画家徐悲鸿
过去时代，比较有名望的一些艺人们为了生存，联系最紧密的就是达官贵人。当然文化人之间，画家与画家之间，画家与演员之间互相联系，互通有无，交流艺术，也是一件很常见的事情。
那么说起来，画家与唱戏的艺人之间的联系，也是一件很平常的事情。那么大家从记载的一些文献中可以看出，他们除了对喜欢的艺人赞许也会对他们不喜欢的艺人腹诽诟病，这也常见于今天留下来的资料文献，只是在当时，表面上大家都很愉快平和地相处着。
当然艺术上的交流，也为了各自领域的技艺修养认知的提高，这是毋庸置疑的。
梅兰芳与画家齐白石
近代的几位重量级别的绘画大师，比如说像齐白石、张大千、徐悲鸿，他们都与梅兰芳，程砚秋以及其他京剧名伶有过交往，在这些人的口中，梅兰芳的口碑是最好的。
前一阵儿网络上刮起了这么一股歪风，有些无良的自媒体人，借着梅兰芳和孟小冬的往事，拼命诋毁梅兰芳的名誉，这些人的很多说法，都是凭空捏造出来的很不负责任！他们根本不了解历史的本来面目是什么，就想当然地臆断出很多情节，给梅兰芳带上一顶无情无义的帽子，进而下结论说梅兰芳的品行不好。
我觉得很多人就是人云亦云，想当然下结论跟着骂街，他们不研究历史，如果他们要是用严肃的态度查找一下那个时代的资料，就不难发现，人们对梅兰芳的评价根本就不是现在某些人为了蹭流量博眼球胡说的那样！
梅兰芳一生与齐白石交往最多最久，他在齐白石落魄的时候，就帮助齐，并且公开说齐白石是他的老师，这个对当时名气如日中天的梅兰芳来说，是非常的难能可贵的。
张大千和徐悲鸿一段时间也与梅兰芳有过交往。张大千在当时和很多梨园名伶都交往过密，文献里记载了他数次和友人评论梅兰芳的情景， 有一次他评论梅兰芳，是和程砚秋一块儿比较地评价的，他是这样说的：“梅兰芳这个人是很宽厚大度的，做事不计较，他每有新戏演出，送朋友票的时候，从来不问多少人，一送就是一排。
而程砚秋则不然，每次送票之前，程砚秋都要先打电话过来问，你们要过来几个人，你告诉他几个人，他就送你几张票，一张都不多给！从这一个细节上就能看出两个人的性格。也不能说谁好谁不好，但是体现的就是梅兰芳的宽容和程砚秋的严谨吧，只能是这样讲。”
那么有一段时间，徐悲鸿也在北京与梅兰芳有过交往。并且给梅兰芳还画了一张《天女散花图》。
这张图的成型是这样的，梅兰芳有一次演出古装戏《天女散花》，徐悲鸿觉得特别好，他看后很激动，很兴奋！有想画一幅画的冲动，于是他找到了他的朋友陈师曾先生。非要要求陈带他见梅兰芳一面，陈师曾被磨得无奈就答应了。
徐悲鸿画的《天女散花图》
于是转天陈和梅约好了，就带着徐悲鸿去了当时的梅兰芳在北京的寓所，无量大人胡同的缀玉轩。
徐悲鸿见了梅兰芳以后，寒暄了几句就直截了当地说：“您的《天女散花》我看了，非常美，我非常的喜欢！有想创作的冲动，画一幅画。以您在舞台上的美姿，作为素材来完成这幅作品。
但是很遗憾，我对京剧的服饰，还有您创造的这种古装头饰服饰，以及京剧的这些舞蹈姿势都不算太了解，那么您能不能提供我一张您的演出剧照，让我作为参考？”
梅兰芳当时听了以后想也没想就回答说这个好办，他吩咐保姆把相册拿过来，挑了一张照片送给了徐悲鸿。
徐悲鸿接过照片一看，真是他想要的梅兰芳天女散花舞台剧照，他非常高兴，连连感谢，说：”我会用最短的时间创作出这幅画的，到时候拿给您看。希望您能喜欢。“
一个星期以后，徐悲鸿带着新画来到了梅府，把画交给了梅兰芳。
梅兰芳看后也很高兴，还拍了好多照片儿，并且把照片儿，分发给了很多的好友，足见他对这张画的喜爱。
有一次，一伙人坐在一起，又说起了这张《天女散花图》。梅兰芳笑着和大家说：“你们看这张图，其实是很有意思的，身段，姿势都很好，特别是面部轮廓，那跟我是非常像的，但是有一点这个眼睛并不像我，他像徐悲鸿自己，我觉得他是按他自己的眼睛画上去的。”
大家仔细凑过来一看，还真是那么回事儿，看来艺术家的眼光都是非常犀利的！做到梅兰芳这样的地步，没有高超的眼光和观察力，还真是不行。
这幅画一直在红木框子里装裱着，挂在梅家的正屋里好多年。但不幸的是，在那运动的十年中的一天，被闯进屋内的一些戴着红箍手持皮带的暴徒给撕毁了。
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