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编者按
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2024年是奥地利作曲家布鲁克纳两百周年诞辰。《音乐爱好者》面向广大读者开展了征文比赛，请大家聊聊心目中的布鲁克纳和他的音乐。本次征文活动自启动以来，吸引了来自全国各地、各行各业的爱乐者的积极参与。本月我们将特设“纪念”栏目，与大家一起分享由《音乐爱好者》编辑部精心挑选的优秀文章。从这些满溢着创意与才华的文字中深刻地感受读者们对布鲁克纳的热爱，以及他的音乐在国人心中的地位，并认真聆听与思考布鲁克纳作品中所具有的哲学性。
在十八到十九世纪的古典音乐界流传着多个神话，其中一个就是所谓的“第九交响曲诅咒”。在这个诅咒中，“第九交响曲”是一个极限，那些想要超越它的作曲家必将死亡，因此所有试图创作九部以上交响曲的作曲家都被超自然力量阻止了。舒伯特的《第八交响曲》因未完成而著名；德沃夏克的前四部交响曲（包括他认为已经丢弃的一部C小调作品）直到他去世后才出版；布鲁克纳的一部D小调早期作品被指定为《零号交响曲》；马勒显然相信这个诅咒，他将《大地之歌》标记为交响曲，但并没有给它一个编号。然而，当我们从东欧扩大视角后可以发现，海顿的一百零四部、莫扎特的四十一部、肖斯塔科维奇的十五部交响曲，以及现代作曲家莱夫·塞格斯坦（Leif Segerstam）现有的三百二十七部交响诗都足以证明这个诅咒是迷信。但像马勒和勋伯格这样才智过人的艺术家愿意相信“第九交响曲诅咒”，这反映出贝多芬的杰出作品，特别是他的《第九交响曲》对十九世纪欧洲音乐的发展产生了深远影响。
布鲁克纳《第九交响曲》的第一乐章探索了三组思想。第一组音乐片段融入了齐奏与合奏，第二组主题以短促的过渡和弦乐拨奏为主。布鲁克纳将这一部分称为“歌唱时期”，我们可以听到两个相关的主题，它们以极致的抒情性为特征，逐渐形成一个直截了当的极强音陈述。第三部分具有仪式感地结束了这一陈述。在乐章的其余部分，布鲁克纳在“扩展的再现主题”中发展并重申了三组思想，然后在定音鼓的滚奏中开启了尾声的乐章。
《第九交响曲》部分乐谱手稿
布鲁克纳《第九交响曲》的创作背景以及他最终未能完成这首曲子的结果，表明了这位作曲家在其整个职业生涯中面临着许多内在和外在的挑战。当他于1896年10月去世时，这部作品的第四乐章，也是最后的乐章，仍在草拟中。虽然“布鲁克纳曾九次创作同一部交响曲”的说法是无礼的，但它触及了布鲁克纳艺术视野的一个重要方面。对他来说，交响乐创作是毕生的事业，他用宗教般的虔诚之心进行创作。和许多十九世纪的作曲家一样，他试图以当代的方式去挖掘贝多芬的音乐遗产。
