《刺虎》，昆曲。全本《铁冠图》一折。程的《费宫人》也取自这个故事，费贞娥在昆曲中属于刺杀旦。
梅先生在1930年胜利唱片公司曾录制一张两面唱片，这段戏唱法，我头次听梅先生的唱片，当时还不知道是什么戏，但在这段唱腔中我听到的感觉是：异乎寻常的凌厉气势，后来我看到了这一段的唱词一下子明白了，为什么我会有那种感觉，也对什么是真正的艺人,什么是贴近人物.有了更深入的认识。
前一段时间，我曾听到有一位梅派票友朋友，他不知道在什么地方，录了这段唱。嗓音，唱腔都没有什么问题，但就是唱的太慢了，而且唱的偏于柔媚。当时有个戏友给他传到了网上，我就给他留言，也没多说，就说唱的在快点就好了。发音频的这个朋友，可能不知道我的意思，以为有什么恶意，把帖子删除了。我今天就说说，我理解的，为什么我说他唱的太慢了。
了解一出戏，了解戏中的人物，正确的把握，定位这个人物，那么运用唱腔才会准确，我们先了解一下《铁冠图》是一出什么戏，《刺虎》又是怎么回事情。
（[滚绣球]俺切着齿点绛唇，
揾着泪施脂粉。
故意儿花簇簇巧梳着云鬓，
锦层层穿着这衫裾。
怀儿里冷飕飕匕首寒光喷，
俺佯装假媚装痴蠢，巧语花言诏佞人。
纤纤玉手剜仇人目，
细细银牙啖贼子心。
要与那漆肤豫让争声誉，
断臂要离逞智能。
拚得个身为齑粉，
拚得个骨化飞尘。
誓把那九重帝主沉冤泄，
四海苍生怒气伸，
方显得大明朝有个女佳人。）
《铁冠图》传奇，演述明末李闯王攻陷北京，崇祯皇帝自缢，宫女费贞娥刺杀李闯王部将李过（一只虎）的故事。其中“刺虎”一折是昆曲名剧。
大概意思：李自成进宫，各处搜寻。有一个宫女叫费贞娥，穿了公主的衣服，假装公主。身藏利刃，让贼兵捉去，想乘机刺死李自成。哪知闯贼命不该绝，将费宫娥赐给大将李固，当夜成亲。即进洞房，费贞娥假意殷勤，用酒将李固灌醉，将他刺死，她自己也自杀了。
那么，简单的看看剧情就会明白，这决不是一出游山玩水，闲情意志戏。
大家在看头段唱腔中的用词用句：切着齿、揾着泪、怀儿里冷飕飕匕首寒光喷、手剜仇人目、牙啖贼子心、拚得个身为齑粉、拚得个骨化飞尘、沉冤泄、怒气伸。
我为什么要先把这些唱词列出来那，就是先给大家一个感性上的认识，当时戏中的人物是个什么心情，那么表现在人物的表演上又是个什么样子呢？那么表现在唱上，因该是怎么样的行腔，行腔的尺寸，速度，音色，都因该是个什么样子呢？，那么我不知道大家，我听了梅兰芳先生的演唱就一下子全都有了答案。
怎样在唱腔中区分人物呢？具体到每个剧目，个人又是怎样去理解呢？实际上，接近的人物在高明的演员手里都能迸出火花光彩来，何况，区别很大的人物，剧目。
为什么要这样讲？因为不去理解的去演绎出来的东西就是混淆不清的。
《刺虎》不是《游园惊梦》；费贞娥不是杜丽娘，
“怀儿里冷飕飕匕首寒光喷”那是什么心情，能和：“不到园林怎知春色如许”一样吗？
唱的即慢闲适而且还很妩媚，那，不听唱词肯定不会以为是费贞娥而根本的感觉就是杜丽娘。
实际上现在好多人唱这段都很慢，如前几天，我在中央11台“名段欣赏”中看到一位昆曲演员唱的这段腔，也是慢的能让人睡着了，可能现在学这段都是按这个尺寸唱的吧，专业的都那样唱了何况业余的那。演来唱去，女专诸成了杜丽娘了，哈哈。
所以，艺人也是有等级的，这个可是气不来的，这就如同高明的厨师，很平庸的东西到人家手里会做出一件艺术品来，那么，一般资质的艺人，好东西到他手里也给糟蹋了，这就是区别。
第二段唱词是：
[朝天子]恁道谎阳台云雨，
哎呀，莽巫山秦晋，
可知俺女专诸不解江皋韵？
俺含羞酬语，揾泪擎樽，
哎呀，遇冤家离含忍。
拚得个柳憔花悴，可也珠残玉殒，
哎呀，早难道贪恋荣华，忘却终天恨。
（白）哎！
[朝天子]一任他碎骨粉身，
一任他扬灰展尘。
今日个一笑归泉，
（白）费贞娥啊，费贞娥，可惜你大才啊呀小用了！
[朝天子]哎又又何必多磨吻？
梅先生的这张唱片头一段唱的速度比较快，第二段就慢的多了，基本唱都在中低音区，好似感叹，又似乎在低吟，只有一句：“拚得个柳憔花悴，可也珠残玉殒”，“可也珠残玉殒”几个字异军突起，如鹤鸣九宵，如同天籁来音。
昆曲中类似这样的高音翻高的楼上楼唱法，不很多见，而且也需要唱者嗓子的本钱非常的出色，梅先生唱来真的非同一般。特别是“可也”“珠残”几个字都比较难唱，但梅先生唱来如：珠落玉盘，饱满，圆润而且刚厉！现在的旦角，似乎已经很难发这样的唱，这样的音了，音高达到了音质也是很难保证。而且，关键是很难有这样的音色了。
关于程派的《费宫人》
一九三七年在华北告急的呼声中，程砚秋推出了昆曲、皮黄“两下锅”的《费宫人》。
程砚秋饰费宫人，俞振飞饰崇祯，侯喜瑞饰李闯王，钟喜久饰李过，吴富琴饰公主。崇祯死后，费宫人假冒公主，全身素缟，去灵前祭奠，唱大段〔反二黄〕，抒发亡国之痛和亡君之悲，哀婉凄恻；“刺虎”一场，程砚秋将结尾一段的昆曲曲牌改成〔西皮快板〕，悲愤激越，比用昆曲演唱，更能表现人物此时此刻的感情，效果也更强烈。
俞振飞戴髯口，以昆曲官生演崇祯，将一位亡国之君的穷途末路，演得入木三分。该剧因袭传统观念，将李自成起义视为流寇、盗贼，反映了一种认识的历史局限性，但程砚秋演出此剧的目的，是想借此抒发一下当时郁闷的心情，通过表演，让人知道爱国气节的可贵，丧权辱国的可耻，国破家亡的可悲。（摘自〈程砚秋传））
程派的《费宫人》，我想很少有人看过吧，没留下来，很可惜。看介绍，想来是一出可看性很强的好戏，据说程的昆曲造诣很高，现在也留下不少张他唱昆曲的剧照，《游园》是有的，好象《刺虎》也有照片，但他唱昆曲的录音却鲜有留存，几乎听不到，只是在个别的戏里来那么一两句。我们常看到的，他的那个扮相照片，我想也很可能是他改编的这出《费宫人》，而不是原来的昆曲〈《刺虎》了。
梅兰芳先生关于《刺虎》的两段讲话：
“我也有一出《铁冠图》里的《刺虎》，前辈老艺人传授给我不少精湛的表演， 我自己对它也下过很大的功夫来钻研。过去，我演这出戏在国内外都很受欢迎，是我的保留节目之一。但是，解放后由于认识到上面所说的原因，我自动把《刺虎》 停演了。”“比如，昆曲传奇《铁冠图》里有些常演的戏，从剧本上看，有它的写作技巧，表演上也有些独特的艺术技巧。但是，作者的立场，却是反对农民起义，仇视农民革命的。这种立场当然和我们相反。。。。。”
呵呵，看了梅先生这些讲话，我们完全能够理解他当时那种无奈的心情，为了政治，艺术就这样活生生的给活埋了！
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