京剧的“四大名旦”
大家知道，京剧旦角的辉煌是男人创造的，不管是因为过去女人不让登台也罢，还是因为男子自身所具备的先天优势也罢，反正民国初期，以“四大名旦”为代表的男旦的崛起，都显示当时的京剧旦角有多么地辉煌。
旦角前辈大家王瑶卿的崛起，打破了京剧老生一统天下的局面，梅兰芳的出现则直接把伶王的宝冠，从老谭头上抢走，以至于那时候社会对戏曲的喜好欣赏风气，从欣赏老生改成欣赏旦角儿。
京剧前辈革新家教育家王瑶卿先生
但是，民国之前旦角的唱法，还是以调门高，声音打远，音色靓丽为上，我们从早期京剧名角儿的唱片里能够听到，西皮一般都是F调以上，二黄也不低于E调，这种高调门的唱法，现在都统统被称之为“老青衣唱法”，梅兰芳尚小云程砚秋早年的唱片的调门，基本都不低，也多遵循这种“老青衣”的唱法。
这种唱法，能够充分打开头腔，形成高位共鸣，音色靓丽高亢，共鸣结实圆润，这个在老式戏园子里非常的适用的。当然它也有其缺点，缺点就是不大容易让唱腔婉转细腻，音都比较 “直线 ”，对于一些抒情的桥段，比较不容易表现出来，京剧旦角前辈，青衣泰斗陈德霖先生的唱就很好地体现了这一特点。
49年以后，国家取缔男旦，因此，随着老一辈男旦艺人的先后离世，京剧旦角成了坤旦一统天下的局面。开始还好，因为那时候的坤旦，很多都是旧时代男旦大家的弟子门人，因此，他们还保留了好多，运用共鸣的丹田运气法等等一系列，能够使音色圆润靓丽的唱法。
可是，随着岁月的不断流逝，女子逐渐用他们本来的先天尖细嗓子，代替了费劲的丹田运气法，当然，胸麦的普及也为她们只用胸部运气唱戏，提供了很好的便利条件。
因此，后来的旦角音色，普遍都存在以尖、窄、高、薄为基调，总有人说，不爱听女的唱旦角，就喜欢听男旦唱，实际就是这个原因。男旦音色好，宽厚，圆润，结实、靓丽，听了舒服。
坤旦
其原因就是女子的声音，如果不去运用胸腹呼吸丹田运气，运用共鸣，音色是无论如何也是和男旦的音色比不了的，这里有先天的原因也有后天的原因，现在的女子唱旦角儿，这两个原因都有。
现在让人吃惊的，是当今的男旦，特别是一些男旦业余爱好者，很多不学习前辈男旦大师的唱法，而是转头去学女人的音色唱法，他们的音色：尖而细，高而薄，贱且嫩，他们喜欢的人，也不再是前辈的男旦京剧大师，而是当今时代的这些女旦坤角！
殊不知，你是男的她是女的，你就多么喜欢她们的那种尖亮的嗓子，那你也学不像！一些小男旦，根本就不听前辈男旦大师的录音，只是一味地模仿坤旦的唱法音色，这种 “取法乎下” 的方式，充斥于京剧旦角的个流派，梅、荀、张就不用说了，程派居然现在成了重灾区！
旧时代的程派的票友，都学程先生，现在李世济的出现，一大批程派男旦，学李世济，又高又尖，也有模仿迟小秋张火丁的大粗横音喉音，还有的更有意思，认为程派音色必须得 “亮”，于是一种又嫩又贱的唱法，被一些学程派的男旦爱好者发明了出来。
大师的录音都没了吗，你们就这样瞎唱瞎模仿？有人说，我就想那样唱你管得着吗？我当然管不着，学什么那是个人问题，我只是在说一个道理，懂的人自然懂，不懂的人你瞎唱去吧，好坏都是个人行为个人负责。
（关于男旦这一用词的说明：有人说不该用男旦这个词，这是49年以后才有的，包含贬义，但我用别的词有些人不大明白，另外这个词今天已经普遍流行，简单明了，我们也只能勉为其难的用了，这也是无奈的事情，没有办法。）
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