更多的鼻涕,更多的泪

文摘   电影   2024-01-13 14:59   韩国  

《大雨》试图构建一套奇幻色彩的生态系统和食物链。
在这个幻想世界中,人类狩猎夜翎鸟以获取夜翎羽打造夜翎缎;而夜翎鸟的濒危导致了水域中隐蛟的泛滥;隐蛟又吞噬人类使其变成蛟怪,隐蛟和蛟怪再形成共生关系。
这套石头剪刀布的互相克制关系中,各极势力的立场又不是简单的非黑即白。
首先隐蛟以人类的欲望为肥料,是人类欲望的外部投射,隐蛟不是要消灭人类,而是与人类共生(被隐蛟感染的人类会变成伞形蛟怪,这也是他们丧失自我的一种外化象征)。

人类是最复杂的一极。戏鼓船上的戏子幽灵们代表的是执念,要振兴梨园并改变自身命运的执念。执念在身后变成怨念,这是另一种形式的欲望。执念被欲望包裹,就是戏鼓船被隐蛟包裹,成为怪物浮出水面。柳老爷子代表的是贪欲,既要又要,我既要消灭隐蛟蛟怪,也要消灭夜翎人,还要夜翎缎,这就是戏剧中最常见的那种脸谱式的坏人。

主人公大谷子和馒头代表的是爱,挺俗的但是真爱无敌。大谷子和馒头,听名字就代表着那种食物链底层纯纯而强烈的生存欲望,大谷子变成了蛟怪,因为他想去找夜翎缎,这本质上和柳老爷子是一样的,就是贪欲。但馒头不要夜翎缎,他就想和大谷子一起简单快乐的生活,所以是爱阻止了欲望的膨胀和人性的彻底迷失,是孩子的纯真拯救了这个世界。

而夜翎鸟和夜翎人这一极,既是受害者,又是决绝的复仇者和施暴者。

甚至大雨也是一种双重意象,它既代表罪恶即将降临的恶兆,也是涤净世间罪恶的甘霖。

之所以第一时间去看了这部《大雨》,是因为我太喜欢导演不思凡之前的那部《大护法》了。《大雨》和《大护法》构建的幻想世界都有厚黑的社会隐喻,风格上也都带有隐隐毛骨悚然的邪典味道,角色画风也一以贯之的丑萌+诡异。要说《大雨》少了什么,那就是黑色幽默让位给了在世界中心呼唤爱;要说《大雨》多了什么,那就是导演想要构建的太多表达的太多,100分钟的电影承载不了导演的野心。
那只能让鼻涕和眼泪来得更猛烈些了。

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