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熟记南北半球的主要星星！熟练运用各个型号的天文望远镜
山墨想说：
多读书，多看星星，多睡觉（划重点）
我个人觉得这不是她最优秀的作品，但是是目前唯一一部被翻译成中文的作品。如果想要了解李翊云的话，我觉得这本书是一个很好的契机。
作者：李翊云 / 译者: 张芸
2023 / 上海译文出版社
这本书的主角是一位年迈的加州女子莉莉娅，她有过三段婚姻，很多后代。这个故事的开始，莉莉娅已经85岁了，她想在去世之前给她的后辈留下些什么。小说围绕她翻开她16岁时有过露水情缘的情人——加拿大作家罗兰的日记，日记记录了这个男人从少年到后来的种种风流。她一边读，一边在这本日记中思考自己的人生，尤其是追寻她和罗兰的女儿露西在27岁时自杀的原因。
我在读这本书的时候，感受到了一种老派古典小说特有的沉浸感以及冗长和无聊。但是这种冗长和无聊让我在读完这部小说之后很难回到自己的生活中。
作者李翊云
这本小说一共有两个时间线，一个是罗兰的日记，他从1930年代到1940年代生活的一个轨迹，另一条线就是莉莉娅在80多岁的时候去读他的这个日记，对罗兰的一些经历做出的点评，同时想到自己生活中的一些事情。
本书中，李翊云运用大量的第一人称的书写，角色也在不停转换，有的时候是女主莉莉娅，一位八十多岁在加州长大的刻薄白人女性，有的时候是罗兰，风流又懦弱的白人男性，有的时候又是希德尔——罗兰的缪斯，心如钢铁的欧洲女性形象。
她的人物设置相对于我最近读的一些国外小说来说非常的古典，很久没有读到过这种老派人物设定——相对主流的白人人群。大部分作者都在写作中求新，而人物的新是主要的突破点，我会觉得她在尝试对抗一些当今主流的写作和话语叙事。
小说以女性的视角出发，但是在阅读男性的日记中，穿插着非常多的时空上面的变换，李翊云在中间叠了非常多的叙事的技巧。
尽管如此，在开始读这本书时，我也非常的难以进入小说，原因之一可能是女主角莉莉娅作为叙述人，她的视角里面没有更多的背景，因为她是在解读文字，在一篇小说当中解读文字，很难给读者一个能想象的视觉的空间。
在读李翊云的英文作品的时候，我能够更加的理解她为什么是一个非常好的作家，因为她的英文文字非常的精确，可能这也造就了她的作品中过多的语言比重，而语言之外的部分，我也觉得她没有那么敏感。语言对于她来说，不仅是一个表达的工具，更是一个能够保护她自己的东西。
之前有看关于她的一些采访，她说她准确地运用语言以及享受运用语言是因为她可以把自己藏起来。她和她的家人，尤其是母亲之间的难以言说关系，致使她需要将自己藏在英文的后面，小说的后面。
在《我该走了吗》里面有一句话让我非常的触目惊心，她说：最致命的自然灾害是家人。
李翊云很擅长写哀悼，命运的无常，生活的无序，比如这本书，它的核心主题——追寻女儿27岁时自杀的原因。
莉莉娅对于女儿自杀无法原谅的那段写得太妙了。
“死去的孩子不会变老，露西活到27岁，现在她仍是27岁，我无法给过了那岁数的她编造一段人生，但我重温了那二十多年许多遍，自露西死后，我每天早晨醒来对自己说，今天又是露西拒绝度过的一天，不是她放弃的一天，假如她放弃某样东西，我也可以放弃那样东西，可她是干脆不要今天，明天，后一天，再后一天。正因为如此，对我来说，度过每一天，是要证明一点，我拒绝接受她的不要。”
比起李翊云的小说，她的《Where Reasons End》和《Dear Friend, From My Life I Write to You in Your Life》，这两本带有自传性的书，更能看到她，诚实的裸露的内心世界。
最后想和大家浅聊一下关于李翊云的华裔作家的身份。在美国当下非常强调你的身份，你是什么人，那么你就书写你的族群，做一个代言。而李翊云其实非常不认可她的华裔作家的身份，甚至不认可她是一个女作家的身份，她的写作有一种我要成为一个普遍的作家描写普遍的人，这是非常有意思的一点。
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