京剧名家李炳淑
今天我们再来谈另一位，由于在那些年代，样板戏中做主角而享大名的著名京剧演员李炳淑老师。
和杨春霞，洪雪飞一样，李炳淑也是南方人。她是安徽宿州人。1961年毕业于上海戏曲学校京剧班。和杨春霞一样，得到了几位著名梅派大家；梅兰芳先生的高足言慧珠、杨畹农、魏莲芳的亲授。
样板戏《龙江颂》
李炳淑能享大名，同样也是得益于样板戏的传播。如果样板戏《龙江颂》和电影《白蛇传》主角换成另外任何一个人，在全国人民面前混个脸熟，那同样也会非常知名的。
今天我们谈李炳淑的唱腔艺术，首先谈谈她艺术的渊源和师承。她最早学的是梅派，虽然是梅派起家，但是她后来又学过张派，因此她也不是纯梅，唱腔里也有很多张派的东西。无论是行腔、运气、虚实、强弱的运用等等技巧，即使她唱梅派戏，也能从唱腔中听到很多张派的成分在里头。
所以李炳淑唱腔艺术，是典型的梅派和张派结合的一种产物。另外，从她的唱法和技巧，到追求的精神主旨，都受样板戏的影响很大。所以她的唱腔里面，你要说向哪派靠得多一点，那还真不好说，总体来讲，那就是向梅派多一些吧。
虽然“改革开放”以后，她逐渐恢复演出传统戏，并且唱传统戏也在尽量往梅派上靠，但是，因为她唱过很长时间的样板戏，说不受影响，那也是绝对不可能的，这段几十年的舞台以及艺术实践所受的影响会让人感到，她的嗓音和劲头，有时候已偏离了梅派那种平正中和的特性，她在不由自主的追求一种东西，这种东西也许是受样板戏的影响，也许是受了张派的影响，总而言之，那已经有了个人的特点了。
在运用气口和行腔方面，也是随处可见张派以及样板戏对她的影响。因此李炳淑的唱也是非常“花搭”的一种唱法。
李炳淑演《白蛇传》
可能有人说了，这有什么不好？她形成了自己的特点，也是一种进步和突破。
一种艺术的形成可不是简简单单 “ 参合 ” 一下就行了，它需要形成一种能够让绝大多数人喜欢承认的东西才行，如果有人说，某种唱腔形成，反而不如以前的隽永深沉，含蓄内敛，让人回味，那么东西是 “ 新 ” 的，这没问题，但品味是不是高的就不好说了，那么这种新东西也只是一种实验品，那是立不住的。
当今时代，有很多艺人有一种误解，他们认为什么事物只要过了一代人，那就得“改”，他们把改当成了一切事物能不能发展前进的 “ 万能钥匙 ”，他不管过去留下的 “ 玩意儿 ” 好与不好，也不管过去的艺术能改不能改，他有没有这个本事改；他改了以后能不能比人家原来的东西好，反正他们觉得，好像按着人家原来的老老实实继承，那就是没出息，那是作为后代没本事，其实是他们没有能力继承，是一种借口罢了，实际他们改了以后，绝大多数都不如以前了，这样的例子在当今时代，那时比比皆是。
上面这些话我是有感而发，不是针对于李炳淑老师的艺术，因为，李炳淑老师还真不是那种胡改瞎改的人，人家没什么野心，也没想着自己非要弄一派，她唱腔纯属于是个人艺术经历造成的，比同时代的某个“没派”，某个 “ 新程派 ” 强的多得多。
因此，李炳淑老师的唱腔表演，到现在为止，人们还是把她冠以学的是梅派，但是，上面也分析过原因，实际上她跟梅派的唱感觉上还是有不少距离的，这既是一种无奈，也是时代和环境造成的。
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