今天再次谈谈京剧复兴障碍之一，那就是盲目死守走歪了的流派，可能是压倒京剧这座大厦的最后一根稻草，京剧绝对没有希望。
中国人常常把事物的形成、发展、延续、结束、分为五个阶段，五个字，那就是：成、住、坏、灭、空。
那么用哪个字来形容今天的京剧呢？
今天京剧，其实已经走到了坏、灭的阶段。虽然没有到完全“完”的程度，但是离完也不远了。
那么很多人都在探讨为什么京剧成了今天这种情况，各有各的说法，各有各的理由。我认为京剧今天不行了，很大一种程度就是人为造成的，例如49年以后对戏曲的所谓改革。
一件事物，一般情况下，它从出现到灭亡会有一段很长的过程，中间的过程也会很长。
但是京剧却不是这样。它从鼎盛到今天的衰败接近于死亡，也就是几十年的功夫，几乎是断崖式下落。其中当年的戏改以及一段时间强行取缔传统戏“功不可没”。
那么另外一个话题就是，应不应该固守流派？
有人说，固守流派是束缚京剧发展的桎梏！我不很同意。
其实，严格的学习和继承原汁原味的大师的艺术，并且在学习继承阶段，最好亦步亦趋，原汁原味的传承，这是最好的，其中原因和中国传统文化特性，有极大关系同时它也符合客观规律对一件事物的要求。
不要整天心心念念的搞什么幺蛾子，那是自己没那个本事，人家的好东西学不来，自己弄一堆乱七八糟的垃圾，别和我说什么创新，创新就和盖房一样，你连基础都没有，连爬还不会就想跑，那不就是胡扯吗？
事实证明，没有学好大师的艺术，喊着创新的那些人，最后弄出的东西还真就不是玩意儿，也立不住。
但我这句话是辩证的，我不反对老老实实的继承，但我反对顽固的固守一个已经变异的流派，并且他不但不学别人，排斥好的，还反对别人学其他流派的优点传承。而且在他这里也没有把这个流派学习好。到了她老了的时候呢，还弄出一堆乱七八糟的玩意儿，还把这些玩意儿也传给她的所谓学生。
传统戏《辕门斩子》
这几十年，这种现象还少吗？随着老一辈大师级优秀艺人的先后离世，那么现在这些所谓艺术家，都是从学唱样板戏开始起家的，传统戏，学也只是学了一个皮毛，京剧辉煌时代的那些大师的玩意儿，他们根本就没见过也不懂，不了解也学不来。
当然环境等等诸多方面都有原因，在京剧的鼎盛时期，艺学多家是一个非常显著的现象。那时候也没有人说你学习了梅派，就不允许你学习程派、荀派，那么很多的大家他们都是固守一派，旁通诸家，比如说像童芷苓，李玉茹，吴素秋等等这些优秀艺人吧，都是如此。
画虎不成反类犬。现在这种学习流派没有学好自己，弄出一堆乱七八糟的东西的所谓演员很多。而且受到很多那些不明是非的，眼光短浅的粉丝的吹捧！你要说别人好，老艺人好，这些粉丝蹦出来就骂你，这里程派梅派荀派，这种现象好像尤为显著。
很多所谓艺术家，他们那些玩意儿根本就没有达到他们师父1/10水平，弄出来的也是一堆乱七八糟的东西，却大言不惭地说自己是掌门人、执牛耳者、标准传人、唯一传人！
可怕的是，这些所谓传人，连带他们的徒子徒孙，还盲目地固守这种走歪了的流派，说这是程派，说这是梅派，这是荀派。何其可怕！
可以断言，如果这种乱七八糟的东西，一代不如一代的传下去，那么它就是压倒京剧的最后一根稻草，京剧离玩完也就真的不远了！
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