![]()
12月16日，西泠印社副社长、中国书协顾问朱关田题耑，西泠印社副社长兼秘书长陈振濂赞跋的“陈峰千字文篆刻展”在杭州西泠印社美术馆刀石碰撞、朱白辉映。整整统一尺寸规格的250方平头素章，创作精雕细琢、前前后后历时三年，妥妥的一个篆刻大工程。浙江省书协主席赵雁君、余杭区文联书记朱旭成先后致词，陈峰向西泠印社美术馆捐赠书法作品并致答谢。原浙江省军区副司令卢立银、在杭部分西泠印社理事和社员等出席，浙江省书协副主席兼秘书长何涤非主持开幕式。篆刻属于小众艺术，在战国秦汉隋唐时代，篆刻不属于艺术，而是归类实用印章工艺。篆刻被文人关注，始于宋元，盛于明清民国，特别是明清文人篆刻流派以及后期的职业印人出现，由苏浙皖辐射全国，成为篆刻走向艺术自觉、争奇斗艳的标志，篆刻充当了链接书画乃至文学诗词的重要桥梁。缺乏篆刻元素的书画是不完整的，没有篆刻装点门面就不是文人的书斋。尽管如此，古代印论多参鉴文论诗论体裁，相对还是依附身份，绝非所谓大印学引领潮流的显学，文字印一直主导篆刻，纹饰图像肖形印更该划在微形版画旗下。篆刻真正被今天的大众所认知所接受是篆刻展示方式由印谱向展厅过渡。上世纪七十年代篆刻作品在书画展上夹杂出现、上世纪八十年代末全国首届篆刻展、上世纪九十年代初全国个人篆刻展亮相，篆刻的独立性、艺术性、通俗性日趋加强。西泠印社社员、浙江省书协副秘书长、浙江省书协篆刻委员会副主任兼秘书长陈峰，年轻时候求学于南艺黄瓜园，得黄惇、马士达、庄天明等不同篆刻理念、不同篆刻风格的名师指导教授。自小承家乡上虞白马湖文心滋润的他长相犀利复汲取六朝烟雨，再后来辞职到拥有中国美院、西泠印社的杭州艺海弄潮，做快乐的新文艺群体工作者，眨眼六十一花甲享受起了退休生活，他属于那种有才能在书画印领域全面拓展的艺术家，退休不退艺，艺术的新高峰正待他去积极攀登。以我三十六、七年老友立场对他的了解，篆刻是他沉浸最久、最能代表他成就的艺术。他的早期探索泼辣大胆，具备杀开一条血路的资本，如浙江21青年篆刻展、全国’96新概念篆刻展的作品。他到杭州定居后的篆刻逐渐收敛，据说是听了浙江书协原主席鲍贤伦的意见，很可惜的。近几年，鲍贤伦又劝他再放开试试，我是同意放开的，前提是陈峰自己得首先要同意。自由艺术家石开有个见解：“篆刻词句，大有学问，前贤造句各殊。吴昌硕重哲理，爱引子书句，如‘能亦丑’、‘钩有须’之类，而绝少引唐宋以降的句子，故而显得高古莫测，但也因此有迂腐气。”陈峰挑选《千字文》独立创作，避免与人雷同，国内尚未闻知名篆刻家碰过这个系列题材。《千字文》，由南北朝时期梁朝散骑侍郎周兴嗣编纂、一千个不重复汉字组成的韵文。全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然，是古代中国影响很大的儿童启蒙读物。四字印最宜传达篆刻艺术，但250方都划一方正的四字篆刻，而且基本格调都取法吴昌硕篆刻一脉，少量有点齐白石影子、略备隶楷手段，则施展余地狭小，难度相对较高，时人几乎没敢涉猎。他并不照本宣科，尽可能把吴昌硕的“火气”处理干净， 线条不矫柔造作，雅训安逸 ，庶几中庸；章法四平八稳，字字均而不均，不界格而中线在，如同儿童课堂守纪律一样；刀法克己复礼，直逼汉韵，仿佛刀郎唱曲的刚柔而明亮。陈峰用葵花宝典手段演绎《千字文》篆刻，一刻红火，当然，陈峰功能很好，这一点大家尽可以放心，只是期待他不负绍兴基因的才情， 梅花三弄，如松之盛，再放开试试。
![]()
剪 彩
![]()
赵雁君致辞
![]()
朱旭成致辞
![]()
何涤非主持
![]()
陈峰致答谢词
![]()
西泠印社集团党委委员、副总经理沈华强接受捐赠，并颁发证书
![]()
余杭区文联副主席陈艳红接受捐赠并颁发证书
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
