编者按：10月26日，“津门问道——王冬龄书法艺术展”在天津开幕，出席活动的嘉宾中有一位书画媒体及艺术评论界的资深人士，那就是斯舜威老师。作为《美术报》曾经的总编辑，斯舜威在这份报纸的成长与发展历程中起到了重要作用，而在《书法报》开辟了10年的批评栏目《老斯说话》，让他成为当代书法评论界的一个风向标、一棵常青树。尽管退休多年，他依然笔耕不辍，在倾心耕耘的自媒体平台积极发声。在津的几天，斯舜威游览了张园、梁启超故居等人文遗迹，并录制视频发到社交平台上，表达了对天津的热爱。
记者：斯老师好，您曾经担任过《美术报》总编辑、浙江美术馆馆长，同时您也是著名的作家和艺术评论家，写了许多有影响的书画批评文章，请问您对当代书画批评最大的体会和感受是什么？您退休多年，依然笔耕不辍，您现在的写作和研究与过去有哪些不同？
斯舜威：非常高兴接受《中国书画报》的采访。我供职于《美术报》时，和贵报也有联系，也曾在贵报发表过文章，有着美好的回忆。我在《美术报》和浙江美术馆工作20余年，这期间与书画界多有接触，结交了不少书画界的良师益友，深感一个人的兴趣爱好、专业特长和本职工作能够得到有机结合，是一件非常荣幸和快乐的事情，我就是这样的幸运儿。然而，我似乎始终不觉得自己在“圈内”，而是在“场外”，总是用一种超然物外的眼光打量着光怪陆离的书画界，偶有所感，便喜欢直抒胸臆，写文章，谈看法。我曾经在《书法》《书法报》《青少年书法》《光明日报》《东方早报》《北京晚报》等多家报刊开辟专栏，特别是在《书法报》开辟批评栏目《老斯说话》长达10年，和张瑞田的《瑞田观点》同时登场，各抒己见，形成较大反响。这些年来，我发表的书画评论多达数百篇，也出版了20多部书画学术著作。但是，我并不是“作家”“评论家”，更谈不上“著名”，这是实话，并非矫情。因为，我从未把自己定位成什么“家”，最多只是“写家”和“杂家”，这样的好处便是无所顾忌，想到什么便可一吐为快。从某种意义上说，戴上“家”的帽子，其实是一种负担，想当年季羡林先生三辞大师“桂冠”，确实是别有深意的。
要说对当代书画批评最大的感受，我的“感受”有些迟钝，我不太在意外界的反响。我好比是一个调皮的小孩，往平静的池塘扔了一块石头，至于激起多少水花和涟漪，似乎与我无关了。哪怕引起争鸣，我仍保持一定的警觉，不会轻易卷入其中。虽然打“书画官司”也不失斯文，但许多书画现象其实并不需要找到答案，更没有标准答案，不可能得出谁是谁非的结论，只要发出声音，引起注意，也就够了。我这样说并非不重视争鸣，而是我不愿意把时间和精力放到这上面，我宁愿发现新的问题，抛出新的观点。现在网络上有关书画批评的争论很多，不少是变了味的，变成了剑拔弩张的争吵，甚至是泼妇骂街，真正有价值、有意义的争鸣并不多。
要说我现在的写作与过去有什么不同，总体是初心不改，始终坚持做一个传统文化人的理想。因为退休，所以变得更加超脱，更加以“独立批评者”自居，用不着写“遵命文章”。现在主要还是按照自己的人生轨迹、学术规划行事，完成计划要写的书，以书画养性，当然少不了写书画批评文章，大部分在我的《吾国斯文》公众号中推送，当然也会应纸媒的朋友约稿，在报刊上刊登。这也是我和媒体朋友、读者朋友保持联系的主要渠道。我曾经在纸媒工作，深知纸媒的重要性，不管网络时代发展到哪一步，网络批评都无法取代主流纸媒的地位和作用。
不久前，斯舜威在郑州大学书法学院作“媒体人的时代担当与文化使命——以十年‘老斯说话’为例”主题讲座
记者：您的个人公众号《吾国斯文》关注者众多，我也是读者之一，里面的文章视角独特，常常以小见大。请您谈谈您的“公众号写作”，以及您乐此不疲做公众号的兴趣与动力。
斯舜威：我开辟个人公众号《吾国斯文》已经7年了，退休后有大量的时间用于打理公众号。这主要是出于个人的兴趣爱好，我曾担任过《诸暨日报》总编，担任过《美术报》总编，始终有一种报人情结。我也早已敏感地看到了自媒体的前景，所以希望通过自媒体来延续一个报人的梦想。我乐观地认为，办好自媒体与办好一家纸媒是可以等量齐观的，这也是一种与时俱进吧。
我的公众号涉及面比较广，涉及诗书画，特别是书画批评，也有人生感悟、游记散文、修身养性的文字等，还有对社会现象的评论。迄今已经编发1800多期，推送原创文章两千多篇，关注人数1.6万多。这1.6万多的关注相当于报刊的“订阅量”，数量虽然不大，但都是自发关注，类似自发订阅，也是很值得珍惜的。
不过，当下的自媒体铺天盖地，多如牛毛，在这种情况下要如何办出特色、办出品位，很值得思考。我的做法是，不随波逐流，不为博取流量而撰文，始终坚持自己的定位、发挥自己的长处，甘于“小众化”，坚信必有志趣相投者。《吾国斯文》顾名思义是文化类的公众号，以弘扬传统文化、弘扬诗书画艺术为己任。
为什么要乐此不疲地做公众号？这其实是一个学习的过程，有利于保持思维的活跃状态，也有利于接受新思想、新事物。我的公众号内容推送非常频繁，不少朋友误以为我有一个团队在打理，其实我一直是“个体劳动”。
关于公众号，我认为最大的特点是快捷，比如参加一个学术活动，可以当场推送消息及图片，可以做直播，这是纸媒所不及的。还有就是篇幅和容量，一个书画专版的文字和图片有篇幅限制，但公众号的容量就要大得多。此外，与粉丝的互动也比纸媒通常的“编读往来”要便利。
我始终觉得，写文章是一种很好的学习方法，也是人格自我完善的途径，因为你要写文章，必须要深入思考。你写文章批评别人，也应该反躬自省，检讨自己做得如何。写文章或许也是防止衰老，甚至是防止阿尔茨海默病的方法，60岁之后，我感到自己记忆力在衰退，便有意识加强学习和写作，用进废退，多动脑子，应该有助于保持思维的灵敏度。当偶尔有文章阅读量达到10万+，视频号播放量破10万或20万，还是有一点小小的成就感的。60岁之后我重新开始学习英语，偶尔会写一点中英混合的书法，谈一点趣味背单词的体会，哪怕贻笑大方，也感到其乐无穷。安度晚年，最要紧的是开心，博弈犹贤，何况诗文书画。
记者：作为艺术评论家，您的书法批评对当代书法创作产生了一定的积极影响，您如何看待当下的书法评论？
斯舜威：当下的书法评论，从数量上说，呈现了前所未有的局面。主要是自媒体的快速发展使得书法评论进入了“战国时代”，或者说进入了“全民批评”的模式。自媒体发表意见非常便捷，几乎用不着作文案，想到什么便可说什么，书法爱好者哪怕自己没有公众号，也可以在别人的文章后留言。书法批评，不再专属于评论家或书法专业媒体，最近几年，自媒体的书法批评可以说是风起云涌。
这是好现象，使得书画批评不再是评论家的专属，而变得即时化、大众化，但也出现一些隐患。“全民批评”产生的问题，一是没有必要的理性，情绪化倾向非常严重，哪怕是一些“大咖级”的账号，也往往显得比较偏激，似乎是“非偏激不流量”，欠缺了宽厚与包容。极端的甚至上升到人身攻击的层面，因书法批评而引发的“名誉官司”也呈上升趋势。二是追逐“热点”，并不在乎“观点”和“重点”，似乎哪里有热闹就一窝蜂涌上去，一阵风，来得快，去得也快。三是舍本逐末，抓住一些“错别字”等细枝末节问题予以放大，而对宏观层面的批评建设却显得不足。
我常常提醒自己，书画批评者只是问题的发现者、提出者，但不可能是问题的解决者、终结者，更不是裁判者。你提出问题，得到了人们的认同，得到了社会的重视，这就是最大的成功。也许你的批评并不符合实际，是偏颇的，别人对你的评论进行商榷，乃至激烈的批评，也是情理之中的事情，切不可将学术争论上升到相互攻击、势不两立的地步，这样做不但违反了批评的初衷，而且终将两败俱伤。
当下，我觉得主流的书画纸质媒体还是必须发挥“主力军”的作用，守住“主阵地”，把好书画批评的大方向。
记者：在您的《吾国斯文》公众号中经常能欣赏到您的书法作品，您对个人的书法学习和书法创作是如何规划的？
斯舜威：书法创作非我所长，我属于“半路出家”。1996年，我到《美术报》工作后到中国美术学院书法系高研班学习，师从王冬龄先生，开始有志于书法，自谓“四十学书”。自己主要还是偏重于书法理论研究和书法批评，书法创作最多是“余事”，平时书写以草书为主，兼习隶书。我平时最感兴趣也耗费时间、精力最多的则是案头书法，就是把书法作为一种日常书写的方式来对待。众所周知，自从硬笔取代毛笔，特别是电脑作为书写工具之后，书法的日常书写早已式微，甚至可以说基本上消亡。因为我倡导并信奉的是“文人书法”，所以一直坚持用毛笔进行日常书写，比如在担任浙江美术馆馆长期间，用毛笔写“馆长日志”，平时分派工作，也习惯用毛笔写便笺，很多员工都有我的书法“工作单”。记得当时一位年轻的展厅管理员，十分爱好诗词和书法，我写给他信札以鼓励，而今他已经是中国美术学院篆刻专业研究生，也始终保存着我写给他的信札，可以说传为佳话。此外，我也尽可能与书画界同道互通手札。尽管用手机、微信联系非常便捷，但也会写一些手札，应该是“积习难改”吧！对我来说，最重要的还是写诗稿，我喜欢格律诗词，写了多年，2010年以前“悔其少作”，不予统计，2010年后已积累了四千多首，全部写成诗稿，每年都有好几本。这些日常书法书写，无关功利，也没有什么值得炫耀的，仅仅是个人爱好而已。今后我还将沿着这条“日常书写”的道路走下去。我没有把自己看成是书法家，却以文人自许，向传统致敬，并努力“复古”。临帖、临习古画、书法的日常书写，是一种生活方式，是一种行为习惯，而不是为了创作而创作。
记者：通过您的公众号我们了解到，过去几年中，您抗击疾病，经历了一段艰难的历程，现在康复了，您依然保持强大的生命激情，读书、写作、旅行……回顾这几年的“经历”，您能谈一谈吗？
斯舜威：人吃五谷杂粮，很难保证一辈子没有疾病，毫无预兆，2021年春我也中了“彩”，被查出了癌症。此前我的身体非常棒，那段时间到处跑，写文章，创作准备参展的书画，和老朋友们喝酒，享受退休之乐。看到检查结果，自己有点猝不及防，但马上调整心态，既来之，则安之，应该泰然而自信，既积极治疗，也乐天安命。除了“化疗”，我宣称还进行了“诗疗”，每天写诗作文，把心路历程原汁原味地记录下来。我写了题为“有爱无碍——与癌相逢的日子”的近3万字长诗，记录了从确诊癌症到完成化疗、干细胞移植的整个过程。写了《抗癌诗记》格律诗词50多首，写谈抗癌及养生体会的文章几十篇。如2021年4月8日的日记记载：“今日支气管检查全麻苏醒后得‘一纸黄牌警我心’句，回病房急向妻子索纸笔，草成绝句六首为记。”再如2021年9月30日填《望海潮·秋词》，题记曰：“适白天在浙一医院靶向输液六小时，此为‘6+2’治疗方案最后一次，半年治疗，终告段落，并见良效，宽慰欣喜，难以言表。遂试填词，以癌入词，应为古人所未有，聊作一人生记录耳，且博吟友一笑。”第一次化疗结束，一年后有反复，再次化疗。我始终保持乐观态度，在公众号坦率地发了大量抗癌养身的诗文。现在，已经康复且稳定，自信比病前更加懂得生活，珍惜生命，也一定能延年益寿。
治疗的日子适逢那3年特殊时期，经受化疗的病人免疫力低下，要熬过来并不容易，我手机里至今保存着3位病友的微信，当时曾相互问候与鼓励，但后来再也没有他们的音讯了，不管留言还是语音，都不再有回复。想到他们，便觉得生命真的非常脆弱，能够战胜病魔活下来，真是一种“幸存”。
有不少亲友看到我不停地写文章发公众号，担心我累着，劝我要节制，要静养。我总是笑而不答，因为对我来说，醉心于诗文书画，就是最好的休息和保养。更何况，人固有一死，能够天假其年，自然要多做一些自己喜欢做的事情！
斯舜威，诗人、评论家、书法家。曾任《美术报》总编辑、浙江美术馆馆长、浙江省书法家协会副主席。一级美术师，现为浙江省书法家协会顾问、兰亭书法社顾问、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、中国作家协会会员、中国文艺评论家协会会员。长期从事书画理论研究和艺术评论，曾在《书法报》《书法》《光明日报》《东方早报·艺术评论》《北京晚报》等多家报刊开辟个人专栏，特别是在《书法报》开辟《老斯说话》个人专栏长达10年之久，与张瑞田的个人专栏《瑞田观点》互为犄角，被圈内誉为“南斯北张”。出版《书法的底线》《随性论书》《书法矛盾之美》《书法意象之美》《海上画派》《百年画坛钩沉》《中国当代美术30年（1978~2008）》等各类书画专业著作20余种。
