朱培尔 / 2024 臻美大境——当代中国画名家学术邀请展

旅行 2024-11-23 20:45 浙江

在中国传统绘画美学理论中，意境之美是最基础、最重要的美学范畴，是画家追求意与境、情与景、心与物交融契合的最高审美境界；也是古人对自然、社会及与之密切关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺及自然等方面认知的升华，是形与神、虚与实、动与静、有与无的和谐统一，也是理想与现实的妙合。意境之美作为中国画的核心美学追求，无论是山水、人物，还是花鸟，都讲求将无形的思想感情融入有形的物象中，达到以情入景、借景抒情、情景交融的境界，使自然之美与心灵之美交汇融合，各美其美，美美与共。

将于2024年12月26日至29日在人民美术出版社美术馆隆重举办的，臻美大境——当代中国画名家学术邀请展，将聚焦艺术家对人文主义情怀的表达，关注艺术家创作中的鲜明个性特征和新的笔墨图式应用；以一种开放、包容的学术理念，呈现不同地域、不同年龄、不同文化背景的艺术家，他们心中的最美的时代画卷。

陈履生中国美协理论委员会副主任、国家博物馆原副馆长

王鲁湘著名文化学者、李可染画院理事长

画家简介

朱培尔，1962年生于江苏无锡。《中国书法》主编，中国书法家协会理事，西泠印社理事，中国文艺评论家协会理事，兰亭书会艺委会委员，享受国务院特殊津贴专家。

作品欣赏

梦中我亦曾游

——有关巨幛山水创作的几点体会

朱培尔

一直有一种欲望，就是在山水的笔墨、构图，意境以及气韵等方面，给读者有一种情感的启迪、一种诗意的生发，而不仅仅只是某一山水的写照与某一首诗的附庸，无论是苍凉的枯树、寒林、还是瘦水，无论是缥缈的云烟、雾霭、还是流泉，都应该是对山水精神的有机揭示，是对山水精神在生活中的审美展开，是一种既可以栖居又可以心游山水景像的升华。

传统的山水，或者当下某些主题性的创作，往往十分刻意于具体某一山水的画法，强调植被也就是草木的品种与现实的一致。但从山水发展的角度而言，我觉得还可以淡化它的写实属性。黄宾虹的山水除了有几棵大致像松树、柳树、枫树以外，其他树木的刻画十分苍郁，他通过如水破墨、墨破水一些技法的处理表现远处的杂树，用各种笔墨的叠加、组合和穿插，形成不同树木的场景表现，很少作具体的描摹。有鉴于此，我在二十年前“应梦名山”系列的基础上，不断探索新画法、新意境。现在的山水，无论是大小，尤其是在百米以上巨幅长卷以及六、七米高的巨幛中堂的展开上，在造型上作一系列连续组合处理的同时，强调山水树石非常丰富、非常微妙的墨色变化。其具体过程，大致是笔中的浓墨快用完时会蘸淡墨或者清水，淡墨快干的时候再蘸浓墨，如此反复灵活的交叉进行；使不同墨色所产生的点画线条反复有机地交替、穿插，从而在墨色上形成相互映衬、相互生发的效果。要强调的是相应的墨色处理，必须都是随机性的，其结果最重要的是表现力的增加与作者意境表达的进一步加强，而不是一种简单浓淡合一的形式。

林壑云泉 131x32.5cm 2018年

江山秋霁 23x34cm 2019

作品的意境与神采、潜意识的发挥与创作过程的灵机一动等，通过用笔力度的变化，通过组合方式的变化，通过空间结构的变化，通过枯湿浓淡的变化，使前后的层次、树石的质感、山峦的起伏、云彩的变幻以及泉瀑的动感等，真正的融为一体并得到有机的表达与完美的呈现。作为一个山水画家，最享受的应该不是画一个什么，也不是将画装框挂在某个重要的地方，而是把绘制的过程当成一种纵意自如的书写，当成一种淋漓尽致的抒情享受。我的山水画作品，大多是这样兴之所至的产物，每隔一段时间就会有变化，就会有改变的欲望，有不拘一格的画法产生。所以我最终完成一件作品，往往要花上相当长的时间，因为其中常常会有一个不断加工、调整的过程，有些画甚至前后会花上五六年之久。即便是以前装裱好的成品，只要一重新打开，也往往控制不住进行改变、调整乃至重画的欲望，其结果往往是画面形式与表达意境的质的改变。这样导致的废画，不敢说有三千，但也是成捆成捆的。所以，我的作品很少注明创作年代。别人可能会觉得很可惜，但是我觉得这是一种升华，一种涅槃。

云山烟树 69x27cm 2019

夏山深远 128.5x22cm 2018

山水画发展的历史告诉我们，传统山水画的创新，最重要表现往往在皴法上的突破。画家独特的树法与皴法，是形成其山水画风格最重要的两个方面。各种不同的皴法与树法，是历代画家对于自然山峦树木的归纳，是画家深入观察自然的结果，也是其个人审美选择的体现，是他对真山真水的提炼与升华，也是他从对实景的简单描摹、对前人程式的学习上升到艺术高度的过程。范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》，都是对自然山水的独特呈现，是对不同山川景色的创造性表达，其中最大的区别，正是树法与皴法表现上的巨大不同。

是不是有更好的办法，能够把传统山水中分开的勾皴擦染的山峰、大小混点与夹叶组成的树木、书法般的烟云泉瀑有机的结合起来，浑融一体进而形成郁郁葱葱的山水景色？于传统山水画而言，这显然是一种“创新”，但创新要做到“无迹可求”很难，要在不动声色当中完成这样一系列各种各样的转换更难。就目前而言，我的山水画的勾皴擦染，其相互之间的关系已不再是传统机械的先勾、次皴、三擦、四染截然分开的顺序，而进入一个互相交替又自然重叠的新的图式。某一位置的山石结构，可能是先擦，擦完以后再勾，勾好以后再皴，一任挥洒时自然的流露；有些较远的山峰，则可能是先上颜色或者先用淡墨渲染，等它快干不干的时候再作勾与擦的处理，这样的色墨或水墨交融的结果，使烟雨、雾霭或者雨后云山的表现，得到强化；树木的画法则相对更复杂一些，除了前后左右枝干的穿插，不同品种树法的交替与浑融，还必须在用笔、用色与用墨上极尽变化。并且这种变化又要根据所画意境的需要、根据创作过程中的抒情意味的加强而作相应的调整，如春天的树丛与晚秋的枯叶，即使是同一个地方的树木，其表达的方法完全不同；画面展开过程也是随兴随机的，有些位置可能是先画山峦或者石坡，有些地方则是山与树同时进行，有些则是远山近树与瀑布溪流交替刻画，从而使山水景物的呈现，在笔墨上形成一种互相拉近、相互生发的关系。换句话说，面对前人的勾、皴、擦、染以及点苔顺序，面对前人分开进行的树干、树枝、树叶的树法，以及前后构图与造型上不同的笔法处理，我的山水创作，正有意识地把山水中种种不同的表现元素，在笔墨技术与技巧层面进行打通的同时，使这些元素内在的表现形式上形成一种极大的相似性。同样是擦出来的丛树灌木和山峦石坡，因为擦的力度、长短、层次与构成等的不同，从而呈现其各自的意味与景象；同样勾画树干用的笔法与勾勒山石所用的笔法，包括大小、正侧、粗细、位置等的变化基本相似，但笔下显示的结果则各自有别。

楚山清晓 44x50cm 绢 2018

夏山深远 101x50cm 2019

有朋友归纳我的巨幛山水，叫做树法皴的当代呈现。因为在画中山川、峰峦、烟云、溪瀑与树木是一种整体上的营构，是紧密相拥连在一起的有机呈现，构图上也不是简单写生的放大，不是写实的表现。山峦因为被各种树木杂草所遮盖，从远处看其山山水水、林林泉泉之间，在视觉上是连在一起的。苍崖峰峦的起伏、折皱，泉瀑云烟的穿插，大多与上下、远近、前后的树木密切相关。我的树法的表现方式与相应的笔墨处理，是在借鉴传统山水的基础上，进行抽象写意与书写性提炼的结果，从而使丘壑、江湖、树石、泉瀑、云烟、雨雾，以及皴法、树法与云水画法的表现，通过书写式的展开，成为一种有机圆融的情感合成，成为一种有意味的意境表达。

山水画的用笔，来自于书法的训练，但其变化与用笔的方式，则较之书法要复杂与丰富。如果说我的树法树干与树枝的画法用中锋更多一些的话，那么画山与石的笔法，则更多是侧锋的使用。而且我画山石，无论大小远近，往往用的是同一支毛笔，这也是画面能够融为一体、不可凑泊的重要保证。远近山石的勾勒基本上用浓淡差不多的墨色，近景和中景山石的质感，更多的是反复皴擦以后的结果。但是远山是怎么表达的呢？是用书法的写，一笔横过去划破天际，如烟如黛，如云海中的琼岛。

树霭林烟 108.5x40.2cm 2018

烟霭秋涉 98x40cm 绢 2019

我运笔的速度很快，这样的山水创作与我的篆刻、书法十分相似。整体看有点像唐代诗人笔下的怀素草书。在画面上纵横自在、反复涂抹，哪怕失败也不后悔，因为涂抹的过程，往往接近于书法的本真，它可以跳出字形与文字内容的局限，可以比纯粹的书写放得更开！无论是前后的穿插，还是色墨的交融，我都在追求有一种随意性与偶然性生发，追求一种瞬间情感的凝固。当然这种随意性与偶然性又必须是可控的，未必每时每刻有意识或者刻意地去控制它，但结果必须在情理之中。而是潜意识又必须是某种具体意象与景象的表达，是日常情感的质的提升。金碧山水的大面积泼彩，这个彩的流动、交融与渗化当然要受到控制，“泼”的位置还有形状，都必须是有机的、不经意、不刻意的自然表现。把我同一个类型同时期的山水放在一起，你会发现它们之间都有一种内在的联系，拼在一起稍微再加几笔，它可能就是一张横贯千里的长卷，或者一组清风扑面的屏风巨幛。这当然不是有意识的为之，因为每一件山水都是分别进行创作的。后来发现，即便是前后几年不同时期的作品，同样重彩、同样水墨或者同样的金碧山水，大致也都能串的起来。我想，这是一种发自内心的、自然生发，也是一以贯之写意精神的体现，是心灵深处潜在意识流露的统一显现。

瀑漱苍崖 105.5x40cm 绢 2018

鹤鸣九皋 100x40.5cm 绢 2019

山水精神之所在，在于追求绘制过程的快感，追求各种各样的变化，追求变化中的感受，追求心情与心境在画面上的转换过程，而不在意享受结果。于传统山水画经典而言，写的过程、写的意境、写的自然，这是最起码的特征，其中还含着书法的诸多因素与山水程式的表达。因此，山水画的创作必须有书法的支撑，一方面通过书法可以提升画面笔墨的表现力，提升山水章法、墨法、笔法的特殊性与丰富性，使山水画的“写”成为一种心灵的演绎；书法的体现，还必须在山水画的挥洒过程当中得到一种潜意识的、发自内心深处的展开与生发。

我的山水的创作与追求，正是上述一系列思考的完善与呈现。每件作品在标题所呈现的意境与内涵，是对中国山水审美体系理解消化后的产物，也是心中山水意境的外化，更是胸中佳处的具体呈现。

涧落寒泉 133.5x35.5cm 2018

万壑春云 103x40.5cm 绢 2019

溪山清远 134x33cm 2018

秋山雨霁 114x41.5cm 绢 2019

野云飞秋 43x51.5cm 绢 2019

金风万籁 115x31cm 2019

苍山远烟 111x28cm 2018

翠岩流壑111x21cm2019

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4NjU4OTc5Mg==&mid=2651597240&idx=1&sn=331a676e9e8a13685e035c478fdea1c9

兰亭书会

书法艺术，传统文化，交流传播。

最新文章

尚磊明｜吴式芬的碑帖收藏与取法实践

《藏书纪事诗》新论

兰亭书会越兰华堂巡展及公益活动在柯桥区及越城区乡村、社区持续推进中

“小篆极则”——秦李斯《泰山刻石》

朱培尔 / 2024 臻美大境——当代中国画名家学术邀请展

后之视今，亦犹今之视昔 ——兰亭书会墨兰书画院第一届第二次理事会在新昌召开

兰亭书会越兰华堂公益讲座在上虞区松厦街道潘韩村举行

尹苏桥 | 吴昌硕籍贯考

陆游赴闽任职写诸暨

展讯 | 风华如诗——施华锋书画作品展将在柯桥美术馆开展

文艺的传承—以倪元璐子倪会鼎《草书札》为中心

斯多林 | 南宋王厚之的《兰亭序》收藏与友人题跋浅析

宋人法书 | 钱公辅致公默秘校尺牍

陈茗屋 | 比起现在千奇百怪的篆刻新风，徐三庚应该算是规矩人

浙东名家【清】| 朱逌然翰墨欣赏

古风江南——孙增杰书画印展在上虞曹娥江艺术展厅开展

佳作欣赏：王宠《南华真经》高清

展览预告丨古风江南——孙增杰书画印展将在曹娥江艺术展厅（城市阳台二楼）开展

东京国立博物馆藏黄庭坚行书王史二氏墓志铭稿卷

丁少帅 | 苏轼书学接受的另一个侧面--兼谈王安石“无法之法”的褒贬性

世界名著最动人的6句话，一生至少要读一次

阮俊栋 | 清代辟火图碑考

海樵山人陈鹤与他的《草书札》

元国霞 | 二十世纪章草艺术发展的四个时代维度

赵朴初先生的大气与小气

戴家妙 | 吴让之印谱的题外话

金石欣赏：姚华、陈师曾等题《北齐法仪兄弟八十人造像拓片》

朱关田 | 六三园情结

西周晚期青铜器——㝬簋

胡镇 | 浑穆苍劲，真气横溢——经亨颐爨体书风及篆刻风格析论

居延汉简《永元器物簿》，参差错落！

马啸 | 书法史的动力——西北简牍及敦煌书法意义

艺经典 | 顽石入画

韩天衡 | 九百年印谱史考略

佳作欣赏：郑午昌行书《书不酒非联》

陈振濂批注苏轼《黄州寒食帖》

名家墨迹 | 赵之谦《道日回门二札》

孙慰祖 | 明清文人篆刻的兴起与流派繁衍

敦煌残纸的笔法核心密码

陈茗屋 | 黄牧甫事迹初探

金文美学｜商周青铜器铭文欣赏（附释文）

汉代石阙研究

黄尝铭 | 我与香港松荫轩藏谱

谢少承 | 那些与书法相关的青春故事

藏书印作伪的类型与辨别方法

朱培尔｜论“书法主义”产生的意义及其他

佳作欣赏：何绍基临《魏上尊号奏》

“ 中国梦运河情 ” 兰亭书会越兰华堂成果汇报展在王羲之艺术馆举行

薛元明 | 宦情不如归兴 ——王闿运 “ 拈出知是 ” 集联欣赏

说实话，没有人比余光中更会写秋天

分类

时事

民生

政务

教育

文化

科技

财富

体娱

健康

情感

旅行

百科

职场

楼市

企业

乐活

学术

汽车

时尚

创业

美食

幽默

美体

文摘

原创标签

时事社会财经军事教育体育科技汽车科学房产搞笑综艺明星音乐动漫游戏时尚健康旅游美食生活摄影宠物职场育儿情感小说曲艺文化历史三农文学娱乐电影视频图片新闻宗教电视剧纪录片广告创意壁纸头像心灵鸡汤星座命理教育培训艺术文化金融财经健康医疗美妆时尚餐饮美食母婴育儿社会新闻工业农业时事政治星座占卜幽默笑话独立短篇连载作品文化历史科技互联网

发布位置

广东北京山东江苏河南浙江山西福建河北上海四川陕西湖南安徽湖北内蒙古江西云南广西甘肃辽宁黑龙江贵州新疆重庆吉林天津海南青海宁夏西藏香港澳门台湾美国加拿大澳大利亚日本新加坡英国西班牙新西兰韩国泰国法国德国意大利缅甸菲律宾马来西亚越南荷兰柬埔寨俄罗斯巴西智利卢森堡芬兰瑞典比利时瑞士土耳其斐济挪威朝鲜尼日利亚阿根廷匈牙利爱尔兰印度老挝葡萄牙乌克兰印度尼西亚哈萨克斯坦塔吉克斯坦希腊南非蒙古奥地利肯尼亚加纳丹麦津巴布韦埃及坦桑尼亚捷克阿联酋安哥拉