《一方山水》的家乡情怀

我是土生土长的鲁山人，自以为对鲁山的了解是深刻的。但读了石随欣老师的《一方山水》后，从中的收获是丰厚的。特别是对鲁山的山水、鲁山的历史

文化有了更多更深的了解，受益匪浅。

一、作者对家乡山水真挚的情爱是刻在骨子里的。

  在他的散文篇里，充满诗意般的描写比比皆是。借景托物，直抒胸臆，充满了强烈的情感，洋溢着浓烈的情谊，坦露了真挚的情爱。能够润无声地叩开读者的心扉，与读者共鸣。

例如，他把冬日的瀼河比作一位“纤纤处女”；夏日的瀼河“更像一位粗犷的山里汉子。”

去阿婆寨。“一路相伴的是形态万千的巉岩怪石…….有的像象牙，有的像巨狮，有的像裸露的胸膛。岩石时而是血一样的赭红，时而是铁一样的黑，油亮油亮的，闪着金属的光泽。”

龙潭峡的飞瀑。“有的似银线飘摇，有的如银河倒挂，有的似白帛垂悬。”

“远眺砚山，山相连，峰相叠，云缠雾绕，优雅神秘，植被茂密，蓊郁苍翠，处处云燕霞薇，烟雾缥缈，山天相连，仿佛置身于云海雾涛之中。”

甚至他还用夸张的手法爱屋及乌地写道：河里的细沙“带有花香。”就连“野蒜、山韭醋拌之后，滴几滴小磨香油，未及品尝，即香味扑鼻，满口生津。”

读了充满诗一般的文字，像一股清冽的山泉，洗刷了心灵的疲惫，顿感清静高洁，气息清新。读者在阅读和欣赏了这些优美的文字的同时，对鲁山的地理和地域文化同时有了进一步的了解。

例如：“土桥村有三宝：土桥、古井、皂荚树。”

“龙潭峡位于背孜乡的盐店村，汉唐丝绸之路的起点，洛阳是中亚、西亚、地中海各国最神往的东方。”

“瀼河发源于鲁山与南召的界山分水岭。”等等。诸如此类，寥寥数语使读者获得了更多的知识。

二、生动鲜明的形象描写给人一种如临其境，如见其人，如闻其声的感觉。

在“鲁阳小人物”一篇中，作者对剃头张剃头时有一段描写：“剃头张右手拿了剃刀，伸开，左手扯了鐾刀布，剃刀闪着雪亮的寒光，在油黑发亮的鐾刀布上下擦几个来回，回身左手复又扶了脸颊，剃刀到处，胡子顺势而落。”

描写剃头张理发时，他又写道：“推子是手动的，中间一根弹簧，只消用力一下一下握紧松开，顶端的锯齿便一分一合，剪断的头发顺着推子一团团扑簌簌落在地上。”

对牛经纪赵成形象的描写更是生动逼真。

“讨价还价不是口传耳听，而是将手伸在衣襟下边，用手指、手型、外加动作表示价码。（也表示买卖双方的情绪）如是酷夏，人们多穿背心，无衣襟可以遮藏，牛经纪必要准备一条毛巾，比码子时用毛巾遮住。……买卖双方就靠‘摸手’来议价……。”

法国著名雕塑家罗丹说过这样一句话：“生活中不缺少美，只是缺少发现美的眼睛”。而作者正是用自己一双敏锐的眼睛，细致入微的观察，匠心独运的思考，通过对肢体语言和形象的刻画，把剃头张和牛经纪赵成描写的惟妙惟肖。同时也把我们一下子拉回到了20世纪六七十年代那真实的生活场景中。作品像鸿爪雪泥般给我们留下了逼真的历史痕迹，像一张带着时代烙印的图画，使现代人耳目一新。

三、作品讴歌了鲁阳人的诚信与勤劳。

小说“鲁阳商事”中生动地介绍了“庆春堂”的由来，“桃花店”的兴隆，描绘了“良姜挑子”路途中艰辛的生活和一个大男人的责任与担当。

“庆春堂”李掌柜辉煌了大半生，却看走了眼出了岔子，被后来的王掌柜调包一节的叙述虽不紧不慢，但跌宕起伏，扣人心弦。褒扬了诚信，赞美了良知，鞭挞了见利忘义的奸商行为。更出乎意料的是王掌柜出损招害人后，并没有一坏到底。而是迷途知返，在柜台上留下了大约相当于他在“庆春堂”的支出以及连同假金钗的货款。这种峰回路转式的处理方式，不仅给人一种雨过天晴的感觉，同时也充分彰显了人性中善良的一面。

“桃花店”是一个夫妻店。丈夫为了发财，叫人做了一杆十五两当一斤的秤。而妻子则做了一杆十七两当一斤的秤。而真正使“桃花店”兴隆的并不是缺斤短两的那杆秤，而是凭着让利多销的这杆秤，才赢得无数个回头客，挣来了这份家业。两杆秤一反一正彰显了做人的智慧和诚信的力量。

“良姜挑子荡悠悠，装着一家柴和油。良姜挑子两头颤，装着衣裳米和面。” 

他们种植完冬小麦出发，直至深冬“良姜挑子”又像候鸟返途一样，从四面八方聚拢回来，靠一双脚丫子走遍大江南北，其艰辛可想而知，其诚信扪心可问。

作品写出了地产良姜的优良品质，歌颂了担挑人的勤劳与艰辛。为了地产良姜走进千家万户，为了一家人的生存和生活，先辈们的付出是巨大的。良姜之所以有今天的信誉，除了良姜的品质外，就是无数个“良姜挑子”的付出。他们用挑子挑出了广阔的市场，用汗水浇注了诚信和信誉。

“鲁阳商事”中的故事都是十分感人的。他们在商事交往中坚守做人的原则，良心的交易，长期的利益，永远的合作。这种以诚取信、以义取利的优良传统，鲁阳人一代又一代传承下去，并发扬光大

四、《一方山水》中的语言艺术。

高尔基说过：“文学的根本材料，是语言，是给我们一切印象，感情、思想等形态的语言、文学是借语言来塑形描写的艺术。”

在“鲁阳小人物”中，牛把儿王三和生产队一赶人去山上买梢子时，大字不识，又记不了账的王三竟去称重，还一边响亮的报出读数。

卸货的时候，队长问，三哥，你啥时候学会的看秤？王三说：我会个球，字都不识。队长一愣，那你咋称的？胡球弄，冒拃会中！

王三说：不冒拃，数儿，心里有。众人好事，复取了称，让王三称了报数。一秤，两秤……报下来，八九不离十，上下最多错二斤。

《暴风骤雨》的作者周立波曾经在农村体验生活后说，在农村有两匹马的农户和只有一匹马的农户，说话的口气是不一样的。由此可见，语言在文学作品中对表现和发掘人物性格特点时的重要性。若让一个大字不识的牛把儿王三说出文绉绉的话来，会使人贻笑大方。虽然王三说的话粗犷、粗俗，然而这正是真实的牛把儿王三。这样的描写反而使王三的形象更加滑稽幽默、丰满可信。

而且作者在这一段对话中，没有使用一个引号，这是贴合对话现场实际的。因为作者是在传达别人的话。传达两个乡下农民随意性的对话。这充分说明了作者严肃的创作风格与严谨的写作态度。

总而言之，《一方山水》作品中的语言读起来使人能感觉到朴素自然的美，雅洁明亮的美，也有雄浑粗犷的美。他的小说像散文，他的散文像诗，写人写物达到了细致入微、精雕细琢的地步。即使对止恶扬善的描写也没有半点马虎的地方。

与此同时，作品语言简洁精炼到了惜字如金的程度。不管是他的散文还是小说 最短的只有几个字。短句的使用读起来使人感到条理清晰，简洁明快，使文章富有节奏感和画面感。

著名诗人臧克家说过：“读了一本好书，就好像交了一位益友。”就像倾听来自大自然的轻风细雨，好像和一位哲人在交谈，的确是一种享受，更是一种收获。

在此，非常感谢石随欣老师为我们奉献了一部好的作品。非常感谢鲁山文联郭伟宁主席主编的这一套优秀文艺成果丛书。可惜我只认真享受了这套丛书的六分之一。接下来我还会抽时间把这套丛书看完，以此来提高自己的写作水平，丰富自己的精神世界，从而为繁荣鲁山的文艺事业贡献一份绵薄之力。

作者简介：李健伟，河南省鲁山县人。鲁山县作家协会名誉主席，河南省作家协会会员。主要作品有散文《峨眉山上的滑竿》《印度散记》《探访第比利斯地下印刷所》《在南非兰登小镇上的上海餐厅》《冲突》《走进伊朗》，长诗《生命的时空》等，长篇小说《大医赤诚》《痴心三部曲》《破冰》《苦恋》《圆梦》。