《灵湖诗稿》木刻本限时签名

文摘   2024-01-07 18:08   北京  

《灵湖诗稿》
莱阳董倚生著
收录自甲午至壬寅所作古近体诗二百余首



本书由中华书局原执行董事徐俊先生题耑,书法家谢宜麟先生书牌记,浙江古籍出版社总编钱之江先生及《诗刊》社编辑、诗人韦散木先生分别为本书作序。


本书由贵池纸上溪山书坊造字、排版,所用字体取自民国北平文楷斋所刻《聆风簃诗》,历时一年方才完成择字、排版事宜。诗集正文部分由北京偶得工坊机刻。书名页、牌记及签条由纸上溪山书坊手刻。扬州古椿阁刷印、装订。



为什么要从古书取字排版


众所周知,现有的电脑字体过于规整,直接用作古籍排版,难免生硬板滞。因此我们拣选了众多古书,最终确定了民国北平文楷斋所刻《聆风簃诗》为底本。在民国众多书坊中,刘氏文楷斋极富盛名,所刻书籍雕版精美、字体清雅,尤以写刻宋体字见长。曾为徐世昌、董康、陶湘、刘承干、郭氏双百鹿斋等人刻印了大量书籍。


《聆风簃诗》字体既有宋体字的清秀爽利,细节处又保留了写刻的神韵,非常适合诗文集排版。


《聆风簃诗》原书




雕刻前为什么要修字做字库


这是一个从古书里扫描出来的字。接下来要做的事就是精修笔画瑕疵,并做成字库然后排版。如果不事先说明,相信很多人并不觉得这个字有什么问题。

这样一个字从古人写样开始,到雕版再到刷板,经过漫长的时间保存到了现代。我们再去扫描处理成白底黑字然后雕版,这里面每一个环节都会造成字体的失真。

比如笔画的起收笔残损,出锋不够锐利,线条疲软没有力度,笔画相接处黏连臃肿等等。这些问题如果不优化处理,直接雕刻的话,再经过一次刷板,笔画失真会更严重。

作为手工雕版的从业者,我们从不排斥机器作品。现在机雕的精度已经非常高,甚至远超普通的手刻,速度更是人力所不及。手工的灵魂不在手工而在品质。没有审美加持的手工,远不如工艺美学下的机器产品。


所以新刻古籍,好的排版是第一位的,择字又是排版的首重。你给机器一个没有精修的底稿,机雕最多给你一个高还原度的结果,所以修字又是重中之重。实际上手工刻板也是在做“修字”这件事,我们覆刻古籍,在做到高还原度的同时,又要弥补原刻的细节不足以及修整原刻的笔画失真,只不过前者是在软件里操作,后者是直接在木板上。两者同样耗时耗力。

修字做字库的流程我们花了一整年时间。从古籍里选择最好的字形,如果缺字,则要拆笔画造新字。因为古籍原刻本字体有高矮胖瘦之别,为了版面文字左右上下之间的协调,排版时又手动精微调整每一个字的位置。

至此整个工作流程才算完成,这一年中,我们团队精修了两千四百多个单字,最终完成了五十八个版面的排版。

也正是因为有了这一步的精工细作,所以最后选择了更高效率和精度的机器雕刻来呈现这部作品。最终的结果也正如我们所期待的,版面清雅、字体线条锐利、细节干净到位。

所以衡量一件作品或者商品,是手工还是机器制作并不重要,好的品质才重要。从业者明白这点,就能以更好的心态面对这份工作,而顾客也能抛开诸多噱头,看到作品本身的价值。





此次出版共480套,其中朱印200,墨印280。

限量编号,每册均有董倚桥亲笔签名,

并附赠先生手书自作诗笺一纸





朱印本

书衣用手工染制仿古色古籍修复专用纸,

签条用董倚桥先生自存古法山桠皮纸,

内页为精制罗纹纸,

衬页为古法手工纸,

配以精工宋锦函套。

一函一册,售价1588元


1月15日前下单可签上款,下单时留言

另随书赠送书法诗笺一张












墨印本

书衣用瓷青古籍修复专用纸,

签条内页衬页用纸与朱印同,

配以精工老蓝布函套。

一函一册,售价1288元

1月15日前下单可签上款,下单时留言

另随书赠送书法诗笺一张










灵湖诗稿选读


甲午仲夏遊青島嶗山感懷

此地青山似故山。依稀二十九年前。

舟行海内無愁慮,客到幽州少睡眠。

姓字未留金榜上,身名賴得玉京懸。

思鄉應惹遊人淚,況在江湖合問禪。


中秋後二日遊晉中太行山

久作異鄉人。逢秋厭景新。

雲空排一雁,地峭阻三秦。

崖壁生憂戚,行踪落雜塵。

山中耽寂者,多是謝家鄰。


丙申十月朔生日自况

四十三年幸此辰。雲崦寄庽得閒身。

可能湖海逃名客,怯見神仙寫韻人。

遠志堪堪稱小草,低頭寂寂掃花塵。

種些黄竹還疏弱,他日明朝或有鄰。


謁王靜安先生墓碑

花雨彌天涕涙潸。昆明池冷慟人寰。

方期遼鶴飛燕北,豈料華顛失馬班。


春雪後尋梅不遇

鐵石梅花落晚春。來由想見忒天真。

嫌貧也罷生魚釜,喜雨何妨墊角巾。

花眼昏昏如醉眼,癡人宕宕作仙人。

應教燕谷吹鄒律,笑唤二毛逋客身。






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