胡彦斌说，麦琳的诉求过于抽象。黄执中说，她不是想讲道理，只是想要权力。网上的大部分人应该也是这么理解的，再加上引发了小时候被女性长辈控制的一些ptsd，于是觉得麦琳很疯狂，不仅无理取闹，还没苦硬吃。
但其实，这就是许多中老年女性无法言说的困境：明明在这个家里，她付出得最多，经年后甚至因失去了自己而彷徨苦闷。最需要家人的支持时，他们却觉得她不讲理，完全无法理解她的痛苦。
作为心理大师的黄和沈，没能把这种结构性的困难点出来，反而停留在关系的浅层，对麦琳不停下定义和攻击，是很遗憾的。
在这个节目里，渐渐觉醒的并不是黄圣依，而是麦琳。她从谈恋爱就跟在李行亮身边，李行亮事业成功后，她又忙于育儿和家务，在有意无意间，她根本没有时间投入给自己，失去了与“自己”的联系。在创业时期，她的付出是至关重要的，但随着李行亮事业的腾飞，她的事务性支持在家庭里的重要性大大降低，她没能长成一个不可取代的战略型经纪人，也没能拥有自己的事业。
她的许多看似疯狂的行为，都是这个核心问题的表象。
比如在没有手机的时候与丈夫独处，她不停地说自己“很慌，不知道该干什么”，只能一会收拾行李，一会拼命让丈夫吃水果。显然，在家的时候，她并没有高质量的独处时间，也不习惯跟丈夫相处。她的生活，大概是日复一日的家务、育儿和刷手机自我麻痹。
比如李行亮说她抠门，用油漆桶当垃圾桶；网友也扒出来她在闲鱼上卖不要的马桶、小孩穿得很旧的鞋；明明能花钱请保姆，却一定要亲力亲为，还不愿给自己买衣服。这是因为她的配得感很低，她在这个家里的经济价值感是严重不足的，于是需要用夸张的开源节流去弥补。具体省了多少、赚了多少，对她来说并不重要，她在乎的是“能做一点事情提高我在这个家里的价值”。
比如她跟丈夫因为“家里都没有我放衣服的地方”吵架，表面上她在抱怨丈夫，其实是表达一种失落。衣服是自我外在空间的体现。她在家里，大概率是没有自己的空间的，忙了一天小孩，收拾好厨房，此时李行亮在自己的书房里写歌，她打开衣柜，里面没有自己的地方。她在哪里？她是谁？
如果她是一个著名作家，就不会在意是否有地方放衣服。她的价值会体现在作品中，被成千上万的读者看见。哪怕穿着旧衣服，她的自我也是明确坚定的。
但她和李行亮都没能思考到这一点，李行亮甚至迟钝到连两人的事业差距使距离拉大都没意识到。所以李行亮认认真真讨论买衣服和新家衣柜空间变大的事时，她很不耐烦，甚至有些不屑。李行亮只会做题面确定的题，理解不到字里行间的声音。而她自身对问题的理解也有偏差，以为那失落是源于丈夫不够关心自己。
她的表达力差一截，李行亮的理解力差一截，两个人始终没对上。
有人说明明是麦琳没弄清自己的诉求，关李行亮什么事？但婚姻，本来就是for better or for worse，两个人在高处一起享受，低处互相扶持。换位思考，在李行亮当初需要时，如果麦琳没有奋不顾身地牺牲自己的工作，他的事业现在会怎样？假如李行亮当歌手没有现在这么顺利，他是否还会觉得麦琳此时的低迷是无理取闹？
持续下去，只有一种可能：麦琳心中的愤怒越来越大，最终变成社会叙事中典型的歇斯底里的中年女人。
李行亮连饭都不吃去给她准备生日惊喜，确实很努力，但这种努力相对于麦琳日复一日的琐碎付出，是外显的、容易被看见的。这也是麦琳失权的一部分，大家都认为李行亮很体贴，他的付出值得被麦琳感激，但麦琳的付出却被无视了。
而麦琳心中真正想要的也不是惊喜和浪漫，而是在寻找自我这条路上的帮助。她自己也无法很好地表达这一点，于是她的愤怒和笨拙落在观众眼中，变成了对丈夫的否定和打压。
李行亮像一个机器人，只有输入确定而具体的指令才能行动，而麦琳在日复一日照顾家庭的经验中，早已形成本能般识别他人需求的能力。她以为大家都是这样的，而丈夫总有一天会用同样的方式反馈，于是更拼命地付出，甚至到控制狂的地步。但当她用衣柜的问题去表达自己的失落时，忽然意识到丈夫根本无法理解自己。所以她很失望，对节目组说：觉得自己花了很多年，往银行账户里存了很多爱，但要支取的时候，发现提不出来。
她说自己年轻时有许多富豪追，这是潜意识抬高自己、打压李行亮的表现。她心里有非常多的愤怒，她的丈夫是一个公认的成功体贴的好老公，但大家都没发现他在情感上只是一个初中生。她在这个节目里是孤立无援的，她的奋不顾身的努力和深情换来的只是一个做题家。要把题目确定无疑地写出来，对方才能答。
解决她的问题最快的方式是去跟有自己事业的女生做朋友，凭女生之间的善意把她拉起来，带离家庭。作为婚姻里的两根柱子之一，只有自己粗壮起来，才有可能使整段婚姻不那么摇摇欲坠。
