· 引 言 ·
从播音员到演播艺术家，闻佳是如何与演播艺术结缘的？为何对于女性作品情有独钟，又如何面对具有挑战性的历史类题材作品？本期“演播者说”，让我们一起听听闻佳对于不同题材演播作品的独特见解。
本期人物：闻 佳
闻佳（本名潘玫），女，1965年1月出生于黑龙江省哈尔滨市，黑龙江广播电视台播音指导，黑龙江省演播协会会长。1999年，入选中国广播电视学会小说连播研究会“优秀演播艺术家”名录；2010年获得中国播音主持“金话筒”人物奖。
作品主要有：《流血的仕途》《中国北斗》《中国饭碗》《闻佳读品》等。
课题组：黑龙江是演播艺术的发源地之一，您是如何接触到演播艺术的？
闻佳：我们小时候一般有一个习惯——晚上6:30要听广播。一到6:30，尤其是夏天，左邻右舍都开始听。我那时候学舞蹈，就一边压着腿，一边听哈尔滨市台的李维信讲小说。
之后进到台里做新闻，文艺部那会儿也经常找我录一些文学作品。应该是1993年，有一个编辑找到我，问我能不能录一部书。这部书的名字叫《曼哈顿的中国女人》。拿回去之后我想，第一次播小说，一定要认认真真把它播好。然后我做了两方面准备：一方面，里面大部分讲述知青的生活，我就问我身边做过知青的朋友同事了解状况；还有一方面，我又转弯抹角问到谁在国外，他们现在什么状况。就这样，心里稍稍有点底，才（敢）去呈现这部作品。
此后又给了我第二部书叫《陪读夫人》，也是跟国外有关的，讲述陪孩子在国外学习的经历。这部小说还在1994年获得政府奖二等奖，然后我就特别有自信了，之后就开始做小说演播了。
2000年的时候，我们台成立了都市女性频率，有一个栏目叫《女性小说坊》。从2000年10月份起，每年、每天全部都是我一个人播小说。从书籍选择到播读、加配乐、做宣传，全都由我一人担任。就这样干了4年之后，大概也就像以前孙兆林老师那样——专职播小说了。
课题组：您关注的女性题材作品更多一些，您在选择这些作品的时候，会不会结合自身的经历对作品的人物进行诠释？
闻佳：我是很喜欢女性作品的，毕竟跟我贴得比较近，呈现起来可能更由衷一些。她们每个人身上所带着各自的气质，值得我们去学习。
关于萧红的作品，我们广播剧还得了“五个一工程奖”，我自己也得了“最佳女演员”的称号。在演广播剧的时候，那一段时间基本上我就是她（指角色），常常（会把角色）带到生活中。我这人比较（真）性情，所以那段时间比较投入。
其实录作品也是挺折磨的。演播武则天的时候，我觉得就有点难把控。后来我在网上找资料，作者是从一个女人的角度出发的，既有她的霸气，还有她的柔情。我都不记得我录了多少遍了。我录一遍听一遍，不成；又录出一遍再听，还觉得有点差；再录第三遍……我想不行，不能再听了，我就去干别的；经过一宿之后，我第二天再去听，听出毛病了，然后我再去录。最后呈现的时候我还要考虑是站着播还是坐着播——它有点像舞台剧的感觉。我开始都是坐着播的，后来也试过把话筒提高，最后是站着呈现的。我是从头到尾一气呵成灌下来的（指录音——编者注）——我满意的作品基本都是这样——我不允许我在作品当中去“接头”。
课题组：很多人会觉得，由女性演播者演播历史题材可能会缺少一定的厚重感或者空间感，您怎么看？
闻佳：比如《流血的仕途》，最开始觉得应该男女对播好一点，因为男声人物语言多，叙述可以用女声。我们一开始的确是这样做的。一共109集，我和合作者录到27集的时候，他身体不适去做检查，我们一等再等。后来编辑说，定了播出时间，不能再等了，你自己行不行？我其实压力挺大的，尤其是里面文白相间的表达方式。我们就又从头录了一遍。里面有几场戏让我有一些崩溃，比如李斯和吕不韦最后死的时候，我哭得一塌糊涂。（经历）波折之后再投入这部小说，我就觉得我有责任要好好呈现它。
像《莫高窟的精灵》也是，里面的那些藏品很珍贵。我特别遗憾一直没去成莫高窟，我想去看一下我自己曾播过的跟真实的有没有偏差。这部书里的一个人物的爱人现在还活着，在上海，经过辗转找到我，我把《莫高窟的精灵》的碟片给她寄过去，她非常高兴。现在我们还有联系，我还对她做过采访。我觉得每部作品就像自己的孩子一样，跟自己是息息相关的。
课题组：您演播过的《青谷子》《大长今》，在后来都成了很大的IP，甚至都拍成了电视剧。单凭声音演播跟电视剧作品对比，您觉得区别是什么？
闻佳：电视剧能看到，比较直接，我们这个（演播）它只凭声音或者再靠一点自己的想象，所以对于我们演播人来说，可能难度更大一些。《青谷子》是我先录的小说，后来要拍电视剧，我到现场去看了，我很惊讶。很多演员跟我说，我们看剧本也比较麻烦，你的小说我一集一集听了，尤其有我们自己的角色的时候，我们也借鉴一下。所以我们的演播可能对他（电视剧演员塑造角色）有一定帮助，我觉得挺欣慰的。
本期策划：2014级博士 张 庆
（本期部分图片来源于网络）
声 明
本期视频、文字内容来源为国家社科基金艺术学项目《中国演播艺术家与演播艺术发展研究》，以及中国传媒大学崔永元口述历史研究中心扶持项目《中国演播艺术家口述史》。
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编 辑 丨 潘 嵘
责 编 丨 许成龙
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