京剧张派创始人张君秋先生
当今的京剧旦角流派应该是新“四大派”一统天下！哪新四大派呢？那就是：“程派、梅派、张派、荀派”。
大家知道京剧过去有旦角的四大流派，那就是四大名旦：“梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生”，这是根据出名前后排的，所以有人不同意就重新排列为：“梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云”，这样排是基于观众的认同以及艺术的成就。
49年以后，特别是改革开放之后，由于其他名旦的相继去世，而那时候张君秋特别受国家重视，也许是有意捧他这派吧，也许是他的传人众多吧，总之，张派在那段时间里迅速崛起，成为京剧旦角中，足以抗衡“四大名旦”的存在！俨然成了京剧中的 “显学” 。
张派的兴旺到今天也是显而易见的，八十年代那时候是 “十旦九张”，连梅派传人杨春霞、李炳淑、荀派传人孙毓敏这样的梅荀重要传人，都去改学张派，并且还登台演出过张派剧目，比如杨春霞就演过《西厢记》，孙毓敏就演过《望江亭》，这不能不说那时候，张派的影响是很大的！
因此，我上面说了，今天的京剧影响力最大的四派，重新组合排列应该是：程、梅、 张、荀，甚至有的时候还不相上下，至于尚派，还有几个人学？连那唱腔都唱的尚不尚，关中不关中的，基本濒临失传境地，至于其他小派，例如黄派、徐派、筱派基本没人学没人唱了。
张派传人薛亚萍
那么是尚派不好，张派太好吗？显然不是，昨天还有人和我探讨，张派有没有武戏的问题，问《状元媒》算不算武戏，那还真不能算是什么武戏，走几个马趟子，加几个枪架子，那是什么武戏，那不过就是花衫罢了，据说张君秋先生还演过《昭君出塞》，以张先生那半瓶子醋的武功底子，也不知道能演成什么样子，哈哈。
说来倒去还是尚派无论唱法、舞法、武功、戏路子，都太难造成的！难，就难学，就难继承。而以唱为主的张派，那继承起来就方便多了，所以我老说，历史的长河淘汰的都是“糟粕”吗？不一定哎，很多时候，因为那件事物太好太难继承也会流传不下来，被淘汰掉。
那么说起张派，其实现在也分枝出了几种富有特点的唱法传人，最重要的有明显特点和代表性的，应该是张君秋先生的两位重要弟子：薛亚萍和王蓉蓉了。
薛亚萍，王蓉蓉，是当今最著名的两位张派传人。
这两位虽然学的都是张派，但代表的却是两种，对张君秋先生艺术的不同理解和演唱诠释。
薛亚萍嗓音宽厚明亮，她对张派有理解上的发展，善用强弱对比的音色，特别在继承张君秋先生唱腔技巧上尤为突出，其唱腔技巧高超，在她艺术巅峰时期，无人可比！惜老年嗓音控音能力下降，各种声线不比全盛时期，但总体看，薛老师作为张派的最佳弟子，掌舵张派实至名归。
王蓉蓉代表的是，对张派唱法的另一种理解，她的嗓音明亮，调值尤高，她对张派的理解就是要力大声宏，痛快淋漓！这样尤其能够吸引一些喜欢音质高亢，唱腔痛快淋漓的观众，然技巧略显不足，很多人都感觉其唱腔亮是亮了，味道差了点。王蓉蓉在喜欢明亮声音的张派爱好者中，有一定市场。
张派传人王蓉蓉
我还发现一种现象，那就是张派的戏迷粉丝里，喜欢薛亚萍的多不喜欢王蓉蓉，喜欢王蓉蓉的也多不喜欢薛亚萍，重叠的很少，这种现象也很值得深思。
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