杨宝森和张君秋
京剧的各位前辈大师，他们不是单独的个体，戏曲也不是独角戏，不可能不需要编剧、乐队、配角儿。过去戏台上讲究 “一棵菜”，光有好的主角儿，没有好的配角儿协调配合，那么就像红花再鲜艳，没有绿叶扶持也不会光鲜亮丽。
这种例子太多了，我们今天听京剧 “四大须生” 杨派创始人杨宝森先生的录音，只要有他那婆姨谢虹雯参加的演出，我都恨不得把谢女士唱的那块用刀子剜出去，因为，太一般太一般了！不客气地讲，谢女士的唱，连一个普通的票友都不如，怪不得杨先生上座这么差，这其中有没有这个原因就不好说了。
谢虹雯和杨宝森
我们评判艺术，并没有对某个人有什么个人恩怨。因为我喜欢程派，喜欢程砚秋先生的艺术，所以，写的文章评判程派的内容会多一些，喜欢程先生的艺术，就会对一些 “伪程派” “反程派” 有所评判，特别是对李世济，张火丁，迟小秋评判较多，那么就引起了这些所谓“名角”唯粉的攻击和谩骂，这里李世济和张火丁的粉丝所说所做最为恶毒！
客观评判一位艺人，实际并不容易，谁都不愿意听批评都喜欢听赞歌，但一门艺术形式只有赞扬没有批评怎么能够修正进步？因此，我今天对谢虹雯女士的评价也是这样，当然，这只是我的一家之言，并无恶意，大家姑且听之姑且看之，有不同意见也可以留言说明，共同探讨。
上面说了，谢虹雯的录音，给我的感觉就是连个普通的票友都不如，无论唱腔唱法，咬字音色，都很一般很一般，我不知道是因为杨宝森没有配角不用他老婆不行，还是听不出来他这老婆唱的很不行？我想前者的可能性比较大吧。
大家不要觉得谢虹雯是个很普通的艺人，你看了她的履历你还真真不敢这样说。首先她是梅兰芳的正牌弟子，当然，梅兰芳一百多个弟子，他也不是每个弟子都亲力亲为地教授，所以弟子水平有高有低那也正常。除此金字招牌，谢女士的母亲还是名噪一时的坤伶碧云霞，有人说碧云霞还是四大坤伶之一，这个待考，反正她老娘不简单。
谢虹雯十六七岁时高中辍学就改学京剧青衣，先后受教于王瑶卿、梅兰芳等名角儿，后又拜了梅兰芳为师。1949年，经王瑶卿举荐，在当时四大须生之一的杨宝森领衔的“宝华社”担任旦角主演。这一时期常演的剧目有《女起解》、《铁弓缘》、《凤还巢》、《红娘》、《春秋配》等，更与杨宝森演出了《大探二》、《二堂舍子》、《朱痕记》等剧目。
谢虹雯艺术一般，好像早早的就脱离舞台相夫教子了，她的两任丈夫都是京剧大师，头一位是老生大师杨派创始人杨宝森，可惜49岁就去世了，第二任丈夫是旦角大师张派创始人张君秋，张君秋活了77岁，谢虹雯熬走了两任丈夫活到了93岁。
梅兰芳金少山合演《霸王别姬》
上面说了一下杨宝森先生的配角谢虹雯女士。好配角就是红花绿叶的关系，红花再红，绿叶不行也会失色。程派名家，吕东明和张火丁的师父赵荣琛，在他的回忆录里也记载了一些他这方面的见闻：
有“十全大净”称号的金少山先生，他的霸王能享大名，和他与梅兰芳配戏不无关系。同样，梅兰芳的《霸王别姬》如此有名，也和他一生中几个重量级的霸王有关。
赵先生回忆，他童年就看过金少山、梅兰芳二位先生合作的这出戏，印象很是深刻，十年以后再看，发现二人的艺术更加炉火纯青，相得益彰，珠联璧合。
而让他吃惊的是金少山去济南的一次演出，金自己挑班，带着一个小坤旦叫海艳琴，结果这个虞姬却相形见绌，金霸王就像唱独角戏，这个虞姬就像个打酱油的一样无关紧要。
其实不止是演出，就是唱片都如此，金少山有一张和坤伶小菊红的《霸王别姬》唱片，那坤旦就没法听，嗓音尖细，“喵喵”的就和个猫叫一样，各方面的感觉都差的太多！
这可能也是灌唱片的时候，考虑到利益的问题所造成的吧。大家想，找两个名角儿平分份子钱不合算！所以，找一个寂寂无名的给他搭搭架子，有个声响，这唱片的钱也挣了，还花费不多，多好！可是你这配角不行，影响的是整张唱片的艺术质量，和你作为名角儿的名气和艺术，这是得不偿失。
因此赵荣琛总结说：台上演戏一定要功力相当，否则好戏也不一定有好效果。
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