色，前期与后期釉面稍白,中期为青白色，釉面均很细润。其纹饰一改永乐的纤细风格、显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹雄健威武之状,为明、清两代之最。

宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，自古以来有青花贵宣德之说，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以及思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。

本件仿宣德青花大捧盒，是一件由景德镇樊家井仿古高手所制的精美艺术品。捧盒通体花枝缠绕纹饰，口沿以仿古纹饰装点，盒身外圈绘一组缠枝莲纹，盒心为仿明龙凤纹，一龙一凤盘旋缠绕，周身饰以云朵，外圈饰花枝缠枝纹，底款为大明宣德年制仿古款。

此件仿宣德青花龙凤纹大捧盒，完美的再现了宣德时期青花瓷的特征和艺术魅力，其做工精细,器型规整大方，比例协调，具有典雅雄健之艺术风格。胎质致密、细腻、坚实、凝重，青花发色浓艳、深沉，釉面温润。青花浓艳处有铁锈斑，是采用进口苏泥勃青料绘制，蛋青釉面如同凝脂，盒盖中心绘有龙凤穿祥云纹，龙体较粗壮，凤身丰滿，形象生动逼真，龙凤相配, 相得益彰,具有“龙凤呈祥” 之寓意。盒盖外壁绘有一圈花枝缠莲纹，口沿处绘有一圈变体花枝缠绕纹，盒身四周亦绘有一圈花枝缠绕纹。盒身底部落楷体六字款，“大明宣德年制”，底足修胎规整，胎质坚硬细腻，釉面油润，从该盘的造型、胎质、釉水、青料、纹饰以及制作工艺等方面来审视，可称得上是一件当代仿宣德官窑瓷器之精品。

这件仿明宣德大捧盒，是我去景德镇游历过程中，于樊家井收入的一件仿古大件精品。倘若不考虑尺寸，仅从图片看来，该件藏品很容易被误认为是一款印泥盒。但这的确是一件精美而霸气的大捧盒——它画工精细，分量十足器型颇大，且制作极为精美。由樊家井仿古匠人采用精心制作，古韵浓厚。

多年前将其收入后，一直将其置于案头，作为贮藏盛放茶饼之用，实不失为一件古韵浓厚的风雅之器。望有缘人得知自珍。

景德镇陶瓷书法家手书《心经》拓片卧足杯，口径约80mm，高度约40mm。

陶瓷书法历史悠久，最早出现于陶器上的汉字刻纹，唐代书法艺术和制瓷水准的提高促进了陶瓷书法的兴起。陶瓷书法是中国文字学、中国书法学最重要的史料，是华夏文明的见证，也是各个历史阶段文化趣味、时代风尚和生活特征的重要标志。它传播了文化、见证了艺术，还推动了陶瓷产业的发展，是中国书法艺术与陶瓷装饰的完美结合。

陶瓷书法要求创作者具备书法和陶瓷工艺两方面的知识和技能。作为陶瓷书法家，他首先是书法家，然后是陶瓷书法家，因为陶瓷书法的品味还是要靠书法的功力来体现的。

陶瓷书法是世界上最独特的艺术形式之一，因为它将中国传统的书法艺术与陶瓷工艺完美地结合在一起，形成了独一无二的魅力。它既是书法艺术形式的延伸，又是中国陶瓷工艺美术的一种开拓，具有书法艺术和陶瓷工艺美术的双重特征。

本件拍卖的藏品，是由景德镇当地陶瓷书法家手书的《心经》拓片卧足杯。《心经》全称《摩诃般若波罗蜜多心经》，只有一卷，总共260字。

《心经》原本是梵文，后来被翻译成多种语言，包括汉语。在汉语中，有多个版本的翻译，其中唐朝玄奘法师的译本是最为流传和知名的。该经典高度浓缩了《大般若经》的精髓，被认为是般若经类的提要，可以说是言简意赅、深入浅出。

讲述了观自在菩萨在修行深般若波罗蜜多时，如何照见五蕴皆空，从而 度一切苦厄。提到了“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”这样的哲学思想，阐述了佛教中“空”的观念。描述了如何通过般若波罗蜜多来实现心灵的解脱，达到涅槃的境界。

《心经》是一部深奥而精妙的佛教经典，它用简短的文字阐述了佛教的核心思想，是修行者不可多得的宝贵财富，它之所以被广泛诵读和传颂，被认为有助于净化心灵、提升智慧。故而历代书法家也喜爱抄写《心经》，使得这一经典在书法艺术上也有着深远的影响。

本件拍品是由景德镇当地陶瓷书法家所制，为避免引起不必要的商业纠纷，故而对照片中的器物底款做遮蔽处理，拍卖过程中亦不公开底款，中拍者收到后可自行查看。该器物为仿古泥烧制，外壁满工书写心经，内部绘制欢喜拓片。内部轻微吸烟发黄，但不明显， 竞拍者需仔细观察，介意者请勿参拍。

樊家井仿古精品——仿明成化海马穿花纹马蹄杯。高度约40mm，口径约78mm。

明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期。成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。

成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。

成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。

成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有“成化无大器”的说法。

成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故亦有成窑“一件衣”的说法。

本次拍卖的这件仿明成化海马穿花纹马蹄杯，是我去景德镇游历过程中，在樊家井采风时所收入的一件仿古小精品。该件器物制作精美，仿明气息浓厚，观感古味十足。线条画工颇为老辣，胎釉品质亦是俱佳，整件器物制作技艺精湛，极具仿古气韵。

此杯敝口，束腰，圈足。全器用青花装饰，杯身饰海马纹，缠枝莲纹穿插其中，内部饰十字金刚杵纹饰，外部三匹神马，穿插腾跃于缠枝莲花之间，底部为青花双圈内楷书“大明成化年制”六字双行款。该器制作精巧，器形规整、圆润；胎质洁白、细密，胎体轻薄；釉质肥腴，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色；青花线条纤细，用双勾渲染法画成，淡雅的青花，罩上肥厚的釉水，显得云遮雾障若隐若现。该器的造型、胎、釉、纹饰和青花发色，均具成化淡雅型青花的典型特征，是一件樊家井仿明成化青花的精品。

这的确是一只能够代表樊家井当地仿古水准的杯子。乍看之下，器物本身十分震撼，器身所绘仿明海马穿花纹饰霸气十足，器身画面中，包括海马，缠枝莲皆以精工绘制，画工老辣，细节图片中清晰可见。整件器物仿古气韵浓厚，实物在手，自器物之上所呈现出的老味儿，令人感到强烈而震撼。

这的确是一件精致而韵味十足的器物——它工艺精湛，胎釉俱佳，如同柴窑烧制一般。由樊家井仿古匠人采用精心制作，古韵浓厚。我将其收入后，一直置于案头，留存至今，实不失为一件古韵浓厚的风雅之器。

这是一款真正意义上的仿明成化精品。从这样一件独立的器物身上，完美体现了樊家井人在仿古领域的深厚造诣。望得者自珍。

关于以上品相节点，图片已展示的非常清楚。参拍前请放大图片，仔细审阅。对于作品不了解，或是完美主义者请勿参与拍卖。请仔细阅读以上藏品相关信息。如无异议，可长按下方二维码参与出价。感谢各位。

延伸阅读：第三百九十七篇：孽缘