京剧失去的技术和精彩的东西太多了，我们一点点地回顾吧。
不知道从什么时候起，京剧老生的唱越来越光溜，像极了玻璃，光溜是光溜了，韵味却越来越差。
那么过去时代，人们总说一些老生的大师是“烟嗓”，那这个“烟嗓”又是怎么回事呢？
“烟嗓”这个词出现的很早，它是指一些艺人由于吸食大烟而形成的一种特殊的嗓音，有人说，那有人抽烟卷算不算烟嗓，这个就不好说了，如果抽的厉害烟瘾很大，也会让嗓子形成一种“烟嗓味”。
京剧大师程砚秋先生
这里程砚秋其实就是个例子。因为程砚秋虽然不吸食大烟，但他抽烟卷，并且喜欢抽烈性雪茄，有一回，剧作家吴祖光好奇，拿过来程先生的烟吸了一口，结果呛的咳嗽了半天，鼻涕眼泪都出来了，又喝水又拍胸脯的才缓过这口气，惹得程先生哈哈大笑。
有人看到我这个文章里有“大烟”两个字，他又不同意了，出言嘲讽反对：“看题目现在老生唱得太光溜，缺乏过去艺人的烟嗓韵味，莫不是让现代老生演员都去吸大烟？呵呵。”
我看见这样的留言还能说什么呢，只能说：“也亏您老人家是咋想得出来的。你就是鲁迅先生说的，看见女子就联想到其他的那种人，你想象力丰富，把我想不到的都替我补充出来了，虽然不是我本意，但您实在是牛批普拉斯！”
反正有些人就是这种性格，他看见啥如果不出言反对几句，那好像就无法彰显他的博学与见识的超然卓绝！就和昨天我写李维康等等一些从那个时代过来的人基本都是“样板旦”这个话题，有人就抬杠说：“ 你说得不对，李维康是1958年进入的戏校，那个时候产生了哪出样板戏？你说传统戏里的旦角主调是“含蓄内敛”，那关肃霜表演的《花田错》双臂大开门扯线，脚踩线哪点含蓄？”，大家看见这样的留言你能说什么，你只能给他四个字：“杠精无敌”！
我说的是普遍意义上的影响，他非要抠细节，那要是抠细节，所有世间的大理基本上全部都得推翻，这哪里是探讨，这就是抬杠！这个话题不是今天的主题，以后我会单独写文详细说明。
话接前语，过去的梨园行认为，老生的唱，是不能太光溜太亮的，那样没味！过去还有个标准，那就是老生的嗓子以有“脑后音”为佳，最好嗓音能够有一种“云遮月”的效果，是最好的，这其实就是俗称的“烟嗓”味。其实运用脑后音好的艺人不一定是烟嗓，但烟嗓效果好必须有脑后音做支持。
那么为什么现今的京剧老生，多在光溜、高调门、亮和卖弄上下功夫呢？这个和样板戏对京剧老生唱的要求不无关系，那天我说了，当今的很多所谓的京剧旦角名家，都受样板戏的唱腔唱法影响很大， 其实何止旦角，生行不也如此吗？
样板戏
那么，我说样板戏对当今行当的影响这个话题，有人就不爱听，上面举的例子就是证明，所以，我今天不想展开说，以后有机会再谈。我们继续说老生演唱中，所认为应该达到的一些标准和达到的一些效果，当然，达到达不到那另说，但努力总没有错。
那么，老生所要求的“脑后音”是个什么情况呢？
所谓“脑后音”又名“背工音”“印堂聚”，它发力点在丹田，这种音必须把气沉下去，由丹田发力才能达到音色的那种圆润和力度，所谓的“气沉丹田，声灌于顶”，没有丹田力量的支持，是根本就不会有脑后音出现的！这一点程派的脑后音也如此，没有丹田力量的支持，是发不出程派所要求的那种脑后音的，如果这样要求，现在“程派五小”的发音，没有一个是对的，因为脑后音发出来的音色是柱状的，是立起来的，而不是像“五小”的“四小”音都是横的，一片出来的。
有人说了，那刘桂娟不是横的，音色也亮是不是有脑后音？不是，她更没有，她那是用光溜的亮嗓唱程派，亮是亮了，光溜也光溜了，可她就不是程派的东西，她更多的是歌的东西，和传统京剧旦角的发声特别是程派发声的要求，离得很远。
我们继续说脑后音，脑后音发力与丹田音色在头腔内的鼻腔里形成共鸣，主要发力点在鼻腔前部的“额窦”，然后共鸣回旋于脑部，在鼻腔后部的“蝶窦”形成共鸣。说是脑部，其实还是鼻腔，这种声音出来，音色既有力度还含蓄，温润如玉，大家听老一代的京剧大师，很多人的唱中都是这样发音的。
“脑后音”的音色，离得近听了不觉尖亢刺耳，而远听又字字入心，这就是共鸣音的美妙之处。现在的演员，没有几个能达到这种地步，主要是麦克的出现，还有不下苦功去苦练，还有对“脑后音”的原理基本不懂等等一些原因，所以，他们唱不出来脑后音的那种圆润靓丽的效果，欣赏效果就会大打折扣。
据说，老一辈京剧脑后音的最伟大实践者，是大老板程长庚先生，其次是他的学生汪桂芬，那时候形容他们的唱腔是：高亢挺拔，钻天入地，沉雄刚直！这种唱法是艺人本身天分和后天下了极大苦功夫所得的成就，今天的人来不了，是两方面原因都欠缺造成的，是没有办法的事情。
京剧大师余叔岩先生
那么云遮月也称“烟嗓”，这样的嗓子好像月亮让乌云遮住，半明半暗，初听丝丝拉拉，甚至觉得干涩而没有光泽，但这种嗓子会越唱越亮。当然这种亮也不是唱样板戏里的那种亮，是有韵味的含蓄的亮，是运用“脑后音”而形成的一种音色。这种“烟嗓”的老艺人非常多，过去有谭鑫培，余叔岩，后来有杨宝森，基本都是这种嗓音。
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