一、
今晚不写片，聊一个最近的大热话题，是关于刘晓庆。
聊之前先回顾下最近发生在刘晓庆身上的事，概括一下就是2015年六十多岁的刘晓庆认识了一个比自己小二十多岁的摄影师。她跟摄影师坦白自己虽然还在婚姻里，但是老公年纪大了，对她像对女儿一样，早没有其他关系了。
于是刘晓庆和摄影师保持了几年的地下情，直到2019年摄影师发现刘晓庆和其他人也有暧昧关系，于是跑去质问，刘晓庆先是否认，继而疏远，到2021年彻底拉黑。
到今年，摄影师称自己一直走不出来，拿着自己当年和刘晓庆热恋的聊天记录出来爆料她。
再加上今年八月底的时候，刘晓庆的直播搭档在直播里说“身边有个老师，七十多岁了，还在谈恋爱，有八个男朋友”，后来有人爆料这个人就是刘晓庆，而此时刘晓庆和丈夫已经离婚。
对于这两件事，网友的反应大部分都很精彩，特别是“八个男朋友”那件事，几乎没有人攻击，再加上刘晓庆已经离婚，更是都觉得很正常。
所以这篇文本来想写的就是为什么所有人都宽容刘晓庆？但我们同时发现，对刘晓庆的批评换成了另一种更阳阳怪气的评价方式：如果性转了你们会怎么说？
那刚好，我们就先从这个“假设”聊起，如果性转了怎么说？
这事都不用想象，直接代入就行了，男明星类似的例子多到不用特意去提，他们都有一个特点，出事的时候往往是被骂被嘲讽得很厉害，但基本不会受到惩罚（如果没有触犯法律）。
但是女明星基本是另一番景况，先不说有类似的新闻少，就是最出名的那几个，比如白百何，2017年拍到“出轨”，之后陈羽凡称2015年两人就协议离婚，按理说这出轨的事已经是子虚乌有，但仅仅是沾染上出轨的标签，白百何在娱乐圈就开始一落千丈。
更别说有多少事都是男女双方共同的责任但偏偏只有女性被骂，以及同样的问题对待男性女性完全是两杆不同的标尺。单就这件事来说，男方不也是同样在已知刘晓庆已婚的情况下选择的接受。
所以根本不必考虑性转，整件事里舆论上最危险的地方估计就是刘晓庆的女性身份了。
在这种对男女双方不同的态度下我们会发现一个问题，普遍的恋爱关系里，爱情所代表的专一对两性的标准和惩罚是不同的。
比如刻板印象里往往认为，女性往往更离不开男性，更需要男性，男女两性天然之间就存在着自我认知和需求的差异。
但从数据上看并非如此，根据2019年9月Pers Soc Psychol Bull期刊上的统计数据和2018年黄显龙对婚姻满意度分析的调查里发现，单身男性的幸福感和生活满意度普遍低于单身女性，而有伴侣的则相反。
早在2005年，心理学家海德博士（Dr. Janet Shibley Hyde）就做了一项研究，她在对过去20年进行的46次综合分析中发现结果：无论是认知、交流、个性、领导能力、咨询、心理、智力等方面，男女之间几乎没有任何的显著差异，男人和女人在大多数方面都非常相似。
把生理和心理的原因刨除之后，我们依旧认知的男女差异就只有一个来源：社会层面的成因。是从三从四德的遗留规训到三妻四妾思想根源的糟粕继承。
根据男女自古以来地位的大小和掌权的多寡，我们天然认为女性承担着爱情里那个更专一的角色，同时一旦女性在爱情中受挫，她很容易就呈现出一种主体性的受挫，受到的伤害也是更大的。
但刘晓庆此次被曝出的事件以及她的态度打破了这种常规看法。
她同样承担着被塑造出的“女性的责任”，她会付出很多爱，也会付出很多钱，在采访里说自己是一个特别好的老婆，很会照顾人，所以每一次她觉得他们都会对她很怀念。
刘晓庆在采访里说每一次结婚都不是自愿的，都是一直追一直追追晕了就答应了，但她是笑着说出这种话，没有任何的责备和抱怨，因为婚姻于她并不代表什么，她遵循的就是爱本身，而爱在她这里并不意味着放弃主体性去全心地爱一个男人，她首先爱的是她自己。
所以她说离婚也就离了，反复和老公道歉又反复和姜文走到一起，和上一任老公没有夫妻之实了就开始把自己澎湃的感情放到别人身上，也可以说拉黑就拉黑。
在一贯地在爱情中把男人当作浪子赞颂和把女人当作蜡烛奉献燃烧时，当有一天我们发现刘晓庆不是如此，那么女人自然也不是如此。
二、
在她身上体现的“女人不是如此”的东西远不止这些。
比如她不认可孩子是女人生命的延续。因为她的生命始终握在自己手里。
比如她喜欢出演少女，被问到《封神》里自己最想演的角色时，说自己最想演妲己。
这话在当时被嘲讽一片，即便是现在，在刘晓庆口碑逆转的当下，依旧有人会去调侃：庆奶想任性就任性吧。
但她在七十岁说自己想演年轻的角色，这同样是她的欲望表达，是她对自己这个年纪的女性欲望的认可。
是刘晓庆不会演老人吗？显然不是。《武则天》里她从16岁的少女演到80多的女皇，在《北辙南辕》里饰演蓝盈莹的姥姥，当年向杨洁导演争取《西游记》里白骨精的角色，要一人饰三角，白骨精变化的村姑、老太婆、老头都要演。
她会演老人，更不怕演老人，演少女的背后是一种困境，如果不去演少女可能就没有能让她表达自己的欲望的主角剧本交给她。
我们市场里有没有很多中老年女性角色做主角的剧本暂且不提，单就目前的这些角色，也仿佛都丧失了欲望的感知。刘晓庆在和男友的语音里让他把“弹药”留着，等到见面的时候再用。仅仅是这种台词，仅仅这种身体里最基础的欲望，就绝对不会出现在以70岁为主角的国产影视剧的台词里。
她认可自己的一切，自己的能力和欲望，这是一种极度的自信，当然她有身份和实力去支撑她的自信。而在她极度认可自己的背后，她同样极度认可的还有自己的女性身份。
在另一部讲武则天的剧《大明宫词》里有一段台词，武则天对太平公主说：“我已经不是一个女人了，为了选择权力，我放弃了做女人的一切属性，从政三十六年，我牺牲了一切女人的快乐。”
这同样是一种不平等，当一个女人选择权力的时候，她牺牲掉的是一切女人的快乐和身份。但当男人做皇帝时候，他什么也不用牺牲，自有无数三纲五常之下的士人百姓为他冲锋陷阵，有千年流传下的诗书经义为其背书。
所以在《武则天》的老年里，武则天劝太平公主不要去争这个皇位，即便她比她的七哥八哥出色，但武则天知道，一个女人需要付出什么才能到达这一步。
当我们目及女人所经历的一切困境，当这种结构性的不公时刻存在，我们还有什么资格去要求性转，去在一个从未平等过的事件里去要求“平等”地看待。
但对武则天的一切内心描述终究是影视艺术在既定时代的重新解读，刘晓庆的人生为武则天延续了一层新的注解，她不认可那些获得的东西，就不是女人的东西；以及那些牺牲的东西，就已经是女人的一切。
她在微博里说自己下辈子还要做女人，中国女人放弃自己太早了......别忘记我们有责任展示生命的美丽，那是女人应有的生命尊严。
女人并非必然要受成见的控制，这是她对自己的女性身份最大的认可。
刘晓庆早年曾写过一本自传，那时候她是家喻户晓的明星，同时下海经商成功，春风得意。在为自己自传确定标题的时候一开始想的是“从电影明星到亿万富翁”，但是富翁是形容男人就改成了富婆，后来觉得富婆太老就改成了富姐儿。
那时候她或许不想自己变老，在采访里也说接受变老，但希望能老得慢一点，就像她一直在修改自己的年龄，直到现在所有的资料才如实写了1950年生，她也不在意这些了。
所以现在对她的称呼不止是富姐，还有庆奶、庆丫头，这些她都能接受，对她的昵称就是女人一生的跨度，她似乎在每个身份里都活成了被时代追赶的标杆。
在摄影师前男友曝光二人两天记录后她发了段语音给他，内容是说：你留着这个对你来说是光荣，你戳穿了这个对你是耻辱。再说现在的观众对这些宽容度很高。
这就是我们对刘晓庆宽容的原因，我们宽容的不仅是她，同样是一个女人，一个在我们不断争取女性自由的过程中，发现早已自由地站在那里的女性身份。
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