《音乐爱好者》创刊四十五周年｜ Musiclover 45th Anniversary
四十五年，岁月如歌，音乐常新。
2024年，《音乐爱好者》迎来了她的四十五岁生日。四十五载春秋，我们与音乐相伴，与热爱同行，与读者同频，共同见证了音乐世界的风起云涌与繁花似锦。
为了庆祝这一历史性的时刻，《音乐爱好者》编辑部特别策划了一系列经典文章的回顾。这些文章不仅记录了音乐的辉煌，也见证了时代的变迁。让我们一起在文字中重温那些不朽的旋律，感受音乐与文学交织的魅力。
音乐生存于时间之中，而时间又总是跟速度这问题联系在一起，于是音乐中的速度既是一种极重要的因素，也呈现出极其微妙的现象。我们欣赏音乐的人，如果能对有关音乐中的速度的知识多加留意，那么听起音乐来必定会获得更丰富的感受。
一部名作，十位演奏者或指挥家来演绎它，会产生十种效果。其中主要因素之一便在于他们对速度分寸上的见解与处理。见解不同，处理有异，效果也便各不相似了。
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例子是俯拾即是举不胜举的。在我听唱片、录音的亲闻实感中，《牧神午后前奏曲》可以作为一个突出的好例子。德彪西这篇音乐，作者自己标上的速度是“相当中庸，适度地慢”。演奏起来，一般约用八分钟。从前的每分钟78转的粗纹老式唱片，一张12寸的大唱片，正好容纳下，当然要分割成正反两面，当年买过一种比切姆指挥伦敦爱乐乐队演奏的歌林牌唱片，和另一种法国人指挥、法国乐队演奏的唱片，都是如此。后来听到斯托科夫斯基指挥的两种演奏录音，一种也只用了八分半钟，另一种却用了十二分半钟。在已经习惯用通行速度处理的耳朵听来，不免有奇特之感。但抑制住先入为主的成见，细心再听，又感到他似乎是更加夸张了牧神那慵懒而恍惚的心绪，倒也别有意趣。至于更近一些的演奏，如法国拉姆洛乐队1986年录的CD，所用时间为十分差一秒，也比以往的来得慢。那么，八分钟那种速度，会不会是由于迁就老式唱片的容量有限而造成的“削足适履”呢？
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《费加罗的婚礼》剧照
对比一下《命运交响曲》第一乐章的不同处理，也很有意思。假如照贝多芬自己标的节拍机速度（二分音符=108），全曲要七分钟左右。托斯卡尼尼是六分五十九秒。卡拉扬正好七分钟。然而比他们后起的伯恩斯坦则是九分二十九秒。人们知道，托斯卡尼尼对此曲速度分寸的掌握是很受一些人的推崇的，有人专为这一点写了文章。莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲，真正是不厌百回听的美妙音乐。篇幅本来不长，速度又快，更是令人只恨其短。关于此曲的速度，萧伯纳在二十世纪写的一篇乐评中作了有趣的介绍：“有那么一种老规矩，一定要在三分半钟之内奏完它。它一共有两百九十四小节，时间是两百一十秒，每五秒七小节。指挥应该一气奏到底，不能在曲中有rallentando记号的地方拖拉。卡·罗沙（当时的名指挥）不幸正犯了此忌。他在反复记号之前的那支可爱的主题上流连了一下。于是，为了要弥补损失，后面不得不大开快车。虽然也刚好结束在两百一十秒之内，但末尾部分奏得个一团糟！”虽然每一篇乐曲上都少不了速度标语，但那些文字的含义是笼统而含糊的。不仅如此，在不同时代，不同地区，乃至不同作者的心目中，其含义又可能是不一致的。对于这一点，我们如果只求欣赏而不求参与，也许不妨不求甚解；但假如也想享受自弹自奏之乐的话，这却是不可不知的了。
（本文节选自《音乐爱好者》1994年3月号《微妙的速度问题》，作者：辛丰年）
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