史依弘演出程派名剧《锁麟囊》
前几天有人评点史依弘演唱的程派名剧《锁麟囊》，他是这样说的：演得很稳当，但唱得似乎程派味不浓。
这其实说出了女子学程派，或者不止是女子，就是学程派吧，这样说相对准确一点，因为有些学程派的小男旦，唱的嫩不唧唧的，那倒是不粗也不暗，但那又贱又薄的音色，也不是程派的发音。
那么学程派以后，都会遇到一个很关键的问题，那就是：程派到底怎么发音发声才算正确？
京剧大师程砚秋
实际上很多人都没有弄清，所以出现了认知上的两个极端：一个是故意把自己的嗓子憋粗，表象模仿老前辈那损害了的嗓子，这种认知实际很低级但当今时代却很普遍，所以，今天的艺人和一些业余爱好者，对戏曲理论层面的认知之底下，悟性之差，已经到了让人不忍直视的地步。
另一种极端，就是认为用亮嗓子唱程派才是学程派的“正确道路”，这种说法的来由，也是因为“大烟筒”程派横行以后，越来越多的人忍受不了一个女子嗓音就和 “牛吼马嘶” 一样地发声。
那么批评的多了，于是，有些没智慧理解力差的人，这里有演员有票友，就说：唱程派要亮，不能把声音发的 “乌里乌涂” 的，实际上这两种极端的认知，在理解上都是错的。
程先生的唱为什么女人学起来就差事？男女有别是一方面，另外，一段时期对程派的理解出现了很多误区也是一个原因。
用大粗嗓子诠释程派的，那是专学断音，破音，喉音，横音，粗音，暗音，憨音，觉得那就是程派，你唱的不暗哑，丝丝拉拉的，人家说你不是程派！当然，就是现在还有人顽固地坚持这种唱法，这就是我上面说过的，这是表象地在学程派，而不是学精髓特性！
后来有人觉得大家都说程派嗓子低沉暗哑不对，就矫枉过正，故意用一种尖亮嗓音去唱，他觉得找到了学习程派的圭臬，其实也是误入歧途，理解偏差！不但味道感觉更差，而且让学的人手足无措，更加摸不到门径。
顾正秋
其实程派的运用气息，关键在提气和配合丹田力量，打到头腔然后不是像梅派直接头前共鸣亮着出去，而是有意控制收一下，不直接放出去，这种收敛即符合程派“含蓄内敛”的特点要求，又符合“提溜音”“脑后音”要求出来的音色，因此这样唱出来的音色是圆润的柱状的，有共鸣的还不是贱嫩或者贼亮的，也不像今天三代这种一大片的横音喉音。
当然，昨天我们谈到的顾正秋和江新蓉，她们确实是用亮嗓诠释程派，但是她们是改良的程派唱法，不是原汁原味的程派（我说的是精神，不是程先生嗓音上的缺陷），她们是在继承精髓，但毕竟唱法和程先生本人的距离很远。
因此，他们也不被喜欢程派的戏迷划到正正规规继承程派的那些人里头，但毕竟她二位是老艺术家，他们唱出的音色也是圆润的，虽然比较亮，唱法也是对梅派和程派稍有修饰和不同，但比起刘桂娟那种完全就不是程派的立音脑后音发音的那种纯为亮而亮；其他都没有的所谓“程派”有本质上的区别。
再说几句网上一些学程派的年轻小男旦的误区。他们的音色尖而薄，亮且零碎多，他们中的一位最重要代表人物，就东北的那一位，叫“寒XX雁”的，这位的理论就是程派要亮嗓子唱，结果他自己唱得又贱又嫩，满嘴都是学三代以及李世济的零碎，他还用他这种贱嫩的唱法学其他流派，学得让人大跌眼镜，那不是梅尚程荀，那是“寒派”！
他还在网络上到处讲课，吸引了一帮老太太对他崇拜有加，可是，他那哪里是程派的发音唱法，就是自己臆断出来的一种东西，可是却害了很多人走入误区！越唱越不能听。
因此正确的方法如果找不到宁可不学也不乱学，过去有句话：“千年不得正法也不修一日野狐禅 ”，这虽然是修炼界的一句话，但却适用于戏曲这一领域。今天野狐禅遍地，真正的正道却没人走，这难道不是京剧的又一劫难和悲哀吗？呵呵。
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